2002年，一本书让整个中国炸了锅。
书里的女人，素颜，赤裸，毫无遮掩地站在镜头前。
她不是匿名的，不是化名的，她把真实姓名印在了封面上。
这本书刚上架，她就丢了工作，父亲跟她断了联系，骂声从四面八方涌来。
二十年后，那些骂她的人早就忘了她叫什么，她却还在舞台上站着。
她叫汤加丽。
这是她的真名，也是她的勇气，更是她这一生的枷锁与盔甲。
很多人认识汤加丽，是从那本写真集开始的。
但在写真之前，她已经在舞台上站了将近二十年。
1976年7月13日，汤加丽生于安徽合肥。
从小，她就被送进了体操队。
训练，摔打，再训练。
少年时期，她拿过省青少年运动会体操金牌，按那个年代的标准，这孩子是要走竞技体育路线的。
但身体不等人，体型一变，体操的路就窄了。
她没有就此放弃，而是转向了古典舞。
考进北京舞蹈学院古典舞系，一读就是几年。
毕业后，她进了东方歌舞团，成了一名正式的舞蹈演员，后来还兼任舞蹈教练，同时在北京电影学院表演系进修。
九十年代末到2001年，她参演了《龙凤智斗蟠龙坊》《康熙王朝》《银鼠》《长江刑警》等一批影视作品，戏份不重，曝光不多，始终不温不火。
对一个从小就怀揣"明星梦"的女孩来说，这种平淡，是很难熬的。
她需要被看见。
只是她没想到，她后来被看见的方式，会是那种规模，那种烈度。
东方歌舞团的舞台虽然正规，但舞蹈演员的职业天花板很低。
你练得再好，跳得再美，观众记住的永远是那几位台前的明星。
汤加丽在幕后努力了多年，始终是配角里的配角，镁光灯从来没有在她身上多停一秒。
她想改变这一切。
于是，她接受了摄影师张旭龙的邀请。
2001年3月，汤加丽与摄影师张旭龙签订了一份《拍摄协议》。
协议里写得清楚："本次人体拍摄隶属于创作摄影，供人像摄影等专业学刊发表及展出，著作权隶属于摄影师。"
就是这一句话，埋下了后来三场官司的伏笔。
但那时候，汤加丽大概还没想那么多。
7月15日，汤加丽跟人民美术出版社签订出版合同。
同年9月，《汤加丽人体艺术写真》正式出版。
全书127页，定价68元，封面和封底都赫然印着她的真名。
这是中国大陆第一本实名人体艺术摄影集。
书一出，中国炸了。
那个年代，网络刚刚普及，但舆论的风暴来得一点不慢。
截止2009年，在那个网络还没那么发达的年代，她每天被搜索超过十万次，相关内容的点击量以亿计算。
放在今天，这叫"顶流"。
但那时候，这叫"众矢之的"。
东方歌舞团第一个做出反应——她丢了工作。
那份她用多年努力换来的正式编制，就这样没了。
然后是家里。
父亲无法接受这件事。
父女之间，出现了一道裂缝。
那条裂缝有多深，没有人量过，但汤加丽后来谈起这段时，沉默比语言更说明问题。
骂她的人有没有认真看过那本书，不知道。
但每个人都有资格骂，这是那个年代的共识。
汤加丽顶着这一切，在2003年11月，出了第二本。
她没有退。
但她也没想到，更大的麻烦，才刚刚开始。
每一场，都把汤加丽拖进去。
第一场：摄影师张旭龙告人民美术出版社。
时间是2003年9月，北京市第二中级人民法院就这起著作权纠纷作出一审判决：出版社侵权，须在《中国摄影报》上刊登向张旭龙的赔礼道歉声明，停止发行署名"汤加丽著"的版本。
这本书的主要内容是张旭龙的摄影作品，却以"汤加丽著"署名，名不符实，属于侵权。
汤加丽是被写进这个判决里的人，但这一仗，她是被判决的对象，不是胜利者。
第二场：张旭龙又告了汤加丽。
这次更具体。
5个月前，即2004年4月，法院就张旭龙诉汤加丽侵犯作品完整权一案作出判决：汤加丽未经张旭龙同意，对39幅摄影作品进行了裁剪，损害了摄影师的作品完整权，判令汤加丽赔礼道歉，并赔偿张旭龙10万元。
这10万元，在2004年不是小数目。
对一个刚丢了铁饭碗、正被舆论围攻的女人来说，这一刀，切得很深。
第三场：汤加丽反击了。
她以侵犯肖像权为由，将张旭龙及吉林美术出版社告上法院。
北京市朝阳区人民法院一审判决：被告停止侵权，张旭龙赔偿汤加丽人民币30万元，吉林美术出版社承担连带赔偿责任。
