年届八旬的画家周根宝日前携新作《好戏在后头：周根宝戏剧人物画集》亮相上海书展，在上海书城主会场举办新书首发。这本画集汇集了他数十年戏剧人物画的精华，是继去年在朵云轩举办《戏剧人物小品展》之后，这位画家向公众交出的又一份艺术人生的答卷。著名画家夏葆元评价道，阿豹（周根宝）让中国戏曲的铿锵与流光跃然纸上。
1961年考入上海市美术专科学校，曾与陈逸飞同窗，上世纪90年代移居美国深入毕加索世界，晚年回归中国传统文化深耕……周根宝的艺术轨迹跨越半个多世纪，始终在中西交融中探寻中国艺术的当代生命力。著名画家陈逸鸣、方世聪皆赶到书展现场，为好友的作品集出版助阵。
周根宝的戏曲人物画，将戏曲之“动”与水墨之“静”的融合——他将幼年街头戏的喧腾、舞台速写的韵律，内化为笔墨间跌宕的节奏，观《野猪林》《借伞》，画静而锣鼓点分明。其次，中国线条之“骨”与西方构成之“气”的融合——他的线条始终带着书写的骨力，却又敢于形成抽象性的张力结构，兼具东方“气韵生动”的穿透力与德·库宁式的爆发力。
《西厢记画珍》系列中，服饰取法永泰公主墓壁画，线描源自陈老莲，但人物神态与构图却带有电影镜头般的现代节奏，这并非“画古”，而是借古人的酒杯，浇当代人的块垒，把古典叙事之“壳”与当代审美之“核”的融合。
分享会上，上海炎黄文化研究会会长沈文忠以“归途亦是新程”为题致辞。他回忆初见周根宝，看到了他临摹《千里江山图》巨制时的震撼，认为这位老艺术家的创造力惊人。而谈及这本新画集，沈文忠一句话点睛：“传统不是来处，而是归途；不是枷锁，而是翅膀。”他认为，周根宝60年的实践恰恰证明他胸怀丘壑，文化自信体现在这位老画家在与世界的开放对话中清晰说出“我是谁”。
资深记者郑重为画集作序，他以“好戏在后头”形容自己的观画感受。郑重从周根宝幼年随戏迷母亲看地摊戏的启蒙谈起，说周根宝“天天看戏、无戏不看”的积累，最终对戏曲舞台的表现有了独到之处。郑重认为，周根宝画的不是舞台上某个角色的定妆照，而是他整个人物内心的感觉，这让静止的画面超越了戏曲本身，有了别样的情调。
上世纪70年代到80年代中期，在上海博物馆的临摹经历，是周根宝无法磨灭的艺术印痕，上海美协原主席、画家方增先曾见证过周根宝的扎实的临摹基本功。上博馆藏镇馆之宝如孙位《高逸图》、范宽《雪麓早行图》、赵佶《柳芽芦雁图》，以及“明四家”“清四王”八大、石涛等中国美术史上的大师经典之作，他都有机会零距离接触并临摹，临摹古画让他对《清明上河图》手感养在手指骨里，过目不忘，不差分毫。
周根宝祖籍宁波，乡音难改。他在书展现场说：“中国的绘画不能离开中华民族的文化传统，否则就失去了生命力。”而他的创新始终是“有根的”——让东方线条获得更强的表现力，让戏曲写意精神更自由地释放。《好戏在后头》不仅是一场视觉盛宴，更是八旬艺术家用一甲子光阴写下的答案——中国艺术的灵魂，在当代依然强劲地跳动，而好戏，永远在后头。
原标题：《“好戏”从上海书展开场，八旬画家周根宝笔墨里有水磨有铿锵》
热门跟贴