唐朝之后，日本的“遣唐使”把名帖带回，同时拜访名家，学习正统的古人笔法，自此日本的书法体系完善，“书道”正式成立，此后数百年，日本出现不少的书法高手。
尤其是江户时期，日本的书法高手水平超越赵孟頫、董其昌等人，当年日本带回的名帖保存精善，这些学者们得见古帖，从中领悟完整、精善的笔法，技艺十分醇厚。
而元明清的书家们，因真迹大多流散，不仅参考的范本少，他们还删减笔法，功底不够深厚，比如“幕末三笔”之一的卷菱湖，便是超越元明清三代，可以比肩唐人。
据资料现实，卷菱湖家中藏有不少的晋唐法帖，他自幼临学，根基十分扎实，而且他一生只看晋唐法帖，用笔极为纯正，据说门下的弟子多达10000人，可见功力之不凡。
比如欣赏《草书前后赤壁赋》，相比元明清的草书，它更值得临学，卷菱湖一生多次抄写《赤壁赋》，水平最高的一卷，便是这幅草书，此卷字字恪守古法。
起笔多露锋轻入，旋即铺毫，形成爽利的“切金断玉”之感；行笔稳实，提按分明，笔画中段不虚怯，收笔则或回锋敛气，筋骨气力醇厚。
最重要的一点，这幅《前后赤壁赋》的前卷字迹，带有强烈的浮雕式凹凸立体感，字体的艺术效果鲜明，仿佛从直面之中凸出来。
很多人对此不以为意，实际上，这种质感的字迹会加强学者的空间想象力，令所写的字迹构势和质感更加高级，章法方面，用笔节奏从容，笔势连贯，楷法为骨，行意为用，既有唐人法度的严谨，又有文人书写的流丽。
如今《草书前后赤壁赋》2卷全部保存精善，字体完整，细节详尽，每一笔的绞转、提按全部鲜明可察，非常值得临摹，从中学习草法，提供用笔的动势和立体效果，日后顺利深入晋唐。
而今，我们对卷菱湖《草书前后赤壁赋》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，使用翻折设计，便于临摹和鉴赏。
全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，字体十分高清，市面罕见，独此一家，所有用笔的细节处理，包括原作的立体感，全部清晰呈现，见此品如见原作，若您喜欢可点击下方商品链接一观。
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