共产党的党报刊头国民党元老题写—毛主席刊头题字书法品读|书法

共产党的党报刊物《新华日报》刊头由国民党元老题写——毛主席为《新华日报》刊头题字始末与书法品读

本文分三个方面的内容：一、题字作品历史背景。二、题字书法品读；三、题字作品与古代书法集字作品比较

一、《新华日报》题字的历史背景。

毛主席曾为《新华日报》分别三次题字，这在全国党报题字中绝无仅有，充分体现了毛主席对《新华日报》的厚爱。但早期的《新华日报》却是国民党元老魏碑和草书大师于右仁题写的，这是怎么回事呢？

《新华日报》是中国共产党建党以来创办的第一张大型日报，是抗战与第二次国共合作的产物，也是中国共产党在国民党统治中心主办的第一张全国性政治机关报。

《新华日报》的创办过程，可谓一波三折，历经多重困难。

根据有关资料：1937年底经周恩来提议报国民党中央宣传部同意，指定潘梓年、章汉夫负责在南京开始筹备。周恩来、朱德并请同盟会会员、国民党元老、国民政府监察院院长大书法家于右任题写了《新华日报》报头。

年底，由于日军逼近南京，报社迁往武汉汉口。期间，历经国民党湖北省政府的阻挠。1937年12月21日，陈绍禹（王明）、周恩来、秦邦宪（博古）等就国共两党关系、扩大国民参政会等问题同蒋介石会谈，其中也谈到出版《新华日报》的事情。蒋介石对中共方面提出的问题作了答复，表示“对此完全同意”。1938年1月11日，《新华日报》在武汉汉口正式创刊出版发行。同年10月25日，武汉失守后，报社迁重庆继续出版。

周恩来：《我要说的话》，《新华日报》1941年11月16日，第2版

《新华日报》的公开出版，突破了国民党控制舆论蒙蔽民众的独裁统治，使中共摆脱了只能靠秘密的印油刊物或地下通讯方法传输信息的限制，从而有了一块重要的宣传阵地。

之后又经历了1947年2月28日午夜《新华日报》重庆版被国民党查封，直到1949年4月30日，《新华日报》在南京得以复刊，成为中共南京市委机关报，1952年11月1日改为中共江苏省委机关报。

解放后，毛主席曾为《新华日报》分别三次题字，这在全国党报题字中绝无仅有，充分体现了主席对《新华日报》的厚爱。

1949年4月，人民解放军占领南京不久。在一次北京中南海举行欢送南下干部会议上，周恩来总理宣布了毛主席和党中央关于在南京出版《新华日报》的决定。当月30日，《新华日报》在南京得以复刊。随后，毛主席为新华日报题写报头，于1949年9月17日正式启用。

毛主席为《新华日报》第一次题字作品

1953年2月22日，毛泽东经过四天三夜的长江航行到达南京视察。第二天上午，就在一张中国人民革命委员会的信笺上，给时任江苏省委第一书记的柯庆施写了一封信，并为《新华日报》第二次题写报头。毛主席在信中说：“提议《新华日报》换一个报头，原报头写得太垮。”柯庆施当即把主席题字交给报社负责同志。全报社职工欢欣鼓舞，加班加点，精心制版，很快于2月25日启用了新报头。

第二次为《新华日报》题字

1964年7月29日，毛泽东在几张宣纸上写了多个“新华日报”报名，其中“新华”两字写得最多，还将其中自认为满意的一张作品中字的右上角标注了双圈，附信寄给当时的江苏省委第一书记江渭清。信上说：“新华日报报头写得不好,宜换过。现重写。如可用，则在今年国庆节改换为宜。如不可用，请退回重写。”

毛主席为《新华日报》第三次题字比较满意的作品

1964年10月1日，在建国15周年的喜庆日子，《新华日报》正式启用毛泽东第三次题写的报头，并沿用至今。

二、题字书法品读

毛主席三次主动为《新华日报》题写报头，从书法角度讲，体现了毛泽东对书法艺术不断追求新境界的艺术精神和谦逊、严谨、认真的品德以及对新闻媒体的高度重视。

毛主席对于书法创作非常认真，我们在品读三次题写报头本身，就说明了这一点。事实上，作品确实一次比一次写得好。当然不乏毛主席的书法造诣逐步演进，走向更加成熟的过程。

长期从事新闻工作，先后担任《扬子晚报》和《新华日报》副总编辑，享受‌国务院政府特殊津贴‌‌的资深新闻工作者与著名书法家，被誉为“老报人”的赵绍龙，在接受记者采访时说：毛泽东第一次题写的报头，结体和用笔都比较严谨，而第二次题写的报头更见洒脱，其中“华”字，从第一次的繁体行书改为标准草书。第三次题写的报头，浓墨间或出现枯笔，笔力更为老到，结体放中有收，每个字都显得非常紧密。如“华”字，一长竖一长横在纵放中显出气势，而中间三小横和最后两点，则凝聚在中间，收得很紧，体现了放与收的辩证关系。毛泽东题词的这种内质，也是革命家的人格精神与中国书法的完美结合。

