去年，吴谨言在开机仪式上兴奋地分享她和角色“孟廷辉”一起庆生时，刚刚进到《御廷谣》剧组，而今年生日在即，每场线下追剧团都有新的话题在线上热议，这部剧已经播出了十几集。加上《重生之门：源起》和《凤不栖》，吴谨言在这中间的一整年共拍了三部戏，密不透风的行程里不断迎来新的开机。似乎每年生日，都成了她与一个个新女主产生联结的辅助记忆，有时是她们进驻自己心里的时期标记，有时混入观众眼里的追剧日历。
在《御廷谣》的评论区，孟廷辉被观众评为“有事当场发作”，而饰演她的吴谨言更因为连带之前演过的魏璎珞和薛芳菲而被评为“全世界正数第一不吃压力”。她自己对人物的分析是：“孟廷辉天生不内耗，执行力强，”这个句式多少有点经典结构在——追溯到属于她的大女主源头，是对标那一句“我魏璎珞天生脾气爆，不好惹”。
吴谨言常常为了靠近这些角色去看资料、去拉片，看了很多女性开拓者和领导者的纪录片和影视剧，由表及里地观察她们的表现，试图内化到自己的表演中去。她的很多角色虽然是古装，但情感支点是相通的，放之四海古今而皆准。“不一样的是，不同身份设定下，我需要给观众呈现出来的是什么样子。孟廷辉是目标感极强的人，做事结果导向，遇到困境第一反应是拆解问题、立刻找解法。我们在现实中很想成为这样的人，但实际上还是多多少少会遇到阻力和困难，很难不吃压力。”吴谨言也在对这些角色的创作中潜移默化，一路采集成长。每次演绎都像一次短兵相接的试炼，出离故事之后依然能带着角色的力量继续往前走。
“其实每一个角色也都在改变着我，呈现出来的角色一定是人物加我自己的结合。我演这个角色感受到的内核或者情感是这样的，代入到我自己，以我的视角和感受出发去演绎，那就是两者的相加。这也是演员和角色之间很奇妙的联结，演员用自身真实的情感底色去填充，每个角色都会带上我身上的特质，同时长时间沉浸角色，她们身上的闪光点也会慢慢影响我，多多少少有些角色身上的东西会在我自己身上留下来。”
2022年《尚食》播出的时候，吴谨言认为“姚子衿是我这几年最温柔的角色了”。那时她可能没料到，算上她未来四年多即将创作的角色们，那依然是她“最温柔”的角色。对于出道多年的演员来说，作品一旦积累上量，外界对所选角色类型的评论声音总会渐渐挑剔，类型繁杂的会被批评“没有找到属于自己的特色方向”；风格鲜明的更易被指摘“在舒适区停滞”。是继续深耕，把“舒适区”升级为“统治区”，还是向陌生领域拓展，推开“爽文女主”的边界？
“两者不冲突。”她说，“我会珍惜自己擅长塑造的、内心有韧劲、拥有独立主体性的女性角色，这类人物能让我有充足创作欲，也能传递正向的精神力量。我自己也喜欢这样有魅力的角色，但我也愿意尝试拓宽表演边界，持续解锁完全陌生的题材与人物。”
“八年前演魏璎珞时主要担心的是情绪表达是否准确，有没有真正理解角色内核，但重点是释放和张扬出角色的棱角，因为我生活中完全不是这样的人，所以格外增加了难点。”八年后的现在，趁着《凤不栖》刚刚杀青，我们试图让她回想这难点是否在面对女主“秦长歌”时已经发生了变化。
“秦长歌难点完全反过来，不再是外放情绪，恰恰是要拿捏那种‘内敛式的情感爆发’。大量情绪藏在平静的外表之下，不能靠激烈的动作和台词宣泄，要靠细微眼神、语气留白传递暗流涌动的内心。现在我会更注重区分角色表层行为和底层初心，避免把所有强女主演成同一种，这个就是不同人物的分寸感把控，现在得对自己要求更高一点了。”吴谨言并不排斥“爽文女主”的标签，但这些强女主的灵魂初心对她来说却并不同质，她的心里有一本“账”，各有各的“爽”：
她在一个个人物的总结对比里不经意间提到了“打脸”，一不小心呼应了进入爽文赛道很久之后的又一个“老梗”，当年《墨雨云间》热播时被网友做成打脸扇巴掌视频合集，封为“掌公主”——看剧的公众情绪集体加持，也是吴谨言这么多年被推向爽剧赛道的原因之一。但她并非单纯地随遇而安，也顺势而为地专注深耕，以期能名副其实地对得起别人的预期。
“其实观众给的标签，是大家把对角色的印象和喜爱投射到我本人身上了，这一点我是很感激的。表层的‘逆袭爽感’是外壳和设定，每个角色支撑行动的动机完全不同，我要做的是把人物做扎实，让大家感受到文本框架以外的真实落地感。”喜欢吴谨言的观众总是期待能在她身上看到下一部“爆剧”，但爆剧可遇不可求，现在的她更看重稳扎稳打。
“赛道”这个词之所以能成为惯用话术，除了因为当代网友的戏谑语境，也恰恰来自观众需求的细分。如果追求情绪“通畅”的那部分观众一时想不到看什么剧能在此时治愈，那么“吴谨言”这个名字已经是一个“解药”般的关键字——无需查盘点、看剧评，她的作品已背书了“爽燃”的保障。
热门跟贴