2024年10月，我第一次见到燕妮，是在《凯罗斯》获得国际布克奖的庆功宴上，那是第一次有德国小说家摘得这一桂冠。
英国驻法兰克福总领事的官邸里，挤满了世界各地的出版人和媒体，她和总领事一起出现在台上，我尽量挤到靠前的地方，她抬起手来微笑着跟大家打招呼。
现场活动结束后，燕妮和朋友们逐一聊天合影。越过半个房间的人，她忽然笑着朝我迅速挥了挥手，用口型示意我“等一等”，之后她快步走过来说：
“我刚才一眼就看到你了，you’re my Chinese publisher!”
那天我们聊到很晚。燕妮说她和家人一直对中国很有兴趣。这一点我知道——早在2019年的伦敦书展，她的经纪人就提到过。那时我们刚刚签下《客乡》《白日尽头》《时世逝》三本书的合约，在奥林匹亚的版权中心畅想2021年或许能邀请她来。谁也没想到之后会发生的事，也没想到这几本书直到2023年才开始陆续出版。
我告诉燕妮已经出版的几部作品在中国大陆获得的反响，和她聊起此前中国媒体采访的后续。她对那两次线上专访印象极深。
作为德国当代深具国际影响力的小说家，燕妮早已接受过无数采访，但她说，两位中国女记者提出的一些问题和角度，之前从未有记者涉及过，她很期待能来中国和大家交流，但2025年她已经定了埃及和印度的book tour，行程排满了。我们相约2026年中国见。
2026年初，《凯罗斯》出版，读者们的反馈如雪花般飞来：
“读完头嗡嗡的，就好像在别人身体里过了一辈子。”
“庆幸这是本小说，也害怕这是场寓言。”
“最极致的权力，发生在最亲密的关系中；最深刻的历史，深藏于最私人的身体里；最可怕的暴力，是让你用我的语言来指控你自己，以爱的名义。”
随着中文出版的拼图日渐完整，“燕妮·埃彭贝克”在中国已不再是一个陌生的名字：
“读完《客乡》和《白日尽头》后，我不得不承认，最优秀的小说是可以与历史一较高下的。”
这一次，燕妮将来到中国，与读者、写作者、文学研究者、译者和媒体人们面对面交流。
她曾在一次采访中说：“写作是一种穿越时空的方式，以自己的记忆为素材，仔细观察那些你在经历的时候不了解的事物。这种方式让自己变得陌生，同时又比以往任何时候都更接近自己。”
我想，阅读也是如此。故事会穿越时空，抵达另一种语言，另一片土地，以我们预想不到的方式照见陌生的世界。
2026年9月，燕妮·埃彭贝克中国行活动正式开启。七年前的“中国见”，终于要发生了。
—— 雷韵 理想国翻译文学馆主编
自2023年以来，理想国陆续出版了埃彭贝克女士的四部作品，包括长篇小说代表作《客乡》《白日尽头》《时世逝》《凯罗斯》，另有中篇小说集《东德童话》（暂名）待出，获得了极佳的读者口碑和市场反响。
今年9月，应理想国imaginist与德国驻华大使馆邀请，德国当代著名作家、国际布克奖得主燕妮·埃彭贝克（Jenny Erpenbeck），将来到中国，展开为期数周的文化交流之旅。
此次访华行程涵盖上海、北京、西安、成都、广州等多座城市，埃彭贝克女士将先后走进多所重点高校、知名文化沙龙及媒体访谈现场，与国内读者、学者及创作者展开深度对话。
埃彭贝克此次中国之行，既是中德文学交流的一次高光时刻，也为国内读者认识埃彭贝克、了解她的作品提供了难得的契机。
燕妮·埃彭贝克
（Jenny Erpenbeck）
1967年出生于东柏林，是当代德语文学中最具分量与影响力的代表作家之一。她被誉为“德国文学的织布鸟”，其作品以精密的结构设计、诗意克制的语言以及对欧洲近代历史深刻的解构力著称，在冷静凝练的叙事中迸发出巨大的思想张力。著名文学评论家詹姆斯·伍德称她是“这一代最杰出、最重要的德语小说家”。