张旭龙不服，上诉。
北京市第二中级人民法院驳回上诉，维持原判。
汤加丽赢了这一场。
张旭龙在图书中使用汤加丽肖像，已超出许可使用的范围，属于侵权。
这三场官司加在一起，几乎是一部关于"人体摄影权利边界"的教科书。
摄影师有著作权，模特有肖像权，这两个权利彼此独立，互不隶属，谁也不能拿自己的权利去吞掉对方的。
但法律的归法律，舆论的归舆论。
判决书不上热搜，骂声才上。
整个诉讼期间，汤加丽一直是那个"拍了裸照的女人"，没有人管她是不是也在维权，是不是也在被人侵权。
她的处境，就是这么荒诞。
官司打完，骂声没停，但汤加丽必须继续活。
2003年，她的心情才渐渐平复。
她接了《还珠格格第三部》，饰演"陈知琴"这个角色。
这个角色不算重，但她回来了，站在镜头前，没有躲。
2004年3月，她加入舞台喜剧《想吃麻花现给你拧》。
这部戏的名字看起来轻巧，但汤加丽选择登台，本身就是一种态度——我还在，我还演，你们随便看。
2005年，她出了一本书，叫《汤加丽写真日记》，由现代出版社出版。
书里她写下了拍摄人体写真的心路历程，那些挣扎、那些压力、那些她从未在采访里说清楚的话，都写进去了。
2006年，她发布了艺术纪录片《舞者·加丽》。
片名把"舞者"放在前面。
这两个字，是她在对外界说：我不是那本写真集里的"汤加丽"，我是一个舞者，我叫汤加丽。
一字之差，顺序颠倒，但这是她用了好几年才夺回来的身份。
关于婚姻，她与导演沈东于1998年结婚，2007年离婚。
汤加丽本人在采访中确认了离婚的事实，但她明确表示，写真事件不是离婚的直接原因，两人离婚后仍然保持朋友关系。
外界当然不相信。
"一个女人拍了全裸写真，婚姻怎么可能没受影响？"——这种联想几乎是自动的，不需要证据，只需要想象。
但汤加丽的回应是她自己的说法，法院也没有认定任何离婚原因，所以外界的推测，只是外界的推测。
她没有再婚。
到今天，49岁，仍然单身。
有人说这是代价，有人说这是选择，有人说这是那本书带给她的诅咒。
但没有一个人真的问过她，她自己怎么看这件事。
2014年之后，她基本淡出了大众视野。
她开了一家舞蹈工作室，把大部分时间花在舞台和学员身上。
2020年，有公开资料显示，她担任北京一所少儿艺术教育机构的"中国舞学科负责人"，参加教学研讨，辅导学员展演，跟媒体的接触，几乎彻底断了。
那些曾经把她骂到上热搜的人，早就把她忘了。
他们去骂别的人了，那张舆论的嘴从来不会因为一个人就停下来。
而汤加丽，在大家都不注意的时候，悄悄回到了最初的那个地方——舞蹈。
这是她最开始的东西，也是她最后守住的东西。
回头看汤加丽这二十年，有一件事很清晰：她做了一个决定，用真实的身份，在中国那个时代，第一个把自己的脸和名字印在人体写真集上。
这不是冲动，她想过，谈过合同，签了字，授权，出版。
她知道会有风险，但她大概没估到，风险有多大。
她丢了工作，输了官司，赢了官司，又打了官司，在媒体的镁光灯下被反复翻出来，被评头论足，被当作"艺术与色情"争议的靶子，被用来作为各种道德讨论的素材。
她的脸和她的名字，在那个年代成了公共财产，谁都可以拿来议论，但没有人问她愿不愿意。
这本质上是一种暴力。
只不过包裹在"争议""讨论""舆论监督"的外壳里，显得冠冕堂皇。
她没有崩溃，没有从公众视野里彻底消失，没有用沉默换来一个"算了"的结局。
她打了官司，出了书，发了纪录片，然后在所有人都不看的时候，回到了她的舞蹈教室，继续带着孩子们练基本功。
这算不算活得漂亮？见仁见智。
但有一点可以确认：她活下来了，而且活成了自己想要的样子。
不是那本写真集里的汤加丽，不是那三场官司里的汤加丽，不是那十年骂声里的汤加丽。
是那个从合肥走出来、考进北京舞蹈学院、在舞台上跳了大半辈子的舞蹈演员，汤加丽。
那才是她。
那才是她最初的、也是最后的底色。
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