通过第一、二次与第三次毛主席《新华日报》题字比较，不难发现，前两次作品，点画意识较突出，第三次则线条意识明显。前两件作品偏于楷书化，后一件则属于行书作品。

下面我们对第一次题字作品试做简析

“新”字的点画线条比较干净利落，说明毛主席用笔非常娴熟，浓墨书写。起收笔以圆笔为主。点比较饱满。其他线条粗细变化悬殊。结构布局大胆出新，左下放，几近占整个字的三分之一。左右结构布局，上下看左右居中，左部上下放，右部收上下缩紧。由于点画线条粗细变化悬殊，有意无意强化点画线条对比，故整体感觉点画形态突显，线条感弱。这种特点在左下与右三分之二部分的对比中更加鲜明。这种对比强调了字的整体造型，独具匠心，别具一格。似有郑板桥书法意趣。

“华”字接上字势，故写的上右下左斜意。整体中宫紧凑。点画线条多以近乎直角三角造型和巧妙组合。原本常规突出的主笔长横，毛主席没有做左右舒展处理，反而采取了加重起笔的处理，来突出主笔。这是一种创意。整体看字形轮廓，右则轮廓较整齐，没有过度的参差不齐变化，可以说收拢的紧。悬针竖，起笔角度斜，调锋行笔后粗细变化不大，收笔出锋前有一个过渡过程，然后突然变细，出锋。悬针出锋不是绝对的对称的悬针，而是有所变化。

“日”字写的比较小，左竖化点，横折竖的竖部分左弓。横的起笔要有入纸铺毫行笔调锋的清晰过程，书写时不可简单直接一笔带过。中横化点，末笔横短促，注意角度关系。

“报”字的点画线条粗细变化丰富，如数枚瓜子铺于纸上。空间分割基本均匀。整体上右下紧密。左疏。

第三次作品简析

这件作品的点画线条，多以长短线条为主，即便是左短或最小的点画，其中段仍然可以感知有明显的运笔过程，三过行笔。中段有线段感。如“新”字的第一点。

“新”字，和前面的新字在整体结构轮廓上，变化很大。粗略的来说，如两个竖长方条形方块并列，且左右上下错落。左上疏处理。显得首点非常突出精神。左竖直，右部整体略带左弓意。笔画造型如柱。

“华”字，取草法。主笔长横横贯。整体线条粗细变化不大。中部化连贯短点。上部分呈右仰势，下部分整体垂直竖立。下部左右两个短竖有形态和角度的对比变化。

“日”字，左竖直，上细下粗。横折竖，左向弓。折肩右上仰。中两短横下沉。空间对比，上疏下密。

“报”字左右结构，左高右低，左右下部齐平。由于是作品的最后一字，故回收，完成整个作品节奏。左部横画有粗细曲直刚柔变化。上竖右倾，下竖略直。右部方整。线条有粗细曲直疾涩变化，故整个字厚重质朴不乏生动，富有趣味。

三、题字作品与古代书法集字作品比较

第一件作品和颜真卿集字书法比较

现代书法和古代经典书法比较，点画意识要比现代清晰许多。特别是硬笔工具产生以来，乃至绘画与书法艺术理论的交汇融合。毛主席的楷书点画线条意识，恰巧处在这个交接阶段。那是一个传统毛笔书法仍然盛行，硬笔已经接力出现之时。我们看米芾集字作品和毛主席行书作品比较一下，一目了然。说毛主席这件作品是楷书或者行楷书并没有夸张。和传统楷书的比，每字的点画没有一笔减省。在用笔上同样如此。一点一画，笔笔不苟，起笔—行笔—收笔，其过程清清楚楚。

颜真卿“新”字的“立”字头，两个呼应点，明显带有行书笔意，如毛主席书法“立”部。

“亲”部左下点，写成短撇。这种处理，或许就是毛主席书法“新”字左下放的源泉。

“华”字的点画与结构处理，同样可见异曲同工之妙。

“日”字毛主席的横折竖之肩部采取了硬折处理。颜真卿的则是沉肩处理。不过，颜真卿的横折竖的“竖”部分，仍然可以感知左弓笔意。和毛主席的比较，一个直白，一个含蓄。

“报”字同样如此。在整体结构上，都采取了左疏右密的处理，只不过幅度不同而已。

第二件作品和王铎集字书法作品比较

我们选取王铎两件行书集字作品来进行比较。

先看“新”字。毛主席的“新”字采取了左上疏的布局，而王铎的第一个字则是右下疏，第二个字的疏密则更复杂微妙。从疏密对比布局思路上可谓如出一辙。从中可以看出，毛主席对古代书法的临摹学习，非常善于灵活吸收，非常善于在创作过程中变通处理，不是不敢越雷池半步的学习。当然这种变通是在大量的书写实践过程中完成的。

“华”字。我们选取了行书“华”字和毛主席的草书字比较，这样的好处是能够更清晰认识行书和草书的演变过程，加深理解，和正确精准把握。其实，通过比较可以发现，行楷书和草书字的点画省减问题上，许多字只是缩短了，只有极少的点画被减化或略去。诸如草字头两个十字减为两点，但基本形意仍然存在。另外，整个字实际上只有下部减去了一个短横而已。

“报”字。说毛主席把王铎的两个字的结构处理完全融合了都不为过。左部分的左疏右密，左向伸放线条的参差错落关系。右部分下齐处理，包括长竖斜置处理毫无疑问，毛主席的“报”字包括了王两个“报”字的结构布局技巧。可见毛主席书法之妙，结构处理之智慧。即善于融会贯通，有能够做到运用自然，毫无痕迹与违和感。把借鉴和融合协调之法，运用的出神入化。

附古今书法家集字作品欣赏