凌珑，1952年5月生于杭州，笔墨世家，自幼喜欢书法绘画。父亲凌晨1946以第一名（状元）考入杭州国立艺专，1949年毕业。在潘天寿，黄宾虹等大师的培养下，获得了很多大奖，1981年被批准为：中国美术家协会会员，晚年多画马，受到故宫博物院书画鉴定委员会副主任史树青的高度赞赏：确有悲鸿先生未到之处和悲鸿先生见之，当为首肯！
凌珑先生从小耳濡目染，受到父亲绘画影响，近年在中国美院深造，师从罗小安导师指教，绘画技艺日臻成熟，并获奖。
融山水走兽人物，承古今笔墨意
——凌珑国画艺术评析
凌珑涉猎山水、骏马、水墨人物三大国画门类，兼工淡彩重彩、纯水墨两类技法，上溯宋元山水皴法、徐悲鸿写马笔墨，兼融近现代人物肖像写意，题材涵盖江南湖山、奇峰峡谷、奔马雄风、近现代名家肖像，笔墨兼具传统法度与当代审美表现力，章法虚实相生，色彩层次温润，形成题材多元、文墨兼备的完整创作体系。
凌珑画马直承徐悲鸿写马体系，以简练水墨线条塑造骏马筋骨，舍弃繁复修饰，重动态、重气韵。三骏横幅笔墨奔放，骏马奔腾驰骋，鬃尾飞白挥洒，四肢劲挺，肌肉结构精准，墨色浓淡区分形体体积；单匹红马竖幅以赭红设色，骏马昂首腾空，下衬青蓝远山，动静对比，寓奋进腾飞之意。运笔顿挫有力，勾勒马身中锋扎实，鬃毛、马尾用飞白散笔，灵动飘逸，寥寥数笔便写出骏马桀骜洒脱的精神气质。题款“骏业雄风”呼应画面，借奔马寄托励志向上的美好寓意，兼具笔墨表现力与大众喜爱的吉祥内涵。
山水是凌珑核心创作板块，分纯水墨、浅绛青绿、重彩写意三类，取法黄公望、李可染山水脉络，融合南派云烟空灵与北派峰石雄峻。山石皴法灵活多变，陡峭奇峰多用折带、斧劈皴，棱角分明，岩壁坚硬厚重；平缓水岸丘陵以长短披麻皴层层叠加，线条松弛柔和。墨色层次清晰，淡墨铺基底，浓墨勾勒结构，焦墨点苔，无脏浊滞塞。云雾处理极具巧思，不刻意勾勒轮廓，以大面积淡墨晕染留白，虚实交织，远山虚化缥缈，近景林木扎实厚重，拉开深远空间。
形制丰富，横条长卷、方形斗方、圆形团扇各有章法，团扇月夜山水构图精巧，峡谷瀑布居中，孤松倚崖，明月映山，小中见大，清幽静谧。画面常点缀渔舟、芦草、白鹭，微小点景赋予山川人间烟火，可居可游，藏文人澄怀观道之志。
凌珑的水墨人物肖像，立足传统水墨语言，以黑白写意塑造近现代艺术大家形象，形神兼备，气韵生动。画作舍弃繁复色彩，纯以墨色层次造型，善用泼墨渲染背景，虚实对比强烈。面部刻画简练精准，捕捉人物精神气质，张大千的旷达、齐白石的朴厚、潘天寿的沉毅，皆通过眉眼神态跃然纸上。长髯须发以富有弹性的线条勾勒，笔笔见力，既有写实的相貌特征，又不失中国画写意的笔墨意趣。
作品不追求精细描摹，重在传神达意，墨色浓淡枯润变化丰富，大块墨色烘托主体，留白恰当，构图稳重。画家在描摹先贤容貌的同时，致敬老一辈艺术家的风骨襟怀，融状物、抒情、缅怀于一体。既保有国画笔墨韵味，又兼具肖像的识别度，笔墨沉静厚重，饱含人文情怀，是传统水墨人物肖像颇具温度的实践。
凌珑书法诸体兼善，篆书古朴苍劲，行草洒脱豪放，尽显笔墨功底。篆书取法金文大篆，线条圆劲古拙，结体奇正错落，古意盎然；行草横幅 “龙马精神” 笔势开张，提按顿挫分明，笔墨酣畅，气势雄健。
其用笔中锋为主，兼以侧锋取势，线条厚重而灵动，不刻意雕琢。章法布局从容妥帖，字内见法度，字外见性情。书作植根传统，既能恪守古法脉络，又流露个人艺术意趣。笔墨沉稳大气，刚柔相济，与水墨人物画互为表里，书画同源，相得益彰，尽显文人艺术修养。
（文/田野）
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