1.《西西里的美丽传说》玛莲娜最后的那句早上好展现出强大的内心，我很钦佩，其实那些人都心知肚明，最后的友善不过是对自己过去行为的一种矫饰，最后我想说活下去才有希望。美丽什么时候可以脱离原罪。这部电影让人深陷其中，无法自拔，它不仅是一部扣人心弦的犯罪片，更是一部引人深思的人性探索，演员的演技更是让人赞不绝口。
2.《大开眼戒》家庭片变成悬疑片，库布里克这部遗作的表达还是太隐晦了，不考虑阴谋论的猜测，整部片的剪辑节奏确实比较平淡。呈现了一种中产阶级高不成低不就的窘境，以及其虚伪、胆怯又自尊的阶级病。既玩不了上层那么花，也玩不了底层那么花。他们往往是最受社会道德束缚的一群人，却也是上下都排斥鄙视的一群人。最后，他们也只能庆幸当下拥有的一切，在自己属于的阶级中自娱自乐了。
3.《苦月亮》人总是贪婪的啊，贪婪得想要占领另一个人的全部，又或是贪婪得想要一直得到新鲜感的快乐，想要永远满足欲望。于是爱得歇斯底里死去活来，便好像体会到一种宿命感。她是如此魅惑，如此天真，如此狠戾，如此心软。可能看过之后会比正统恐怖片还要让人毛骨悚然。
4.《钢琴教师》静止长镜头特别多，很慢很闷很窒息。以爱为名的极端心理虐待和控制导致的病态心理以及由此引发的性压抑和性暴力幻想，但幻想和实际之间隔着太深的沟堑。看得我心很疲惫，并不想再看，但不得不承认这是部不错的电影。只能说有幸看过小说，真是炸裂而真实。
5.《芳芳》这片有股法国爱情片特有的慢劲儿，故事本身挺简单没啥花里胡哨的。最让人忘不掉的肯定是苏菲·玛索，那会儿她正年轻漂亮，在里头还挺放得开的。还有个设定挺有意思，男女主住隔壁，中间就隔一面单向玻璃，男的天天偷偷看女的在屋里干啥，想想都觉得有点变态又有点浪漫。
6.《戏梦巴黎》看电影是对自我想象的底线剥夺。现实是对所有假想的惩罚。于是电影又得以诞生在这两种痛苦的猜测之中。在想象中谈论意义，就像在现实中谈论情爱。而政治总淹没一切，从想象到现实。超出预期，我以为是戈达尔拍的，看完后才发现并不是，换句话说，这部影片某种意义上跳出了戈达尔成为了基于事实涌现出的独特艺术结构。
7.《本能》前半段的拉扯拍得太有张力太扣人心弦了，后半段从他们开始do之后变得拖沓，do完又do，过多的裸戏床戏失去了原有的美感和神秘感，要像女主那双翘来翘去的美腿，若隐若现才诱人，还有我不想看老男人的屁股，女心理医生死之前还要对老刑警说I love you，真的是够够的了！
8.《穆赫兰道》不理解女主的做法，但很懂这种让人痛苦又疯狂的爱，上升的同时又伴随着坠落。不过两个人穿过山间小径时，真的好浪漫。没有传说中难懂，对梦境的运用，无论是情节、立意还是视听效果都很震撼，很恰到好处。 这个贝蒂/戴安演员演技真绝了，加上本人有点脸盲，我真以为是两个人。
9.《魔鬼代言人》很少遇到这种结局发现先前是大梦一场但不令人火大的故事，非常好结局，偶然的清醒难道意味着永恒的正义吗，生活中有得是让人难以回头的深渊。这真是个罪恶的时代。幻觉中的诡异感一开始看很塑料，不过知道是幻觉后也让人可以接受了。浓郁宗教味。
10.《着魔》令人毛骨悚然的配乐、诡异的镜头走位调度和演员的疯癫表演一起让不安和疯狂从银幕里溢出到观众身上，怪物是这份疯癫的具象化载体/女性对固有社会角色的逃离。婚姻及两性关系中对另一半失去控制后的癫狂神经质/宗教元素，政治隐喻/阿佳妮令人震撼的表演和动人心魄的美丽。
被多次下架的十部大尺度电影，简单粗暴直奔主题！
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