T.Yerxaa
《杀死比尔》首次登上了中国内地银幕，没想到用的是这样一个特殊的版本。
这个版本和传统的上下集版，究竟有啥区别？
昆汀·塔伦蒂诺拍摄的时候，想的就是一部单独的电影，但当年米拉麦克斯的制片人哈维·韦恩斯坦认为，四个多小时的片长肯定是商业灾难，硬是把它拆成了两集。昆汀也就答应了。
2003年10月和2004年4月，上下两部先后上映，全球票房合计超过3.3亿美元。拆分在商业上当然成功，但也让叙事断裂了。
第一集在暴力奇观中戛然而止，第二集的情感转向隔了半年才来，观众很难把它们当作一个连贯的故事来体会。
2006年戛纳电影节上，昆汀首次展映了合并版。此后这一版本只在他自己拥有的洛杉矶影院里偶尔放映过几次，带着法语字幕的私人拷贝，近乎传说。
2025年12月，狮门影业终于把这部《杀死比尔：血色全传》推进了北美院线，提供70毫米和35毫米两种胶片格式。
这一版删去了第一集结尾的悬念和第二集开头的回顾，新增了约七分半钟从未公开的动画段落，由制作过《攻壳机动队》的Production I.G.完成，补充了石井御莲少年时期的复仇故事。
《杀死比尔：血色全传》
青叶屋的大战也恢复了全彩画面，此前为了规避分级而做的黑白处理在这一版中取消了。中场设有15分钟休息。
关于《杀死比尔》最常见的讨论是复仇，但当两部分被缝合成一部连续的长片之后，复仇的意义反而被淡化了，真正浮上来的主题其实是另一件事，也就是一个人有没有权利离开自己被规定的那个身份？
比尔临死前那段关于超人的独白，几乎是理解全片的钥匙，他说超人和其他超级英雄不一样。蝙蝠侠说到底是布鲁斯·韦恩，穿上战衣才变成蝙蝠侠。蜘蛛侠也差不多，面具底下始终是彼得·帕克这个普通人。
超人则完全倒过来了，超人天生就是超人，他睁开眼睛的那一刻就是卡尔-艾尔，相反，克拉克·肯特那副眼镜、那套西装，才是他的戏服，是他混迹于人群时披上的伪装。
然后比尔把这套逻辑扣到乌玛·瑟曼演的新娘贝娅特丽克斯头上。他说她天生是杀手，跑到得克萨斯州的小镇，在二手唱片店打工，和一个叫汤米的普通男人准备结婚，这些全是她对自己的伪装。
这段话说得很有说服力，但它是错的。
比尔对超人的解读来自一个非常特定的版本，主要是克里斯托弗·里夫在银幕上塑造的那个笨拙、胆怯的克拉克·肯特形象。
但在更广泛的漫画传统里，克拉克·肯特是教养的产物。卡尔-艾尔被堪萨斯农场的肯特夫妇养大，他身上的善良和谦逊是真实人格的一部分，和他的氪星血统同样真实。
比尔之所以看不到这一点，恰恰因为他的世界观里没有教养可以改变本质这个选项。在他的认知中，一个人是什么就永远是什么，出身和天赋决定了全部命运，后天的选择不过是在原始身份上披了一层外套。
这接近一种宿命论，所以比尔的愤怒最终指向的是，贝娅特丽克斯居然认为自己可以变成另一种人。在他看来那是对自身本质的背叛，比离开他这件事本身更加不可原谅。
但整部《杀死比尔》恰恰在反驳他。
而且电影选了一条很聪明的路线。贝娅特丽克斯的做法是重新找到服部半藏，请他打了一把新刀。她从白眉大师教给她的功夫里挖出活路，用徒手劈木板练出来的力气从棺材里打了出来。她单枪匹马闯入青叶屋，在疯狂八十八人的围攻中杀出来，随后处理了复仇清单上一个又一个名字。在整个过程中她比任何时候都更彻底地回到了杀手的身份。她回到过去的方式如此坚决，看上去几乎像在印证比尔的判断。
问题在于，她做完了全部这些事情之后，选择的方向是离开。
这就是《杀死比尔》真正有意思的悖论。贝娅特丽克斯必须重新进入旧身份，才有资格退出旧身份。
她不能在小镇上继续当普利姆顿太太，假装一切没有发生过，因为过去会追上来，事实上已经追上来了。她只能面对那个过去，穿越那个过去，用过去赋予她的全部能力把旧世界的锁链一根一根砍断，然后才可能走出来。她是先做回了完美的类型片英雄，再拒绝继续做那个英雄。
电影的形式也在配合这个运动。前半段不断堆叠奇观。功夫片的框架打底，到了石井御莲的段落又切进日本剑戟片的仪式感，黑帮等级的森严秩序往里面塞了一层，后半段巴德出场的时候气质又像西部片了。青叶屋一战是堆叠的极致，一个人面对几十个敌人，血浆四溅，断肢横飞。那场戏几乎是类型片给自己搞的一次加冕。
但越接近比尔，一切开始收缩。
巴德住在拖车里，生活潦倒，跟酒吧老板受气。和独眼蛇的战斗发生在那间逼仄的拖车房里，翻来覆去，空间小得像个笑话。
最终面对比尔时，预期中的史诗级决战根本没有出现。他们坐在后院的露台上，说了很多关于过去的话，也说了关于孩子和彼此感情的话，一把真剑拔出来之后，整场打斗只持续了几秒钟。贝娅特丽克斯使出了白眉教她的五雷摧心掌。比尔站起来，走了五步，倒下了。
暴力在不断减少，类型也在逐渐退场。昆汀花了将近四个小时来建造一个极致的类型片宇宙，却在最关键的时刻把它抽走了。
最后留在画面里的只有贝娅特丽克斯和她的女儿B.B.。一个女人抱着孩子躺在汽车旅馆的地板上哭，所有传奇称号到这里全部失效了。
比尔之死终结的是一种看待人的方式。类型电影向来依赖宿命论运转。角色的命运在第一场戏就已经写好了，枪手永远在拔枪的路上，复仇者永远走不出下一场决斗。
这套规则让叙事获得了确定感，我们也在这种确定中获得了观看的安全。贝娅特丽克斯按照这些规则的要求做完了全部该做的事，走完了类型片英雄被要求走完的所有道路。然后她说，到此为止。
整部电影里最狠的一击，不是那什么五雷摧心掌，最狠的是贝娅特丽克斯决定不再做新娘和杀手的角色。
一个人可以拥有无法抹掉的过去，但她仍然有权决定，自己的余生由谁来书写。
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