其实最近几年，照搬老歌旋律，改个调子或加几个装饰音，最后再改改词就变成自己原创的网红歌的例子比比皆是，有趣的是，刚开始我也非常反感，总觉得他们“恬不知耻”、“大言不惭”是在侮辱所谓的艺术。然而每当打开电脑，准备码些“正义之词”的时候，却总会想起“一个中岛美雪养活半个华语乐坛”这句话——是的，那么多明星歌手，不都是靠这种拿来主义“起家”和“走红”的吗？
以某位国内非常知名的原创歌手为例，下面是我随缘搜集来的几首比较“新鲜”的原版小曲儿，欢迎大家先听，然后再“对号入座”：
一，《It Never Rains In Southern California》（南加州从来不下雨），这是首1972年发行的作品，由阿尔伯特·哈蒙德与Mike Hazlewood共同创作，曾登上Billboard Hot 100榜单第5位，还成为《阿甘正传》的插曲，以第一人称视角讲述了满怀憧憬的年轻人奔赴加州逐梦，最终陷入失业、饥困、丧失自尊的落魄境地的故事。歌词里的“Seems it never rains in Southern California”并非单纯对气象的描述，而是用南加州常年晴朗少雨的大众印象，暗喻外界对这片“逐梦热土”的完美想象；后续转折的“it pours, man, it pours”则把看不见的现实暴击具象化为倾盆大雨，精准戳破了“遍地是机遇”的美好神话。
二，《이젠 꽃이 보인다》（现在看到花了），没错，这是首韩国歌曲，为金钟焕（김종환）于 2010 年发行的抒情代表作，参考相关介绍：“它以’历经孤独与付出后终见爱情绽放‘为核心意象，通过温暖旋律与质朴歌词传递苦尽甘来的感恩与坚定爱意”。不过在节奏上，显然比我们国内的版本要略快一点点。
三，《Breeze》（微风），是由瑞典歌手苏菲·珊曼妮（Sophie Zelmani）演唱，2001年12月27日由索尼音乐发行，收录于专辑《Sing and Dance》，歌曲时长4分03秒，属于非常经典的流行民谣风格（比较遗憾和正常的是，原版多受VIP保护，本文内的版本亦是如此）。
四，《ウェステッドティアーズ》（另一个星期六），是由浜田省吾独立完成词曲及编曲，1985年首次作为单曲B面发行，1989年正式收录进专辑，是昭和时代极具代表性的隐藏金曲，核心魅力在于用昭和都市周末的松弛日常表象，包裹住“爱而不得、笨拙守护”的细腻情感内核，在看似平淡的叙事里完成了极具反差感的情绪表达。中森明菜、中西保志等众多音乐人都曾翻唱过该作品。以钢琴作为核心伴奏织体，搭配舒缓的摇滚基底，整体听感像周末傍晚沿海公路的兜风旅程，没有激烈的情绪爆发，却自带厚重的叙事氛围感。
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借鉴、巧合、缘分或答案在这里揭晓：
1，《鼓楼》。
2，《八十年代的歌》。
3，《家乡》。
4，《成都》。
最后我想说，面对舞台上精彩的画面和感人肺腑的绕梁之音，我们普通人只需要清醒地记住，那终归是“戏子”们表演的地方，其实跟人性的美丑善恶根本毫无关系，只是时代造就了聚光灯的凝视，把他们照射得比较漂漂亮亮而已，而灯光越强，其背后的阴影也越隐蔽，仅此罢了，呵呵。
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