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落地不足二十个小时，周冬雨便来到上海博物馆。夏夜十点刚过，正对应美洲时间接近中午，闭馆后的氛围显得静谧，恰与本次美洲古代文明大展的名字“世界树之巅”呼应。周冬雨跟在“大姐”吴君如身旁，自然地牵着对方的手，她们想起住在雨林树屋时，面对参天枝干，“二姐”殷桃哼起《好大一棵树》。此后的行程，这歌轮流挂在大家嘴边。

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按“花少团”的惯例，众人以年纪排序，大家亲切地喊周冬雨“四姐”。出发前，几位嘉宾算是“真正意义上的陌生人”。从墨西哥到秘鲁，再到阿根廷，三个国家走下来，原先鲜有交集的七人走进彼此的人生纹理中“。这段时间足够让大家从陌生到熟悉了。”周冬雨一点点感受着大家的坦诚、善意和照拂，“不光是同行嘉宾，我跟工作人员也处成了朋友。”

这是她头一次参加旅行类综艺。“平时都跟好朋友出去玩，他们很包容我。”这回跟陌生同伴朝夕相处，面对二十四小时运转的镜头，周冬雨并不焦虑，反倒抱着纯粹的好奇心：“凡事有第一次，我想知道，和新朋友出游会发生什么故事。”

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闺密马思纯去年参加了《花儿与少年·同心季》，周冬雨时常刷到她的片段；出发前，马思纯特意来送行，叮嘱周冬雨长途跋涉时的注意事项。除了备齐生活必需品，周冬雨还默默做了功课，怀揣期待，又带点冲动，才能扎进另一种生活里。她暗暗想，借这趟旅程上几堂情商进修课，“跟前辈们学学待人接物、好好说话”。在集体生活里，周冬雨摸索出自己的社交节奏，掌握了“i人装e”的必备技巧：“不必把自己硬拗成天生的社交高手，能接的话便接，接不住就笑一笑。”她绝不“i人内耗”：“若是说错话，引起误会，就大大方方道歉。没必要憋在心里，你也不能拽着别人重演剧情吧，还不如说出来。”林依晨说自己最爱看周冬雨乐呵呵的模样，“看她笑，我们也会很开心。”连两人偶尔斗嘴，也成了缓解旅途疲累的法宝。

真实的长途旅行与“轻盈”二字无关。路途辗转周折，要换乘海、陆、空三种交通工具，时不时上演卡点飞奔，却总能得到旅行之神的眷顾，从未耽误行程。“疲惫才能换来美景美食啊。”抵达目的地，抬头撞见美景的那一刻，周冬雨顿时觉得“一切都值了”！

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好演员聚在一起，忍不住“随地大小演”。周冬雨抽中“摄影”任务，她从没做过拍摄的活儿，平时也不爱拍照。可把设备端起来，她倒较真起来：“我不喜欢固定机位在那儿拍着不动，就推拉摇移，脑子里全是怎么让画面看起来有趣，怎么把人拍好看。”她尝到摄影的成就感：“愿意为别人拍照是一件特别有奉献精神的事，我真这么觉得！珍惜每一个愿意举起相机给你拍照的朋友吧。”常年站在镜头前的人，第一次换到镜头另一侧，试着去捕捉同伴的神情举止，去留意周遭的光线变化。身份调转，她不再只是被观察、被定格的对象，转而成为主动记录、叙述的人。

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有些感受，也必须交由眼睛收藏。

见面会现场，总导演李超播放了一段亚马孙雨林的影像：窄窄的船身劈开水波，落日给云彩镀上橙边，天地间尽是丽景。那也是周冬雨用眼睛收藏起来的画面“。我们挤在一艘小船上，欣赏亚马孙河的日落、晚霞、天空、流水、鸟叫声……没法用语言来形容当时的心情，只觉得时间过得太快了。”二十七天的旅途刚结束，她的身体仿佛还跟随河上小船轻轻摇晃。

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在世界尽头乌斯怀亚（全世界最南边的城市之一，从这里穿越德雷克海峡可抵达南极洲），“花少团”与当地艺术家共同完成了一幅壁画。从中国到乌斯怀亚，相隔18323公里，七人留下旅行的印记：“一想到以后可能会有中国人途经此处，在壁画前打卡，我就挺自豪的。”

“临近尾声，我光想着国内美食了。”周冬雨诚实地跟随体感走，内心想法藏不住：“我在乌斯怀亚灯塔的呐喊，完完全全发自内心。”把憋了近一个月的念想落进滚烫的生煎包里。某些情绪总在最不经意间泛起，“静下来，反而想起在外的点滴——那后劲儿挺足的”。

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一切都被摊开于网络的时代，没有人能完全不受外界影响，周冬雨最先学会的是“把自己那点‘怕被骂’的小心思扔掉”——无论是演戏、参与综艺，还是担任评委。

“如果看一部电影的时候，脑子里一直在想‘我打这个分会不会被人说偏心’‘我夸这个导演会不会被网友阴阳’，那我就根本看不见作品本身了。”在周冬雨眼中，这一切是相通的，“电影节也好，观众也好，最终真正能被记住的，永远是经得起时间考验的作品。”

