英国儿童文学作家伊妮德·布莱顿的作品，近年来在课堂和图书馆里逐渐失宠——种族主义描写和过时的性别观念让这位作家备受争议。但她的故事却通过改编迎来了新生机：BBC自2020年起推出了七季《马洛里塔》，2023年《五伙伴历险记》更在尼古拉斯·温丁·雷弗恩的意外执导下获得华丽翻新。不过，布莱顿品牌在大银幕上的成功一直缺席，直到今年春天，《魔法树屋》打破了这一局面。
这部由本·格雷戈尔执导、改编自布莱顿童话冒险系列的电影，凭借其讨喜的现代改编，在三月英国上映时票房竟超过了皮克斯的《霍珀斯》。无论美国小观众本周末是否买账，两部续集已经绿灯放行。
怀旧家庭片的胜利，还是创意拼盘？
对于怀旧倾向的观众来说，这部电影在英国的成功代表着传统家庭娱乐的胜利——它讲述了一个疏离的城市家庭搬到乡下后，被迫放下手机，与自然和魔法世界互动，也重新与彼此建立联系的故事。影片颂扬好奇心和想象力的美德，但影评人指出，电影本身并不那么奇妙或富有想象力：除了布莱顿的原著文本，其创意DNA还混杂了《秘密花园》《纳尼亚传奇》以及《帕丁顿熊》系列最新改编电影的元素——尤其是后者，因为两者共享一位编剧：喜剧演员西蒙·法纳比。
法纳比将英式乡土气息与略微古怪的幽默融合的招牌风格，使他成为高端儿童电影的首选编剧（他还执笔了2023年叫好又叫座的《旺卡》）。但这次平衡有些失调：《魔法树屋》甜蜜、甚至有点矫情，那种无时无刻的"友好"会让厌倦了闹腾家庭片的父母松一口气，但它出人意料地不好笑。
"整体欢乐掩盖不了笑点匮乏"
影评写道："一种普遍的欢快基调只能部分掩盖真正笑料的短缺，几个反复出现的梗第一次出现时让人微笑，之后效果递减。"布莱顿虽然广受欢迎，却是个毫无幽默感的作家；事实证明，你能给她平淡无奇的文字注入多少趣味是有极限的。
尽管如此，很难对这部礼貌、欢快、急于取悦观众的电影产生反感。影片像一只顺从的柯基幼犬一样小跑前进；电视导演格雷戈尔和摄影指导扎克·尼科尔森赋予了它镀金般的质感。演员们的信念感也功不可没——安德鲁·加菲尔德和克莱尔·芙伊饰演的蒂姆和波莉·汤普森，这对在职场竞争中迷失了天真理想的中产伦敦夫妇，比大多数儿童电影中的成人角色都更用心、更具体：他是个在商业洪流中漂流的呆萌艺术学校浪漫主义者。
《魔法树屋》或许不是布莱顿作品最惊艳的银幕呈现，但它证明了这位争议作家的故事依然有被重新讲述的价值——只是这次，孩子们可能笑不出来，但至少会感到温暖。
热门跟贴