在聊《空枪》之前必须得先明确一点：这是一部带有明确目的性的“主旋律电影”，主要目标就是为了展现香港回归前后的环境变化，回归前的混乱为轻，回归后的法治为重，邪不压正、善恶有报，管你是什么横行无忌的贼王，都得倒在强大的铁拳之下。
在此基础上，电影的编导可以想怎么拍就怎么拍，毕竟这些年的风气相比过去还是开明了不少，主旋律电影也应该有传统商业类型片的可看性。
带着这样的前提去看，《空枪》就好理解多了。
韩延充分明白要把电影拍精彩的重要性，事实上他自己也很想拍一部带有浓厚港味的犯罪片，因此在影片中前段，我们能看到一个非常对味的贼王爽片，简直都快把万梓强拍成一个大英雄了……
可说到底，它还是一篇命题作文，后段的“天网恢恢疏而不漏”必须要有，如果这点处理不好的话，连这个项目都不会存在。
所以《空枪》的成分很复杂，要定性也不容易：从具体的情节段落去看，它是非常好看且过瘾的；从人物形象的塑造去看，它是十分出色的，却也是无效的；从故事整体去看，它又是臃肿和失衡的。
先来说好看的部分。
《空枪》作为一部大陆和香港的合拍片，拍出了老港片那种“尽皆癫狂、尽皆过火”的味道。
以张子强为原型的主角万梓强，想和兄弟们当过江龙，却因不懂规矩差点折损在黑白通吃的荣哥手下，万梓强接过荣哥的枪对自己脑袋连开五枪，凭此胆识得到了留下来的机会，他也因此觉得自己受到老天爷眷顾，开启了强哥放荡不羁的犯罪生涯。
且不提这些开篇、过渡、收尾的情节，《空枪》主要可以分为四大块内容，分别是运钞车劫案，陈家绑架案、孤身闯黑帮、贼王内地落网，每一段都很精彩。
影片丝毫不掩饰，甚至可以说放大了那种人只有在犯罪和放纵时才会有的欲望，因此观看过程中很是尽兴。
除了传统香港犯罪片的快节奏和烟火气外，《空枪》也吸收了许多类型片的经验，比如警匪片里的猫鼠游戏，侠盗片里的算无遗策，黑帮片里的江湖规矩等等。
说到规矩，那就是影片最值得玩味的地方了，它的优点和缺陷都来源于“守不守规矩”的描写。
万梓强能够出人头地，就是因为他敢想别人不敢想、做别人不敢做之事。
可随着他反诉香港警队，绑架陈永庭，找陈辉延要二十亿赎金，周围的人迅速从钦佩转为了恐惧和厌恶——万梓强太胡来了，他不仅要从泥泞中站起来，还要爬到天上去，再把天给捅破。
而万梓强能够如此不讲规矩，恰恰又是因为别人太守规矩，一再挑衅黑白两道、政商两界多年来形成的默契和底线，自然会迎来反扑。
顺便说一句，从绑架案开始，《空枪》在叙事方向上就有些失控，总想把万梓强往劫富济贫、伸张公平的正面形象上塑造，从影片主题表达来说，不仅无效，还有些损耗（尽管朱一龙演得很爽）。
待到香港回归日，万梓强又上演了一回大落大起、收服黑帮的戏码，比爽文还爽文。
这段戏本身是好看的，万梓强刚从不认命的“空枪”下活命，转瞬就为了救小弟独闯黑帮老巢，不服行规、不惧肉刑，在小弟们的拼死掩护和炸药威胁下硬是赌死了荣哥，还重新站稳了“强哥”的尊称。
可问题是，真的太长了。看完这一幕时，我实在忍不住看了眼手机，发现影片已经放映了110分钟，还剩下50分钟的内容没放……
在我看来，韩延就是前面沉迷拍犯罪片时玩high了，再加后面万梓强被抓的戏份时发现太长，可是无论哪一段内容都不舍得删，最后硬着头皮把160分钟的大长片给端了上来——160分钟啊，真的有必要吗？
所以，《空枪》在显得臃肿冗长的同时，还有一种吊诡古怪的感觉，它一边在拍万梓强邪得发正，一边又在拍万梓强邪不胜正。
包括影片中老想拍万梓强和亓宏刚的“双雄”模式，也是这种不兼容、不相融的体现。
要知道双雄电影里，一定要有两位主人公惺惺相惜的一面，有时候双方还能在一定程度上相互转化……
可在《空枪》里，朱一龙和檀健次之间根本没有这种化学反应，只有万梓强单方面调戏、勾引、利用亓宏刚，而亓宏刚除了努力跟上万梓强的思路外，只有官兵抓贼的执念，简直双雄了个寂寞，硬加那么多戏反而让电影更拖沓了。
现在想来，观赏《空枪》这电影，你得去体验它，而不是去品味它，如果你坐不住还喜欢瞎琢磨，那这片子就不得劲了。
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