我也是昨天才忽然意识到吴越出演《我的前半生》的时候已经快45岁了。
有这个感慨主要是一家媒体闹了个笑话，他们可能是想蹭一把这剧翻红的热度，突然搞了个话题说吴越抗拒再和年轻男演员演情侣，因为《我的前半生》那会儿雷佳音比她小十一岁。
气得吴越老师连夜出来打假。
事实上原本的采访是吴越感叹自己以前演了好几个比她实际年龄小很多的女性角色，当时觉得还行，后来再也不肯了。
提雷佳音也是因为拍完戏发现雷佳音比自己小那么多，才察觉到“年龄”这个问题（其实根本看不出来好伐）。
根本也没提年轻男演员的事儿。
当然一个东西火了出现这种杂音也正常，只是我没想到这剧播了九年以后居然还能翻红。
反正冲浪两天，我现在一睁眼一闭眼都是贺涵下雨了你能来接我吗，以及阿姨您找谁。
哦还有，陈俊生和罗子君结婚后慢慢就不爱回家了，出轨跟凌玲再婚后慢慢也不爱回家了。咋回事，陈俊生为什么老不爱回家呀？
关键这剧当年虽然也火，但口碑并不好，评价也就是将将及格的水平。
我不太确定别人怎么看，反正我当时是觉得，让罗子君和唐晶这么好的闺蜜为了贺涵一个男人在那儿拉扯，挺没劲的（虽然我那时候觉得靳东老帅了）。
我也不喜欢剧后面把陈俊生描绘得好像是什么忍辱负重的大善人，后半段的剧情里他反而成了言行最稳重的一个。
我只喜欢薛甄珠女士这个角色，有什么说什么，一点儿不拖泥带水。
但也不得不说，一个剧能让观众对其中的角色产生强烈的爱恨和情绪互动，这剧已经是相当成功了。
这也是隔了九年还能翻红的其中一个原因，因为故事足够紧凑，人物足够饱满，演员演得又好，有的是能二创和解读的空间。
就像甄嬛传、知否这种一样，不管是喜欢还是不喜欢，都能找到深挖的可能。
还有一个原因可能是，当初《我的前半生》触及的问题，九年后并没有什么太大的变化。
甚至还更尖锐了，比如家庭主妇无保障无尊严的现实，比如婚姻与爱情从来不划等号。
前阵子还刚有一个新闻，女方患癌在家休养期间，丈夫出轨并伪造结婚证和第三者做了试管婴儿，已经培育出了受精卵。
这里面的女方就是全职主妇。
她和丈夫结婚已经二十年。
很难想象这仿佛科幻恐怖片的剧情居然是真实发生的事情，但它又确确实实是真实发生的事情。
这跟电视剧的区别，无非只是电视剧里的男的可能还没这么狠。
如果说《我的前半生》播出那会儿大家普遍还对婚姻、对全职主妇、对异性恋爱情有浓厚的期待，那九年后剧里的现实成分，恰好对得上当下的人对婚恋的失望和无感。
包括结局，据说原本的结局是罗子君与贺涵修成正果，是马伊琍觉得这样不好，改成了开放式结尾，没有安排罗子君和贺涵在一起。
结果反而更被现在的观众接受，大家就想看到一个女人从家庭主妇到自力更生的转变，想看到她借用周围的关系但不依附于任何一个男人。
尤其当这个男人还是她闺蜜的暧昧对象的时候。
或者说大家真正着迷的已经不是这个剧本身了，毕竟我看很多人被片段吸引慕名而去观看全剧之后，还是觉得它很狗血很强行。
大家只是借这个剧里的人物和部分情节在传达自己的观念。
传达一些希望女人不要在婚姻中让渡自我、沉溺于爱情叙事的观念，传达一些女人不需要等着男人来拯救的观念，传达一些两性之间平等合作的观念，传达一些“闺蜜比男人更重要”的观念。
我觉得最有意思的就是贺涵这个角色，当年的“精英男”设定终于没人吃了，都看得出来他彬彬有礼的背后是过强的控制欲和高高在上，他对唐晶也没什么感情，只是好为人师。
要知道有一段时间，这种能解决问题又不跟你交心的谜语人型爹系男友是情感剧的主流。
包括对于凌玲这个角色的讨论也是。
当年剧播出期间，吴越老师因为这个角色遭遇了网暴，很多人跑到她的账号下面去骂她，逼得她一度不得不把账号关了。
九年后多数人的视角变了，虽然薛甄珠跑去凌玲公司“打小三”那一段由于逻辑清楚口齿伶俐气势十足很受人喜爱，但大家本质上都明白就陈俊生这样的，没有凌玲也有凌一凌二。
他自己不安分，女方不能替他背最大的那口锅。
凌玲自然有不对的地方，但很多人也看到了她作为单亲妈妈她首要的任务是生活，她是利用陈俊生的不安分给自己谋取利益，这也是最近对这个剧的讨论让我很喜欢的一点，大家更在意女人如何生存，少了很多道德上的纠结。
说到底，《我的前半生》提供的是人物样本，因为它精准涵盖了全职主妇（罗子君）、离婚后重整旗鼓的女人（离婚后的罗子君）、职场精英女性（唐晶）、职场普通女性（凌玲）、市井阿姨（薛甄珠）、单亲妈妈（凌玲）这几种典型的女性身份。
也提供了一种对这些女性身份的观察契机。
至于新一批观众怎么理解，已经远远超出了剧本身。说白了，剧还是那个剧，东西还是那些东西，但（女）观众不一样了，大家的观念不一样了。
那导向的结果，肯定也就不一样了。
多说一点
也不多说啥了
我现在就觉得
新脑子就是有新脑子的优势
或者说
当年这些剧
也是有用的
至少一个
罗子君没有被贺涵拯救的结局
给人造成的影响
肯定比
“罗子君和贺涵从此
幸福地生活在一起”
要更好一些
烟波。
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