每日流媒体：《怪物》是一部引人入胜的恐怖惊悚片，讲述善良如何战胜邪恶
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影片：《怪物》
观看平台： Netflix
剧情简介：故事发生在1986年的德国。苏联已经快撑不住了，外交官米夏埃尔·利贝特逃到西方，与妻子和收养的双胞胎约翰与安娜在杜塞尔多夫安顿下来。不久后，利贝特夫妇在一场看似入室抢劫的案件中被谋杀；安娜整个人都木了，约翰头部中弹奄奄一息，两人被紧急送往艾斯勒纪念医院。
约翰被天马贤三医生救下，他是一位旅居德国的日籍神经外科医生。此前，一位妇女曾指责他为了救一个更“重要”（更有钱）的病人而让她的丈夫死去。所以当天马面临同样的处境——上面命令他救市长，让约翰去死，尽管明明约翰是先被送来的——他违抗了命令。
医院院长海涅曼将天马降职；随着他的失势，他的未婚妻爱娃（海涅曼的女儿）也甩了他。天马希望他的上司们去死，然后他的愿望成真了——他们都被毒死了。与此同时，利贝特家的双胞胎失踪了。
九年后，德国接连发生中年夫妇被杀的连环命案，而天马已是艾斯勒医院的外科主任。一天晚上，一个名叫容克斯的病人逃离医院，低声说有一个“怪物”要来抓他。天马追了上去，再次与约翰面对面。约翰杀了容克斯，并透露他也杀了医院的高层，想感谢天马救了他一命。
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接下来的故事就像《亡命天涯》遇上《红龙》——天马辗转德国各地，一路追寻约翰，决心弥补自己的过错，杀死他曾经救下的怪物。
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为何值得一看
《怪物》是一部74集的动画，由Madhouse工作室改编自浦泽直树的原作。这部动画几乎把原作场景一个不落地搬了过来，但这种高度忠实反而没有造成任何问题。尽管两个版本如此相似，但故事的两种呈现方式都值得体验。事实上，《怪物》非常复杂，可能需要看不止一遍才能完全消化。另外，你还能看到同样的情节用不同媒介来演绎，风格自然也就完全不同了。
我之前就写过，浦泽的画风和大多数漫画家不一样，差别就在于他画脸时的细节。他笔下的人物，脸上有秃斑、双下巴、大鼻子、瘦长脸、胡茬、皱纹等等。体型上也是高矮胖瘦什么样都有。在大多数动画/漫画中，这些特征会被夸张成滑稽的漫画造型，但在《怪物》中，每个人都像个真实的人。
说实话，我本来担心这种细节放到动画里会不会变味；一张静止的画很美，但动起来可能就吓人了。另外还有颜色的问题。浦泽的画之所以惊艳，是因为它们都是黑白的，这种黑白效果也让整个故事的黑暗氛围更浓了。
我很庆幸自己判断错了。《怪物》里面部动画的细节特别能传达情绪，效果堪比真人演员。至于色彩嘛，血一变成红色，暴力场面就更有冲击力了。
每个角色都很重要
单看这个设定，似乎《怪物》只是天马和约翰的故事，但实际上并非如此。
小安娜发生了什么？天马也问了同样的问题，并发现她在海德堡以“妮娜·福特纳”的身份过上了十年的正常生活。不幸的是，当她的哥哥找上门来时，她的生活被彻底打乱了。此后，妮娜开始亲自追查约翰；她和天马都决心阻止对方成为杀人犯。
天马身边还有迪特尔，一个与约翰过去有关的年轻孤儿。儿童搭档可能会让人厌烦，但迪特尔很可爱，自己能独当一面，而且对这部作品所探讨的“养育如何塑造人”这一主题至关重要。天马也有自己的追踪者：海因里希·朗格，一位德国联邦刑事警察局的警探，他坚信天马才是真正的凶手。
