可能因为职业的原因，很多人看电影，是当作电影来看，我则是当做一个写作项目来看，包括文字的写作，和影像的写作。最近看到的，从写作层面上，最让我觉得惊叹的，是韩延导演，韩延和陈舒、郭涛编剧的电影《空枪》。
今年以来的很多电影，为回避宣传期过长带来的风险，都选择压缩宣传期到一周至多半个月，然后突然上映，《空枪》也是这样，所以在看到这部电影之前，我完全不知道它的片名之下，到底是个什么样的故事。进影院之后才开始了解这个故事，但没想到直到看完才真正知道它讲了什么。
故事从朱一龙扮演的万梓强抵达香港开始，他是那种天然懂得世界运行的隐蔽规则，可以看穿浮面之下一切真相的人，去香港就是为了成为强人，在海关和叶童扮演的海关官员的对话，在赌场和卫诗雅扮演的空姐骆嘉苑的结识，以及和荣哥的交锋，都在说明这一点，但骆嘉苑出现后，故事开始进入正题，万梓强组了团伙，先是通过骆嘉苑的卧底，获得保安公司的资料，抢劫名表，然后又抢劫银行，迅速在香港地界上成名，这样就完了吗？这才是前菜，他真正要做的，是成为他想象中的香港之王。
它显然影射的是上个世纪九十年代某个著名的强人的犯罪故事，但却拓出了完全不同的意境，如果这个故事在绑架案之后就以万梓强的覆灭告终，那它是一个精彩的传统香港罪案故事，但它又往前走了一步，如果它让故事在万梓强被福果叔灭掉这里结束，它就是一个马永贞勇闯上海滩的升级版，它却又往前走了一大步，最后成为一个强蚁以自己强悍的小命，挑战大命和大势的故事。可以拍三部电影的故事，放进了一部电影里。
有人觉得《空枪》的故事太满了，但是我一向非常喜欢满的故事。我喜欢那种发东西给观众或者读者的故事，而不是要让观众给电影或小说予以贴补的故事。《空枪》的故事就很满，它像一种钓竿，一节一节往前伸，但是每次伸出来都还有料。这也是最让我佩服的地方：编剧和导演对故事延伸可能和意义的无穷的追索。当万梓强刚出场的时候，我们完全想象不到他下一步的行事，更想不到在一个大结局之后，还会有一个更大的结局。
比朱一龙独闯陈家豪宅的那场戏，用留白也不是不能完成，先让他独自走进豪宅，然后给出各方面的反应，比如他的手下陈家的手下还有警队的反应，陈家的儿子在笼子里各种凄厉喊叫，绝对能撑够10-15分钟。最后朱一龙拿着那块700块钱的石英表走出来，观众也能知道发生了什么。
但是《空枪》里给的是硬碰硬的、真刀实枪的对手戏，从进门，对话铺垫，参观豪宅看到那间手表房，到事态升级，到陈首富认为朱一龙是个疯子，到倒数5敲定20亿，也可以收尾了，但这个时候又起了波澜，就是买700块钱的手表。整场戏非常非常难写。没有回避，没有投机取巧，全是正面刚，情绪的升级，场面的升温，全都有迹可循。很满，但是方方面面都给到了，而不是让观众脑补。让观众脑补过多情节和情绪的故事，有时候有点像我们这边的浆水面，当时是吃饱的，要不了多久就会很饿。
韩延的作品，也不只有一个饱满的故事，隐喻和象征系统也非常完备。核心人物万梓强，面对着他对自己的认识，和别人对自己的认识，他觉得自己是替天行道的侠盗，但对强人来说，他是个疯子，陈首富在和他的谈判中，之所以态度骤变，就是因为他觉得自己“遇到的是一个疯子”，而“疯”这个象征也贯穿此后的全部故事，警察在面对抉择时说“你是不是疯了”“他疯，我们要比他更疯”，以及最后的《街头霸王》游戏，白疯子和红疯子的角色，也都有隐喻，你以为他是疯子，他当这是个游戏。而檀健次和朱一龙也不过是心心相印的一枚游戏币的两面。这种高度控制的“疯癫”，为电影贡献了若干经典场面，朱一龙独闯陈宅，和朱一龙那“小丑”式的舞蹈，是在将来会被反复提及的经典场面。
整部电影的推演和推理都非常精密，所有人表演都出色，朱一龙可能演得有点多，比如他第一次面对女警李施桦的时候就那么邪里邪气，居然没有被当场收走，实在有点说不过去，但这个故事里不多不行。
让我意外的是檀健次，更意外的是梁家辉，梁家辉演这类的故事太多了，有时候让我觉得他已经被掏空了，但这个故事里他依然非常密实。
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