2024年，埃彭贝克凭借长篇小说《凯罗斯》获得2024年国际布克奖，成为首位获此殊荣的德语小说家。她还曾获得汉斯·法拉达奖（2014）、《独立报》外国小说奖（2015）、托马斯·曼奖（2016）、斯特雷加文学奖（2017）、德意志联邦共和国功绩勋章（2017）等，入围“诺奖风向标”纽斯塔特国际文学奖（2024）。其作品已被译为二十多种语言。
行程预告
理想国｜燕妮·埃彭贝克作品系列
《东德童话》（待出）
《东德童话》是德国当代著名作家燕妮·埃彭贝克的中篇小说集，包含两个中篇《老孩子的故事》（1999）和《文字之书》（2004）。《老孩子的故事》是埃彭贝克出道首作，讲述一个在街头游荡的“女孩”被送往孤儿院后的故事，一经出版即引起德国文坛巨大轰动。《文字之书》以第一人称视角，讲述了一个东德女孩的成长故事。
《凯罗斯》
十九岁的卡塔琳娜在公交车上邂逅汉斯时，凯罗斯正掷着硬币，路过一个进入倒计时的国家上空。约会，共餐，虚构的桌布上散落着真实的姓名牌，一旁时钟的指针或进或退现实的界限被擦除，隐喻现出真身。餐厅打烊了，凯罗斯早已离去。旧世界不肯走，它缓缓融化，露出一副老朽，羸弱的躯体，留在时间的废墟上......
本书荣获2024国际布克奖。
《白日尽头》
她是摇篮里窒息而死的女婴；她在战后凋敝的维也纳度过困顿的少女时代；她在政治上觉醒，投身运动，又在肃反中失去一切；她回到东德，成为人民作家，在掌握话语权的巅峰猝然离世；她活到九十高龄，失去了记忆，而养老院之外已是另一个国家……
全书五卷，每一卷都以她的死亡结束，其后每一卷又重新想象假如她活了下来，可能拥有怎样的人生。在看似不可避免的历史动能中，所有这些“假如”的总和意味着什么？
本书荣获汉斯·法拉达奖（2014）、《独立报》外国小说奖（2015），是国际都柏林文学奖短名单作品（2016）、欧洲文学奖（2015） 获奖作品。
《时世逝》
一个柏林人过着秩序井然的生活，直到有一天突然闯入一群陌生人，他们说着混杂破碎的语言，从战火袭扰的非洲越海辗转来到德国。“二战”的早年经历让柏林人无比珍视秩序，“在混乱中没有自由可言”。然而作为前东德公民，柏林墙的记忆从未远去，在自己的国家过着一种移民生活也并非陌生的经验。阴差阳错，他与难民们成了朋友，了解了他们颠沛流离的过往，并且深刻地参与到他们的故事当中。“只有他们今天在德国生存下来，才说明希特勒真的战败了。”
身处一个剧变的时代，人类的命运前所未有地彼此相关。当战争在地球上制造出一座座火山，当巨大的绝望漫过愤怒之海，人们也在四面竖起高墙。但和平真的有可能独自存在吗？
本书是斯特雷加文学奖获奖作品，入围德国图书奖（2015）、布克国际文学奖（2018）、国际都柏林文学奖（2019）；被评为《纽约时报》《外交事务》年度图书（2018）。
《客乡》
一位建筑师在柏林郊外的湖畔建造了梦想中的夏日别墅，但他不知道这片土地曾经和将会经历什么：一个年轻女子发疯之后溺湖身亡；犹太邻居贱卖地产然后消失；长驱直入的红军征用了房屋；逃离纳粹政权的作家流亡归来，想从废墟之下拖拽出一方可以长久生息的理想家园；数十年后两德统一，她的孙女被迫放弃产权，接手方正是它最初建造者的继承人……
同一个地点，不同时代的居住者们离散又到来。历史巨大的无形力量不断侵蚀着人类建立持久价值的努力，而在所有激情、创痛、和解与命运之上，矗立着一片任何癫狂或动荡都无法真正改变的风景。
本书是莱比锡图书奖短名单作品（2008） ，入选《卫报》21世纪百佳图书（2019）。
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