谁也没料到，8月份的坏消息接二连三砸过来。
老戏骨秦焰离世仅仅过去一天，又一位知名艺术家骤然离世，让人猝不及防。
一波噩耗还没消化完，李雪健老师的近况又被曝出。
曾经荧幕上风骨十足的老戏骨，已经默默抗癌26年，如今身体大不如前，状态看得无数网友揪心不已。
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8月10日，中国铁路文工团演员秦焰因病去世，享年72岁。
从住院到离世，仅仅一周的时间。
李勤勤在社交平台上发文悼念，说她上周才听闻秦焰老师生病住院，何曾想短短一周，便传来了令人悲痛的消息。
14日上午，追悼会在北京市昌平殡仪馆举行。
陈佩斯、倪萍等文艺界人士敬献了花圈。
秦焰的爱人在追悼会上几度哽咽落泪，她说了一句话，让我心头一紧，“秦焰的一生，是献给舞台和荧幕的一生。”
是啊，献给舞台和荧幕的一生。
说起来，秦焰37岁才迎来银幕首秀。
他在1991年的《编辑部的故事》里扮演一个冰箱推销员“莫怀远”，那是我第一次在电视上记住他的脸。
后来的许多年里，他一直在演配角，却总能把配角演得让人忘不掉。
《知否知否应是绿肥红瘦》里的老皇帝，性情宽厚仁慈。
《狂飙》里的何黎明，文质彬彬的外表下藏着京海市最大的保护伞。
《庆余年第二季》里的戴公公，贪婪又仗势欺人，却因为一句“拜范闲为干爹”的传言气得直跺脚，成了剧中的喜剧亮点。
这些角色戏份都不多，可每一个都立得住。
我觉得，这就是老戏骨的功力，哪怕只有几场戏，也能让观众记住你一辈子。
秦焰走了，带走了一个时代的配角记忆。
然而八月的告别，远不止他一人。
8月3日，香港传奇影星葛兰在香港家中安详离世，享年93岁。
葛兰本名张玉芳，1933年生于上海。
她可不是一般的演员，那是真正的“一代歌舞巨星”。
1957年凭借《曼波女郎》一炮而红，开创了华语歌舞片的全新风潮。
1959年，她成为首位登上美国NBC电视台表演的中国女演员。
2018年好莱坞电影《摘金奇缘》还选用了她的《我要你的爱》作为插曲。
一个93岁的老艺术家，她的歌声穿越了半个多世纪，依然能被年轻观众听见。
我觉得，这就是艺术的生命力，创作者会老去，但作品永远年轻。
仅仅两天之后，8月5日，香港知名填词人、资深演员黎彼得因病离世，享年76岁。
这个名字对年轻一代来说可能有些陌生，但他的词，你一定听过。
张国荣的《Monica》、梅艳芳的《将冰山劈开》，这些粤语歌坛的黄金记忆，都出自他的手笔。
他不仅是填词人，还是演员，《逃学威龙》《唐伯虎点秋香》里都有他的身影。
好友钟志光透露，黎彼得自今年3月起因中风卧床，身体机能逐渐衰退。
从3月到8月，5个月的卧床煎熬，最终与世长辞。
我在想，一个用文字和音符陪伴过无数人青春的人，在他生命最后的几个月里，是否也曾回忆起那些被传唱的旋律？
郭兰英，8月11日17时14分，“人民艺术家”国家荣誉称号获得者郭兰英在广州逝世，享年97岁。
中国歌剧舞剧院发布了讣告。
遵照她生前“不设灵堂、不举行追悼会和遗体告别仪式”的遗愿，丧事一切从简。
97岁，近乎一个世纪的人生。
她是第一、二、三、五、六届全国人民代表大会代表。
她唱过《我的祖国》，那旋律刻在了几代中国人的骨子里。
一个人活到97岁，唱了一辈子的歌，最后走得安静而体面。
我觉得，这是一种圆满。
短短十几天，葛兰、黎彼得、秦焰、郭兰英……一个接一个。
