2026年8月14日，陕西省渭南市高新区，书法家齐寿郎在渭南体育中心留影并展示书法作品预祝省十八运盛会圆满成功。
齐寿郎，1958年12月26日生于陕西华县（今渭南市华州区）。他既是一位税务系统的国家干部，又是一位卓有成就的书法家，身兼中国书法家协会会员、中国榜书家协会副主席、中国艺术名人杂志（北京）艺术顾问、陕西华夏国际文化交流中心顾问、西安金都书画院名誉院长等多重身份。齐寿郎的书法之路，既是一条扎根传统、博采众长的学书之路，也是一条以翰墨书写时代精神的艺术之路。
一、筑基传统，博取众长
齐寿郎自幼生长于西岳华山脚下，深受关中文化沃土的滋养，酷爱文学与诗词歌赋，好读书，尤其偏爱字画。在书法研习上，他走了一条极为正统的道路——遵法“二王”，精习孙过庭，细研“颠张醉素”，循着会真书、通篆隶、工行草的轨迹发展。这种由晋人韵致入手，上溯秦汉篆隶、下探唐宋行草的学书路径，被公认为学习书法的阳关大道。
然而，齐寿郎最为人称道的，还是他对魏碑的深入研习与独特创造。魏碑作为南北朝时期刻石书法的统称，上承汉隶余韵，下启唐楷新风，以方峻雄强、朴拙浑厚著称。齐寿郎深得魏碑之三昧，将其方笔斩截、结体茂密的审美特质融入自己的笔墨之中，同时以文人的学养与心性加以涵容，使魏碑的雄强之风不再流于粗野，而呈现出一种刚健含婀娜、方峻蕴温润的独特气质。
二、魏碑风骨，多元绽放
齐寿郎的书法以魏碑为根基，却能驾驭多种书体，各具神采。观其楷书与行书，“严谨匀称，静谧平和，章法端庄精湛，书卷气极浓，给人以豁达儒雅的感觉”。这种静谧平和的气质，正是他将魏碑的刚健筋骨与文人书法的温雅气息相融合的结果——笔力雄强而不张扬，结体茂密而不壅塞，于端严中见灵动，于朴厚中显雅致。
他的楷隶作品更是别具一格，“从字形到每一笔画，都渗有甲骨、竹简之神韵，把古香与今韵灵巧地结合在一起”。这表明他对魏碑的取法并非仅仅停留在北朝刻石的层面，而是上溯至更古老的文字源头，从甲骨文、竹简帛书中汲取古朴稚拙的审美元素，使魏碑的书写既有金石之气，又不失笔墨之趣。
至于草书，齐寿郎同样出手不凡。有评论者观赏其草书《沁园春·长沙》后赞叹，作品“极有张旭狂草意”。他的草书“继承前人章法，以文人心质行笔施墨，成大雅风尚，绝无粗劣狂躁”，“极似清风追明月，意境辽远，空旷清奇”。值得注意的是，齐寿郎的草书虽纵逸奔放，却始终保持着文人的清雅品格，“通常不会有血与火的暴躁，多是江水平涵涌的怡心”——这种收放自如的控制力，恰恰得益于魏碑训练所锤炼出的笔力与法度意识。
三、笔墨当随时代
齐寿郎的书法之所以能打动人心，不仅在于技法的精湛，更在于作品中蕴含的时代精神与人文温度。他的书法作品“形神兼备，气韵生动，不仅有表象的美，更具有内在的神韵”，“不仅写出了自己雅致的个性，也写出了蓬勃向上的时代感，展现出了大气度、大风雅”。
从艺术成就来看，齐寿郎早在1997年便荣获文化部《跨世纪和平杯国际书画大赛》一等奖，2003年又获“中国世纪艺术名家名作奖”金奖。1993年，人民美术出版社出版《齐寿郎书法》；1996年，台湾隆言出版社出版《齐寿郎书画选集》。其作品被陕西图书馆、陕西历史博物馆、中国文字博物馆、中央电视台书画院等多家权威机构收藏。
更值得称道的是，齐寿郎多次应邀在重大场合进行现场书法表演——从韩国、日本到中国东西部贸易洽谈会，从国家税务总局到2005年中俄军演，从为国家领导人挥毫到2008年为中国奥组委书写巨幅“雄风”。他以笔墨服务于国家外交、国防与体育事业，使书法这一传统艺术在当代重大场合焕发出独特的文化光彩。
齐寿郎的书法艺术，以魏碑为骨、以帖学为韵、以学养为魂。他既能在方峻雄强的魏碑中注入文人的温雅与书卷气，又能在纵逸奔放的草书中保持法度的严谨与清雅的品格。他用半个世纪的笔墨耕耘，证明了传统书法在当代依然可以焕发蓬勃的生命力。正如其书品所昭示的——“字如其人，立品为先”，齐寿郎以魏碑的风骨立其书，更以高尚的人品立其身，其人其书，皆堪称当代书坛之典范。
以下是现场自选的摄影作品。使用尼康ZF+尼康Z28-400镜头及尼康Z5+七工匠AF85/1.8镜头等，后期暗房使用LIGHTROOM CC处理。
谢谢欣赏！
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