晋唐是草书笔法走向成熟和系统化的关键时期，诞生了诸多大师，比如初代“草圣”张芝、二王、二代“草圣”张旭、怀素以及浪漫主义草书的开创者李白、高闲等。二王草书尚可在《十七帖》《淳化阁帖》中一睹风采，但其他名家作品几乎失传，只有寥寥几件存了下来。
所以，后世书家通过寻访、整理，将张芝、张旭、怀素、李白、毕諴、高闲、陆柬之等7位名家，共12件草书合为一册，这便是《晋唐名家草书集珍》，内容为张芝的《冠军帖》《今欲归帖》《二月八日帖》、张旭的《残秋入洛阳帖》《肚痛帖》、怀素的《题辨觉精舍帖》《过钟帖》、高闲《此斋帖》、李白的《天若不爱酒诗帖》、毕諴《南山年夏帖》和陆柬之《得告帖》。
每一件草书虽风格各异，但无一例外用笔精绝、笔力遒劲。有的帖早已失传，正是通过这部法帖才得以流传下来，比如李白、怀素的二帖，可以说是我们领略晋唐正统草法的“活化石”。
张芝作品展现了草书初创期的丰富形态，《冠军帖》作为大草代表，笔势连绵奔放条圆转雄健，开创了后世大草连绵多字的格局；《今欲归帖》则是日常尺牍，字间连带克制，转折圆活，保留了质朴的古意；《二月八日帖》带有浓厚的章草气息，字字大多独立，隶书波磔尚存，体现了章草向今草过渡的面貌。
张旭与怀素代表了两种截然不同的狂草路径，张旭的《残秋入洛阳帖》笔势跌宕，字形大小起伏强烈，狂放中不失法度；《肚痛帖》则将身体感受融入书写，开篇平缓而后越写越迅疾，粗细骤变，是醉后即兴的极致表达。
怀素的《题辨觉精舍帖》多单字独立，笔断意连，笔法偏厚重古朴，少迅疾缠绕；其《过钟帖》作为论书短札，使转圆劲，笔势盘旋，尽显谈书论道时的洒脱意气。高闲的《此斋帖》取法张旭，保留了唐人草书的雄阔气质。
李白的《天若不爱酒诗帖》笔调豪放，字形欹侧跳荡，诗意与书意高度契合。毕諴的《南山年夏帖》用笔稳实俊逸，气息庄重，是唐代士大夫公务书札的典型代表；陆柬之的《得告帖》承袭二王笔法，婉转秀润，是晋唐笔法传承的重要一环。
这部集珍之所以极具研习价值，在于它为学习者提供了草书演变的完整参照系，从张芝的章草遗意到陆柬之的晋人风韵，再到张旭、怀素的狂草，学习者可以清晰地看到草书笔法、结字、章法的演变逻辑。
同时，不同书家的风格差异也为临习者提供了多样化的选择：欲求高古质朴，可学张芝、怀素的厚重笔法；欲求连绵奔放，可取法张旭的跌宕气势；欲求稳健俊逸，可借鉴毕諴、陆柬之的尺牍风范。
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