一个多风的午后，一家人收拾好沙滩包，或许这是最后一次，懒散地走向海岸。阴郁感弥漫在空气中。孩子和母亲在沙地上玩耍，父亲则试图撑起一顶帐篷以遮风避雨——这几乎是不可能完成的任务。当他开始往袋子里装沙以压住帐篷时，风不断吹散他的努力，把更多的沙灌进帐篷内。一种西西弗斯式的徒劳感贯穿全片，背景中反复循环的器乐版歌曲更强化了这种情绪。 这是导演尼古拉斯·施密特的剧情长片首作《九月午后》。继他的前作《第一次》在洛迦诺电影节获得特别提及之后，这部新片上周在“当代影人”单元首映。影片以一段90年代冰淇淋广告的影像和“一个后后现代坚持寓言”的字幕开场，采用了广告式的俗套美学——正反打镜头配以音乐、闪亮波浪前的极端特写——却最终将其颠覆，逐渐变形为某种纪念碑般的怪异与陌生。影片全片无对白，但基本动作常常被夸张化，尤其是由风引发的动作：有时沙浪卷起，覆盖画面，形成颗粒状的色调；有时又能听到麦克风杆移动的闷响。 影片在几天内拍摄完成。原本制作方计划在晴朗无风的沙滩上拍摄，并准备人工制造风效，但天气另有安排。强风不仅带来了不适感，也偶然成为影片中一个不可或缺的角色。施密特暗示语言的不可能与不可靠，宁愿用色彩和配乐而非对白来传达各种情绪。在后半段，父亲与家人分离后，红色开始象征绝望感。

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