长征时期，红色漫画作为一种视觉媒介，成为沿途动员和传播革命真理的有力武器。今年是红军长征胜利90周年，重阅长征红色漫画，对新时代传承红色基因具有现实意义。
红色漫画的视觉动员形式
长征时期，环境恶劣、物资匮乏，漫画创作不拘作画材质，因地制宜创作，绘制与雕刻并用、画作与文字并举，以多样的漫画形式进行革命视觉动员。
壁画与贴画。一是壁上绘画。红军宣传队员组织军直各机关的画壁队，用白灰、黑烟子、红土代替墨汁，“还带上自造的大笔——棕麻刷子”，凡有房屋墙壁可绘、有山区岩壁可书之处，皆成为红军宣传的前沿阵地。二是墙报贴画。行军途中，红军战士每逢休息间隙，就把带有漫画的墙报《战火》、红军大学校刊《红炉》张贴于墙壁上，供大家阅读，过往军民为报刊漫画所吸引，动员效果潜移默化。
石木刻画。长征途中，除岩石外，树干、竹板、废弃的木材等都成为漫画的制作工具，石木雕刻画中既有单幅的宣传刻画，也有带剧情的连环画。《长征中的文化工作》一书记载，“在红四方面军中，刻字、刻画的风气相当盛行，军中成立了石刻队伍和木刻队伍，专门从事刻字、刻画的工作”。
报刊插画。新闻报道旁插刊漫画是长征途中颇为普遍、有效的动员形式，报刊便于携带，其所插漫画在军中流传更广，传播效果更好。尽管当时的印刷出版条件极为艰苦，中央苏区许多报刊相继停刊，但仍有随军出版的《红星》报和少数新创报刊刊载漫画，与文字配合发挥视觉动员作用。
红色漫画的视觉动员策略
红军长征时期创作的红色漫画形象生动，往往结合多种宣传手段进行视觉动员，如漫画与标语、场景、情感等相结合，极大地发挥了视觉动员作用。
漫画与标语并举叠加动员。图像与文字之间存在着具有对话性的互文关系，以图像直抵人心，以文字标明注解，文字符号因具备实指性，能够发挥锚固图像意涵、精准点明主旨的作用。漫画意涵丰富、标语简洁有力，形成画中有意、字中有力的叠加动员合力。
漫画与场景再现配合动员。长征漫画通过途中真实场景再现，使其具有即时性、在地化的鲜明特征。长征漫画取景于实物，落笔于实情，展现真实状况，使漫画有据可依、动员有力。在漫漫征途中，红军战士黄镇扎根泥土创作，他在《黄镇文集》中回忆道：“许多难忘的场面，动人的事迹，英雄的壮举，我仅仅作了一点勾画，留下一点笔迹墨痕”。在遵义战役中，红军取得伟大胜利，俘获敌军若干，黄镇作有一幅《饭前》漫画，画面定格于饭前红军战士对战俘讲话时的场景，旁配文字“遵义的伟大胜利，俘获敌官兵数千，吃饭前的情形”。漫画再现“饭前”真实场景，既映衬出此次战役的胜利，也传递出方针政策的温情。
漫画与情感共振分类动员。长征漫画以不同主题对不同群体因类施策，动之以情，精准动员。一方面，工农群众是首要动员对象。在国民党统治及地主压迫下的群众常年备受压迫，承担着巨大的生活乃至生存压力。基于此，长征漫画极力向群众传递“工农红军，是工农群众自己的军队”的观念。1935年5月，红三军团行至云南禄劝县九龙镇大木克村时，绘了一幅壁画，通过阶级立场具象化的情感表达，十分打动人心。另一方面，少数民族群众也是红军沿途动员的对象。红军行军的许多路线需经过少数民族栖息的地区，仅禄劝县一地便居住有彝族、苗族、壮族、哈尼族等24个民族。黄镇所作漫画《红军彝族游击队》，生动记录了组织彝族群众建立中国彝民红军沽鸡支队的历史场景。漫画以朴素、纪实的笔触还原了彝族群众与红军部队的友好瞬间，情感融洽，争取少数民族的理解和支持。
红色漫画的历史贡献
长征途中红色漫画精准定位于红军战士、沿途百姓等，密切配合扩大红军、唤起百姓等革命行动，营造出浓厚的动员氛围，发挥了提振士气、感召群众的作用。
首先，保持乐观、提振士气。长征途中的漫画充分彰显了红军的革命乐观主义精神，发挥了鼓舞人心的作用。老红军潘振武回忆起红一军团宣传队员时说：“行军途中的漫画，画得很夸张，很好笑，战士看了就说说笑笑，乐哈哈的。”这充分激发了红军战士的乐观心态。
其次，揭穿谣言、唤起群众。长征时期，国民党对共产党及红军部队展开丑化、抹黑宣传，受其影响，沿线部分群众对红军产生了误解与畏惧心理。为此，红军部队长征途中一面严格规范自身行为，一面则借助漫画、标语等形式戳穿谣言以争取群众。《红军长征记：原始记录》中记载，当时一位工人这样说道：“我没看见红军以前（因为游击队第一次到的）总以为是真的。在今天看来，他们说的完全是谎人的鬼话。我活了四十多年，从来没有看到这样好的军队。”
当红军进入四川大凉山民族地区时，总政治部制定了严明的纪律，要求红军战士“绝对不准对少数民族群众有任何骚扰”，同时要求宣传队员“必须进行深入的关于少数民族情况的调查，并据此发布切合于某个少数民族的具体的宣传品、布告、传单、图画、标语等等”，争取少数民族群众的信任与支持。黄镇所作漫画《彝族向导》，旁配简短题记：“这是一个小头目叫二花罗，他很高兴地帮我们引路，我们送了他一支枪，他真高兴极了”。漫画宣传使沿途群众理解、信任红军，直至加入红军。
最后，响应号召、争取白军。长征漫画常与标语配合宣传，画作生动传神，标语为其点睛，相得益彰。1935年2月7日，红军总政治部发布了《关于各部队立即动员遍写标语的命令》，指出当下“瓦解白军，夺取广大白军士兵，是现在最紧急的任务之一，依赖此工作，使我们顺利战胜四面的敌人。各部队立即动员自己部队中凡能写字的，用木炭，用毛笔，用大字，用小字，在屋壁上、在门板上，遍写下列材料12条，做到每人每天至少写一条”。为响应号召，《红星》报刊登漫画，生动再现了两位红军战士在墙壁上写标语的场景。画面中一位战士在一旁点起火把照明，而另一位红军战士正在墙上挥笔书写，刚写下“白军弟”三字，画面便定格于此，把白军以“弟”相称以利于感化、争取他们。
回首长征峥嵘岁月，在长征途中，即使环境恶劣、物资匮乏，仍诞生了不少值得珍藏的画作，其以简洁的笔触绘就了无比的信念，在极端困苦中绽放出别样的艺术光芒，更在沿途发挥了视觉动员作用，对新时代传承红色基因大有裨益。
本文系国家社科基金重点项目“中国共产党红色新闻漫画资料搜集、整理与研究（1921—1949）”（24AXW002）阶段性成果
作者系南昌大学新闻与传播学院教授；南昌大学中央苏区红色文化传播研究中心研究员
来源：中国社会科学报
责任编辑：刘娟
新媒体编辑：程可心
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