有人说八月“悲风扎堆”，我觉得这话太轻了。
这不是风的事儿，这是一个时代在用一种我们无法挽留的方式，缓缓地合上它的书页。
而就在这片离别的阴影里，另一个消息让我的心揪得更紧，李雪健的病情，远比我们想象的要严重。
8月11日出版的人民日报，刊发了一篇关于李雪健的报道。
李雪健比往日更清瘦了。
他从背包里取出语音转写器，而不是这些年常常带在身边的助听器。
他的妻子于海丹在一旁解释：“老李的双耳完全听不见了，日常交流就靠这个或者手机应用转写。”
完全听不见了。
2026年，是李雪健以演员为职业的第49年。
从李大钊、焦裕禄到宋大成、冯石，他塑造了上百个角色。
今年也是他抗癌的第26年。2000年，在拍摄《中国轨道》时，李雪健确诊鼻咽癌。
化疗的射线杀死了癌细胞，也杀死了他的唾液腺。
声带受损、听力下降……
26年来，他饱受后遗症的折磨。
8年前，他再上手术台，所幸有惊无险。
可如今，听力从衰退走向归零，助听器彻底失效。
完全听不见了，怎么演戏？
人民日报的报道里写得很细，李雪健把对手戏演员的台词全部背下来，表演的时候看对方的口型。
表演要真听、真看、真感受，可他听不见，只能靠背、靠看、靠猜，还要给出即兴反应。
拍《流浪地球3》时，副导演在他手腕上绑了一个控制器，该他说台词了，就按控制器给他信号。
郭帆导演帮他找到了语音转写器和手机应用的办法。
一个70多岁的老人，双耳失聪，声带受损，还在片场拼命。
他曾经许诺“每年拍一部戏”，现在他说：“只要是有意义的戏，哪怕只有一场，只要看上我，我就去。”
他说：“我要当好绿叶。”他说：“为了创作，我，还要拼命。”
读到这些的时候，我坐在沙发上沉默了很久。
我想起他演的焦裕禄，想起他演的宋江，想起他在《少帅》里演的张作霖。
那些角色那么鲜活，可塑造这些角色的那个人，正在一点点失去他最依赖的感官。
学者冯骥才曾评价李雪健：“每演一个人，这世界就多了一个‘人’。”
我觉得这句话说得太好了。
李雪健演戏，不是“演”，是“活”，把自己活成那个角色，用生命去体悟另一个生命。
秦焰走了，72岁。葛兰走了，93岁。黎彼得走了，76岁。郭兰英走了，97岁。
李雪健还在，72岁，还在拼命。
我觉得，这一代艺术家身上有一种共同的东西，叫“珍惜”。
李雪健说：“能吃上演员这碗饭不容易，我很珍惜演员这个职业。”
秦焰的爱人说，他的一生是献给舞台和荧幕的一生。
葛兰息影后潜心钻研京剧梅派，黎彼得病重卧床前还在写词。
他们不是“明星”，他们是“手艺人”，把一辈子押在一个行当里，不投机，不取巧，踏踏实实地用作品说话。
我有时候想，我们为什么会对这些老艺术家的离去如此难过？
大概是因为，他们的作品嵌进了我们的人生。
《我爱我家》里的秦焰，《曼波女郎》里的葛兰，《Monica》词作者黎彼得，《我的祖国》的演唱者郭兰英，焦裕禄的扮演者李雪健……
他们在我们的记忆里占据着某个位置，那个位置不是随便什么人都能填的。
他们走了，那个位置就空了。
生活还在继续。
我觉得，我们记住他们最好的方式，不是一遍遍地刷讣告、点蜡烛，而是偶尔想起某个角色、哼起某段旋律的时候，心里暖一下，然后继续往前走。
秦焰老师，一路走好。郭兰英老师，一路走好。葛兰老师，黎彼得老师，一路走好。李雪健老师，您多保重。
参考来源：湖北日报、新民晚报、澎湃新闻、大河网
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