欲望是真的，野心是真的，唯独子弹是假的。
作者| 花花
编辑| 晶晶
排版| 苏沫
本文图片来自网络
文章发布初始时间：2026年8月20日
韩延导演首部犯罪类型片《空枪》上映了，这不仅是韩延职业生涯首次挑战犯罪类型片的大胆尝试，更是2026年暑期档唯一一部犯罪爽片。
开场没多久，朱一龙演的万梓强拿一把枪顶住自己的太阳穴，连扣五次扳机，五声脆响，枪膛里一颗子弹都没有。
一个拍尽了小人物悲欢离合的导演，第一次拍犯罪片，就用这一场戏，把整部片子的底牌亮了出来。
这件事本身，就值得坐下来看个究竟。
01类型是壳，“人”才是内核
韩延的“生命三部曲”，《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》《我们一起摇太阳》，加上《我爱你！》，这一路下来，他的作品始终聚焦小人物的命运，探讨活下去的困境与勇气。
《空枪》是他首次把创作视野对准犯罪题材，讲述一个欲望难填的人如何一步步坠入深渊。但，叙事的核心始终围绕人，打工仔万梓强，以及与万梓强有关的各色人物。
有意思的是，从前的韩延拍的是怎么活，这一次拍的却是怎么死。
生命三部曲里的人，个个向死而生；万梓强反了过来，向生而死，拼了命想活成人上人，最后把自己活成了一具空壳。类型虽然换了，韩延盯着的，还是一贯执着的问题，人，被种种原因困住的人。
故事设定在20世纪90年代初一座遍地黄金的欲望之城，那个时代，秩序崩坏、犯罪丛生，市场经济的浪潮席卷全国，底层青年怀揣改写命运的梦想涌入城市。
韩延把他最擅长讲述的人性，融进了粤港澳的犯罪类型片里。正如他一贯的创作理念，类型是壳，人才是内核。
无论什么题材，他电影里叙事的核心，永远是人物内心驱动和人物关系的递进。
影片片长160分钟，用足够的时间容量，展现了一个底层打工仔如何在欲望驱使下一步步走向犯罪深渊的完整轨迹。这是一部关于欲望、人性、时代的群像大戏。
韩延这一把枪，瞄准的不是90年代的匪徒，是每个时代都存在的在欲望裹挟之下错乱的人与命。
02 万梓强的疯，与朱一龙的破
朱一龙饰演的万梓强，是《空枪》绝对的核心人物。一个来自底层的打工仔，不甘困于底层，一心要搏出命运的转机。电影给这个角色定的调，是用五枪赌命的疯癫赌徒。
那五枪，是全片的题眼。一个人拿枪顶着自己的脑袋，连扣五次扳机，却活了下来。死里逃生之后，他把这五声空响当成了天意，从此认定自己命硬，再也不肯回头。可那把枪本就是空的，老天爷没罩他，老天爷只是没给他开枪的资格。
一个人最怕的，就是把自己一时的侥幸，误认成一世的命。
万梓强结识空姐骆嘉苑后，两人联手作案，劫取巨额钱款。这次得手让他愈发自负疯狂，也把他和富商陈辉延推向了更深的角力漩涡。
与此同时，内地警察亓宏刚和香港警察关苏辰联手追查，三方博弈，处处牵制，步步紧逼。
劫钞得手，万梓强分到两个亿。钱来得太容易，人也跟着飘了，不拜码头，单打独斗，最后绑了陈辉延的儿子，单枪匹马闯进半山豪宅谈判，开口要二十个亿。
这场戏大家都很容易联想到当年的世纪大案，韩延拍得精彩，梁家辉和朱一龙的对手戏也演得出色。两人在豪宅里参观，三言两语之下就完成了交锋。片子里反复出现《天龙八部》，强哥和陈辉延的多次角力，何尝不是一场高手过招。
朱一龙继《人生大事》后与韩延再度合作。为塑造万梓强，他零基础挑战全片粤语原声，每天苦练粤语台词。
《人生大事》里的莫三妹，粗犷温暖；《消失的她》里的何非，阴鸷狠辣；《河边的错误》里的马哲，执着迷茫。
这一次，朱一龙要演出的，不是让人同情的角色，而是让人不寒而栗的疯癫悍匪。剧照上那个侧头蜡烛点烟的镜头，强哥的狡猾与疯魔，就已让人心里发毛。
片子里还有一场戏，万梓强身捆炸药，手甩引线，在窗外的烟花声衬托中癫狂起舞，室外是欢庆，室内是满地疮痍，他的舞步是迈向冥界的脚步，这场戏绝妙。
一个被欲望毁掉的人，一生为执念所困，最后疯癫。
03 视听语言与时代记忆
《空枪》在视听层面的用心，体现在对90年代中国香港的精准还原。
影片通过场景、服化道、影视金曲等细节，许冠杰的《半斤八两》，张学友的《饿狼传说》，真实再现90年代的时代氛围。大量戏份在广东取景，岭南风貌与丰富的近代历史遗存，与影片故事背景高度契合。
喜欢港片的观众，能在影片里看到黄金时代港片那种“尽皆过火尽是癫狂”的意味。
片子里多次出现的笼屋，真实再现了当年香港打工仔的艰难生存状态。寸土寸金的香港，可能有着全世界最密集的天际线。
初到香港的强哥，只身闯荡，一心想要在这座城市立足，不甘平庸的执拗不断在心底滋长，欲望与野心最终走向极端。这份贪念与野心，就是万梓强冒险劫取巨额钱款的关键背景。
叙事手法上，韩延延续了他一贯的风格，整体镜头偏向写实，擅长捕捉微表情、小动作，服务于人物情绪。
在角色命运的关键转折点使用面部大特写，朱一龙的眼部大特写、枪支指着脑门时的表情特写、卫诗雅的眉眼红唇特写，放大人物神态。通过这些细腻的镜头语言，观众能更强烈地感受到角色内心变化的全过程。
04 空枪的“空”
《空枪》的故事已成历史，留在过去。
走出影院，脚踏实地走在今天的街头，不会再为突然出现的恶徒而担心。这正是它作为一部年代犯罪片的独特价值，让人在感受大银幕震撼的同时，回归现实，更加珍惜当下的生活。
影片虽参考了上世纪末多个匪徒案件，但为虚构创作，聚焦的始终是人性深处的欲望与抉择。
《空枪》这个片名，本身就是一个充满隐喻张力的标题。一把没有子弹的枪，扣动扳机的那一刻，人与枪都在谎言里。
空枪，枪膛空空。表面看，是那把赌命的枪里没有子弹；往深了看，是万梓强这个人，从里到外都是空的。
90年代遍地黄金，时代抛给底层人的，其实是一把空枪。欲望是真的，野心是真的，唯独子弹是假的。这子弹，其实是棋盘上的棋子，一子落错，满盘皆输。
万梓强以为扣动扳机就能改写命运，可那把枪里根本没有子弹。欲望驱动下的犯罪，没有真正的赢家。
电影里有一个反复出现的意象镜头，飞机飞过高楼。强哥每天把“要上天”挂在嘴边，其实他永远上不了天。眼看他起朱楼、宴宾客，眼看他楼塌了，最后白茫茫一片真干净。
「四味毒叔」
出品人|总编辑:谭飞
执行主编:罗馨竹
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