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周冬雨偏爱“未知的刺激”。从片场走到舞台，表演的逻辑被重构。她会害怕，但害怕通常发生在事情还未到来时，真的迫在眉睫，“就硬着头皮上，其实没必要提前焦虑，你花时间为没发生的事情焦虑，还不如相信自己、交给当下，当下的你一定会有办法。”

数月前，在排练阿那亚戏剧节开幕大戏《文城》时，周冬雨就这么想：“演舞台剧得学会接受意外，甚至把意外变成表演的一部分，相比之下，影视剧太安全了，安全到有时候会享受那种刺激。”她甚至期待能走更远一些，“除了舞台剧之外，我对装置艺术也挺好奇的，就是那种观众走进来能互动的艺术形式，跟电影完全反着来——电影是我演你看，装置艺术是你走进来变成它的一部分，还挺有意思的。”

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ELLE记录下周冬雨出道以来的变化，从青涩灵动到舒展松弛，变化如此明显，仿佛每个角色都将虚构人生的复杂经验糅在一起，留在了演员身上。周冬雨给出一个有趣的比喻，犹如“搬家”：“带着自己的东西从那个角色里‘搬’出来了。有时候，一住好几个月，住的时候总往里加东西，走的时候还挺舍不得，想着那就都带走吧，她们总是会在我身上留下点什么。所以也没什么好伤感的，而且生活还会给你新的房间，属于我自己的故事不会停止。”

正如出演《文城》时，周冬雨总在心疼那个旧时代的女孩，那是乱世的不幸，同时映照出当下的幸运：“（我们）有更多的选择，可以勇敢地拒绝。可以说‘我今天就是不高兴’‘不成功也没关系‘’我不想和你说话’，也许不是每一次说都能被听见，但不要放弃表达的机会，多说几遍，替自己说，也替大家说，总有人能听见。”

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角色演得越多，周冬雨就越陷入思考：为什么演这个角色？这个故事会给观众带去什么？而我又能为观众带去什么。人类喜欢将日复一日的磨炼说成与生俱来的天赋，但周冬雨看得清楚：“表演不是一个靠本能挥霍的职业，本质上是一门需要思考的科目。”思考一旦启动，她便不可能再回到“给本子就演”的状态“。现在的我选剧本和二十出头时肯定不一样，甚至和去年的我都不一样了。人会变，思考会变，对世界的理解会变，那输出的东西自然也会变。这不是刻意求变，是你整个人在往前走，角色就不可能停在原地。”

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周冬雨有她审慎的一面，这种审慎来自经验预判，或许可能错失“惊喜”，周冬雨再次拿出超绝好心态：“会错过的说明它本就不是最适合我的。可能大家听过很多那种故事，某个演员推了一个角色，结果那个角色火了，大家都替她惋惜。如果那个角色真该是我的，我内心真的对它有那么强烈的冲动，我根本不会犹豫，也不会‘错过’。惊喜如果注定是我的，它换一种方式、换一个时间点，也会来到我面前。”

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在《文城》中，周冬雨每每念到台词“最大的智慧是顺从”，都一阵心疼，那是绝境中不得不长出的、被动的智慧，而周冬雨拥有了另一些智慧，比如接受。

“允许一切发生。我能做就再折腾折腾，把劲儿留给值得的地方，这叫战略性活着。”这种接受不是被动的，而是主动的，“人是社会动物，总有要妥协的时候，我自己的解法是——分清楚‘核心’和‘外壳’。外壳可以为了工作、为了场合去调整，比如穿什么、说什么客套话，但核心的东西，比如我看待人的方式、我对事的较真，那是别人触及不到的地方。”

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ELLE：四年前，你对ELLE说，“生活可以是平淡的，但说什么也得干点儿自己喜欢的。”在践行这一想法的过程中，你遇到过什么样的阻碍吗？

周冬雨：我是行动派，一般想干点啥就去干了。比如说，我想去旅行或想学一种新的运动，实现这些想法会有一个过程，但在这一过程中遇到的都谈不上“阻碍”。唯一算“阻碍”的就是时间，进组拍戏之后，想去滑雪，想去学冲浪，就得等有空，但我发现，越是忙里偷闲干那点喜欢的事，幸福感就越浓。

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ELLE：你曾说过“居无定所、辗转拍戏就是我的日常”，是否存在某个瞬间，特别渴望落地、安稳？在高强度的周转里，你有没有突然“失去坐标”的时刻，又如何将自己拉回来呢？

周冬雨：这应该是我很久以前说的话吧，每个人在不同的人生阶段想法真的很不一样。那时的我可能迫切地想要找到一个立足点，大家刚进入职场的时候不都这样嘛，急于获得一些成就。这种渴望落地的追求，往往会具象化成为“家”的形状。但现在的我正处在人生的下一个阶段，空间上是否稳定不再是我的困扰，内心如何平静才是我的新课题。但当时的我和现在一样的是，依然对未知的领域充满好奇——这就是我的坐标。