《怪物》不断引入新角色，而且他们始终引人入胜。我最喜欢的包括沃尔夫冈·格里默，一位永远微笑的调查记者，以及洛特·弗兰克，慕尼黑的一名学生，是个早熟的侦探，后来成了妮娜的朋友。
不仅仅是常规阵容写得很好。浦泽直树在引入短暂出场的角色方面极其熟练，而且他们总能与主角们的困境相呼应。例如，在第62集中，天马遇到了米兰·科拉什，他也坚信自己必须杀死一个曾帮助过的恶人。在米兰身上，天马看到了自己这条路可能的结局。
完美的配音
可惜 Netflix 还没上线 Viz Media 的《怪物》英语配音版，这部配音选角太牛了，跟《星际牛仔》那些备受好评的配音比也毫不逊色。
在整个故事中，天马没有彻底变成另一个人，但随着挑战不断累积，他变得更加冷硬。利亚姆·奥布莱恩的配音也跟着角色一起成长；在早期剧集中，天马的声音听起来内敛，甚至脆弱，但到了最后，他变得严厉而坚定。奥布莱恩的声音与我读漫画时想象的天马不太一样，但等我回头重温的时候，我满脑子都是他的声音。
约翰在整个系列中并没有那么多对白；他经常躲在镜头外，因此更令人毛骨悚然。台词有限，基思·西尔弗斯坦却让每一句都分量十足。他用带气声的低男中音来配约翰；嗓音又低又哑，跟语气搭在一起有种让人不安的错位感，让他的嗓音像蛇一样顺着你的脊背滑上来。西尔弗斯坦最出色的时刻是第29集《处决》：约翰让一个正在戒酒的酒鬼破戒（然后将他推下屋顶），呼一口气的功夫，他就能从温和切换到阴险，再切换回来。
配音演员里演技跨度最大的，是饰演妮娜的凯伦·斯特拉斯曼。她一开始天真无邪，但在追踪约翰的过程中被逼着变成了那种自信、不废话的人。随着她逐渐揭开被封锁的记忆，她变得更加精神失常。斯特拉斯曼在表现坚定和痛苦时都同样完美；她在后一种状态下的尖叫令人毛骨悚然。
引导出这些精彩表演的配音导演是帕特里克·塞茨，他同时也为格里默配音。塞茨通常为邪恶野蛮的角色配音，因此饰演友善的格里默是反类型的。然而，他的表演往往是其中最令人心碎的。就连塞茨作为表演者的一贯特质也被有效地扭曲了；当格里默真的动武时，那是正义的愤怒。
人可以成为任何他们想成为的人
“我内心的怪物正在变大，”约翰说。我们了解到，他的虚无主义部分源于一本图画书《无名的怪物》。这个同名存在只有通过附身他人并把他们掏空才能获得名字，最终让所有人都倒下。信息是：任何人都可能成为怪物——但这并不意味着他们一定会。
小时候，有人告诉妮娜：“人可以成为任何他们想成为的样子。”当妮娜试图拼凑完整记忆时，这个画面在她脑中反复闪现。我们一开始以为说这话的人是在说任何人都可能变坏。当这段记忆完整呈现出来时，我们和妮娜才意识到，这其实是在说人可以变得更好。
尽管《怪物》故事黑暗暴力，但它对人性还是挺乐观的。比如天马医生，他是真心关心别人。他总是真诚地关心病人，相信所有生命都同样珍贵。当他纠结要不要为约翰破例时，他杀约翰的决心就没那么坚定了。
约翰相信生命毫无价值，死亡才是宇宙的常态；他甚至想让孩子们相信他那一套。但他错了。在第49集《最残酷的事》中，天马和葛利马救下了一个被约翰洗脑后试图自杀的孤儿。葛利马眼中含泪地对男孩说：“你是因为有人期盼你来到这个世界才出生的！”这句话让约翰对男孩的控制一下就失效了。
《怪物》凝视着深渊，却没被击垮。这类故事往往对杀手有种病态的着迷。看到这样一部否定虚无主义、歌颂生命奇迹的作品，真让人耳目一新。
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