天风吹雨过江干，万木号呼晓色寒。
云起半空山欲立，浪生平地水成湍。
人间有客知来去，物外无心任屈蟠。
我自醉眠君莫笑，此游还可共谁看。
这是一首以江上晨间风雨为背景、借壮阔自然之景抒写旷达孤高情怀的七言律诗。
全诗由景入情，由外而内，先以天风万木、云山浪水铺展一幅苍茫雄浑的画卷，继而转入对人生来去、物外无心的感悟，最终以醉眠独游的洒脱姿态收束，寄寓了在风浪中自得其乐、又深感知己难觅的复杂心绪。
首联：天风吹雨过江干，万木号呼晓色寒
开篇便以大开大合之势破题。
"天风吹雨"四字，气势凌厉，不是细雨微风，而是裹挟着力量横扫而来的狂风急雨。
"过江干"点明地点——江岸之畔，风雨正从天际倾泻而过。
次句"万木号呼"极富感染力，将林间万木在狂风中摇摆呼啸的姿态拟人化，仿佛天地间草木都在嘶喊。
"晓色寒"三字收束，交代时间是拂晓时分，天色未明，寒意侵骨。
这一联从听觉（号呼）、触觉（寒）、视觉（晓色）多重感官入手，将风雨交加的江岸清晨写得身临其境，也为全诗奠定了苍凉而壮阔的基调。
颔联：云起半空山欲立，浪生平地水成湍
此联是全诗写景最为精彩的部分，对仗工整而气象万千。
上句写山：云层从半山腰翻涌而起，远远望去，山峰仿佛要拔地而起、直冲云天。
一个"欲"字妙极，不是山真的在动，而是云的翻涌给人造成山在升腾的视觉错觉，化静为动，极具张力。
下句写水：浪头从原本平静的江面平地而起，水流瞬间化为湍急之势。
"平地"与"半空"形成上下对照，"水成湍"与"山欲立"一动一静、一柔一刚，把风雨中江山骤变的壮观场面写得淋漓尽致。
这一联不单是景物描写，更暗含一种天地翻覆、自然伟力不可抗拒的哲思意味。
颈联：人间有客知来去，物外无心任屈蟠
由景转情，笔锋一沉。
上句"人间有客知来去"，一个"客"字点出漂泊身份，"知来去"说明对自身浮沉飘零有着清醒的认知——不是不知，而是看透了、看透之后依然在路上。
下句"物外无心任屈蟠"则更进一步，进入超然之境。
"物外"是跳出尘世纷扰，"无心"是不再执着于得失，"任屈蟠"是任凭命运如龙蛇般屈折盘绕，我自安然。
这一联从"知"到"任"，层次分明：先有清醒，再有放下，体现出一种经历风浪之后的通透与从容。
尾联：我自醉眠君莫笑，此游还可共谁看
尾联以极洒脱的口吻收束全篇。
"我自醉眠"是不拘礼法、随心所欲的姿态——风雨如晦，我偏要醉卧江上，你莫笑我狂放。
这份不在乎，恰恰是历尽沧桑后的真性情。
末句"此游还可共谁看"是全诗的情感落点，也是最耐人寻味的一笔。
眼前这风急云翻、浪涌山立的奇景，若无人共赏，纵是壮美也带着孤独。
这一反问，表面是自问，实则是感叹知己之稀、同游之难。
它把前面所有的旷达都轻轻翻了一层——洒脱之下，终究藏着一缕不易察觉的寂寥。
全诗以江上风雨晨景为经，以漂泊旷达之情为纬，景与情交融互生。
前四句写天地风云，笔力雄健，如泼墨山水；后四句写胸中心境，语气从容，似闲话家常却意蕴深远。
最可贵的是，全篇没有一字悲苦，却在"醉眠""独游""共谁看"的字里行间透出深沉的孤独感——那是一种看遍风浪后依然热爱、依然期待却又不得不独自行走的复杂况味。
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