“护生”画评｜林宏：异类亦有母子情——读丰子恺《护生画集》之《母子》|丰子恺|小猴|异类|弘一法师|护生画集|林宏|母子

丰子恺《护生画集》之《母子》

在中国国家画院举办的“知画是心——丰子恺《护生画集》艺术研究展”中，有一幅名为《母子》的小品格外动人。一纸淡墨，寥寥数笔，一只母鸡与一只小猴相对而坐，幼猴抬手递出果实，家鸡俯身温情相迎，没有血脉的羁绊，却有着世间最柔软的哺育之恩。画面左侧题字“母子”二字，朴素简短，轻轻点破这件作品最动人的内核：爱，从来不受物种的界限束缚。

丰子恺《护生画集》之《母子》局部

这幅画的典故取自《梅溪丛话》，无锡北门外一段奇闻：一只六七寸高的小猕猴，与老母鸡朝夕相伴。母鸡啄取虫蚁饲喂小猴，小猴也将采集来的果栗回馈给鸡；每到夜晚，母鸡便张开双翼，将小小的猕猴护在身下，日久生情，彼此相依，形同母子。文末一句感慨“大凡覆育之恩，虽禽兽亦知之”，正是整幅作品的精神落点。

丰子恺《护生画集》之《母子》局部

丰子恺没有刻意渲染离奇的故事性，摒弃了夸张的造型与繁复的笔墨，只用最简约质朴的白描勾勒生灵情态。母鸡的线条温润厚重，小猴的姿态天真谦卑，一禽一兽之间，传递出双向奔赴的善意与温情。这种极简的绘画语言，正是丰子恺一贯的艺术特质——于日常细微处看见人性，于朴素画面中传递悲悯。在他的笔下，动物不再是供人观赏的物象，而是拥有情感、懂得感恩的生命个体。

回望《护生画集》最初诞生的年代，山河动荡，战火纷飞，乱世之中，弘一法师与丰子恺并未空谈宏大的救世口号，而是选择从微小的生命关怀落笔。所谓“护生”，从来不只是爱惜鸟兽的性命，更是唤醒人心中本自具足的恻隐与善意。世俗认知里，母子亲缘来自血脉，可这幅《母子》告诉我们：养育、守护、彼此馈赠的温情，才是亲情真正的本源。异类尚且知恩相护，人与人之间更当常怀善待之心。

放到今天重新品读这件小品，依旧有着沉甸甸的现实意义。我们身处快节奏的现代生活，常常被功利与浮躁裹挟，慢慢忽略了身边细微的温情。这幅小小的画作，恰似一面安静的镜子，提醒我们看见生命之间平等的善意：尊重每一个鲜活的存在，感念每一份守护与馈赠。护生，本质上是守护我们内心柔软的本心；善待万物，最终亦是成全我们自己的精神归宿。

一张简淡的小品，承载着跨越时代的美育力量。丰子恺以温柔的画笔，把一份朴素的仁爱之心留给后世。所谓“知画是心”，读懂画作里这份异类之间的母子深情，便是读懂了护生最本真的初心。

（作者系李可染画院副院长）

编辑 | 杨晓萌

制作 | 殷铄、刘根源

初审 | 殷铄

复审 | 冯知军

终审 | 陈明

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