8月19日至22日，国家大剧院歌剧院迎来贝里尼杰作《诺尔玛》的第三轮热演。这部暌违十一载的美声歌剧典范之作，此番回归汇聚学界权威评注版乐谱的中国首秀、欧洲创意导演的视觉奇观，以及一众杰出中外艺术家。继七夕夜成功第三轮首演后，8月20日晚，顾文梦、郭子照、张亚洁、冯浩然等中国组演员领衔登台，同台担纲核心角色，是上音人在国家级歌剧舞台上的又一次自信亮相。
再现美声经典，勇攀艺术险峰
贝里尼作为意大利美声三杰之一，拥有极高的旋律天赋。他曾这样表达自己的美学宣言：“音乐戏剧通过歌唱，一定要使人为之流泪，为之战栗，为之死。”《诺尔玛》正是这一美学宣言的极致体现，诺尔玛是一位立体丰满的女性角色——她是领袖、母亲、友人，多重身份的冲突赋予角色极致的戏剧张力。贝里尼笔下，细腻抒情与英雄气概完美融合，百余年间常演不衰。
《诺尔玛》的“难”举世公认。核心咏叹调“圣洁的女神”被誉为女高音的“终极试金石”，考验的不仅是长达十余分钟的气息控制与半声技巧，更是歌者在巨大情感张力中保持声音线条完美的能力。玛丽亚·卡拉斯等传奇歌唱家均以演绎该角色奠定行业地位。
饰演诺尔玛的顾文梦坦言“压力前所未有”。“诺尔玛的深度与复杂性远超之前多次饰演的薇奥莱塔（《茶花女》）等角色。”顾文梦说，“最大的挑战是第二幕，要在巨大悲痛中保持声音的完美与力量，每次排演都是巨大的情感消耗。”顾文梦全情投入，极具穿透力与稳定性的声音，精准传达了角色从痛苦、愤怒到绝望乃至牺牲的丰富情感层次与内心挣扎。
饰演男高音主角波利翁的郭子照，陷入与诺尔玛、阿达尔吉萨的情感纠葛中，这一角色的道德瑕疵与咏叹调的高难度花腔交织，极具挑战性。郭子照扎实的演唱功力成功驾驭了这一矛盾角色，生动刻画了人物的复杂人性。饰演女中音阿达尔吉萨的张亚洁，已在国家大剧院参与七部制作。她拥有完美音色与强大的声音控制力，与其他主演情感交织、戏剧冲突强烈，在对手戏、二重唱和三重唱中，彼此激发又配合默契。
饰演弗拉维的冯浩然戏份虽然不多，但凭借扎实的舞台功力完成了出色的演绎，与其他中外艺术家共同撑起这部美声经典。他将“小角色”设计为“剧情的镜子”：“我的反应决定了观众如何看待波利翁的残暴或诺尔玛的悲壮。”冯浩然在意大利学习多年，对语言的敏感性较高，哪怕是一个双辅音、一个感叹号，都准确表演出性格张力十足的状态。
本轮演出实现《诺尔玛》在华演出史上的多项突破。其中之一当属音乐学者罗杰·帕克修订的权威评注版乐谱首度登陆中国；视觉层面，学建筑出身的欧洲导演皮耶·阿里以象征主义美学解构舞台；指挥家马可·阿里布兰多深谙意大利美声精髓，确保这部悲剧的戏剧张力得以精准呈现。
谈到与外方导演团队的配合，顾文梦表示，复排导演反复打磨每一个手势、每一个眼神，让她深刻体会到意大利歌剧的传统与严谨。
教创演研一体化，淬炼拔创人才
“这十几年来，母校的‘教创演研’一体化培养模式，以及廖昌永教授等老师的悉心指导，为我打下了坚实基础。廖老师告诉我唱好演好这个角色最大的秘诀就是——真诚，全身心投入到角色中，感受她，成为她。上音是我最坚实的‘底牌’。”顾文梦说，能在博士毕业之际登上国家大剧院舞台，最想感谢的是母校上音。
顾文梦2016年本科毕业于上音，今年博士研究生毕业。2024年荣获第十五届中国音乐金钟奖，并成为首位登上欧洲歌剧杂志《Opera-Charm》的华人歌唱家。其演出足迹遍布世界各地，曾在多部歌剧中担纲主角。
郭子照2014年以优异成绩毕业于上音，此后考入米兰音乐学院，是典型的“学霸型”歌唱家，已在中国国家大剧院、意大利卡塔尼亚歌剧院等全球20余座歌剧院塑造近30个角色，包括《艺术家生涯》《蝴蝶夫人》《图兰朵》《奥赛罗》《卡门》等等。
张亚洁为此次“上音校友聚会”感慨不已：“波利翁的扮演者郭子照是高我一级的学长，诺尔玛的扮演者顾文梦是低我一级的学妹。三个角色有大量重唱与对手戏，一起排练时仿佛回到了上音琴房，全是亲切与感慨。”这位本科毕业于上音，在德国获得双博士学位的女中音，曾在荷兰国际声乐比赛中包揽歌剧大奖与最高“城市大奖”。
排练图
“只有小演员，没有小角色，无论在任何环境、任何场地都要拿出最专业最好的状态来对待艺术，用真诚的歌声来打动观众。”冯浩然始终将廖昌永教授课堂上的教导谨记于心。他目前上音博士生在读，曾主演多部国家大剧院制作歌剧，并在多项国际声乐比赛中斩获佳绩，2025年入围央视《中国唱将》并斩获美声唱法全国四强。他的舞台经历丰富多元，展现出优秀的艺术表现力、国际合作能力和极强的可塑性。
近年来，上音以培养“德艺双馨、红专兼备、国际视野、全面发展”的拔尖创新艺术人才为目标，深化“教创演研”一体化人才培养模式。这一模式打通教学、创作、表演和研究之间的壁垒，通过持续践行和深化拓展，上音的原创作品推陈出新，优秀人才不断涌现。
来源：上音声歌系、国家大剧院、上音宣传部
编辑：彭畅
审核：张卓
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