连续3天，近千篇参赛作品在我的眼前流过，伏案静思，我的脑海中浮现出一个有待拉直的问号：志愿文学创作，该如何凸显“文学化”？

先看两篇作品的开头——

“‘奉献、友爱、互助、进步’的志愿服务精神，是全球志愿者的共同理念，也是指导思想。以此为火种，点志愿微光，燃时代火炬。”这样的开头，一下子就会把人“拒之门外”。

“如果你问我什么叫‘志愿’，我说一件事你就知道了。”这就更加索然无味了。这不是对话，是典型的自说自话。

以上两个开头无疑是不尽如人意的。究其原因，在于作者还没有进入文学创作的状态，仍然固化在写总结、写感想的思维中。具体到文学化的开头，最忌讳平铺直叙，更拒绝大话空话。它需要构思一种意境，一种气息，一个画面，用几句话就能把读者的眼神牢牢吸住。

下面的这开头就高明多了。

“我来这里的第一天就后悔了！图书室里只有两排书架，一天下来也没有几个读者上门，我就像那书架上的书籍，仅仅是摆在那。”一句话，场景有了，情绪有了，甚至人物对自己的“定位”都有了。后悔、冷清、被遗忘，一下子就把读者拽进了故事里。正文写的是主人公如何帮助一位失去女儿的老太太，最终在杂乱的仓库里找到她女儿看过的《百年孤独》的曲折过程，实现了从“后悔”到“欣慰”的情感逆转。

文学化，首先体现在语言上。具象性、情感性、含蓄性、画面感，是文学语言的基本特征。这两个理想的开头，明显具有文学的属性，意境之深、语言之美，令人百读不厌、回味无穷。

除了开头，结尾也需要精心构思。文学化的收尾，妙在不把道理说尽，不把情感喊破，而是用画面或动作说话，让读者自己去品味其中的感动。那种口号性的结尾，与具象性的结尾相比，逊色可见。有句话说得很文学：“文学语言就是给普通的词汇穿上了艺术的外衣。”

文学化，还需要设置一些待解的悬念。设置悬念是文学创作的重要手段，悬念即是矛盾冲突。写人写事如果没有矛盾冲突，都是一帆风顺、皆大欢喜，作品就会平平淡淡，难以引人入胜。很多优秀作品之所以能“跳出来”，关键就在于突出了矛盾，化解了悬念，如果层层悬念叠加，就更有利于增强作品的厚度。

有一篇作品写的是一个“留长发的女孩”。文中设置了层层悬念：开始写主人公女孩怎么爱惜她的一头长发，尽管干活不方便她也舍不得剪，旁人只以为她爱美；后来头发长到了一定的长度，女孩决意找人帮她剪下来，旁人又以为她想去换钱；她把头发送到了假发厂，旁人还以为她要卖个好价钱。直到她把制作的假发捐给了慈善机构，才解开了其中的谜团——原来她养长发、做假发，就是为了赠给身患重病，接受化疗剃光头发的女孩，重新点燃她们的爱美之心。这是一个典型的“剥笋”式悬念。每一层都让人猜错，最后揭晓时，读者才恍然大悟。

伏笔是悬念的近亲，巧用伏笔也是文学化的重要体现。有一篇作品写主人公去帮扶一位退休的语文老教师。社区领导反复叮嘱，千万别动她桌上的一摞学生作文本，谁动了她跟谁急，以前的志愿者就是因此被她赶走的。这看起来与主题无关的闲笔，其实是作者有意埋下的伏笔。一个星期六的下午，主人公帮老教师打扫完房间，趁空赶写作文作业。不想老教师走到主人公背后看他的作文，两人一下子找到了共同的话题。老教师竟一反严肃孤傲的常态，主动把那摞学生作业本拿过来让主人公翻阅，还滔滔不绝地讲起了作文知识。两人你帮我、我帮你，最终成了莫逆之交。

选择一个独到的载体，也是文学化的取胜之道。文学创作不同于新闻报道，它不囿于真人真事真场景，可以尽情发挥想象力。

在参赛作品中，有不少作者构思了各种各样的载体，采用了拟人的手法。我随机记下了一些代表作，如：一副红袖章的感受、一件红马甲的传承、一支手电筒的夜视、一颗铁钉子的穿越、一棵青杨树的见证、一个稻草人的口述、一把红雨伞的旅程、一朵勿忘我的花语、一把旧藤椅的情怀，等等。

令人印象深刻的一篇是写“一只流浪猫的感言”。文中借流浪猫之口，讲它住在巷口的破纸箱里，整天忍饥挨饿，还常常被路人驱赶。直到有一天，一位穿着红马甲的小姐姐轻轻地来到它的“家”，给它带来了美味的猫粮，还帮它清走了垃圾，打扫了卫生。从此，那小姐姐经常来看它。它不慎受了伤，小姐姐还给它上了药、包扎了伤口，后来抱它到医院做了体检，给它找了一个领养人家。它深受感动，赞叹小姐姐善待生灵的大爱之心，呼唤人类要敬畏生命、呵护弱小。这种写法的好处是，作者不用直接夸志愿者，猫替作者夸了，不用直接说感动，猫的视角本身就带着感动。文学创作借以这些载体，写起来轻松自如，读起来生动有趣，给人带来一种别样的享受。

阅评千卷，只此随感，也算是一束微光吧！期待着有志于文学创作的青少年朋友，在实践中不懈追求，真正领悟文学创作的真谛，书写出更多精品佳作。

（作者系科技日报原总编辑，高级编辑，长江韬奋奖获得者，享受国务院政府特殊津贴，曾连续10年获中国新闻奖、6次摘取一等奖）