有文学就有文学评论，有评论就有批评。
不管作者写诗歌，还是写散文或小说，亦或是写剧本，都算创作文学作品。既然是文学作品，就应该有一定的创新性，或者说作者要专注于作品的创新，而不能只是拾人牙慧，不然只会给文学界增添一些文字垃圾。文学创新是多层面的，不仅有内容的创新，而且有情节和人物塑造的创新，有语言的创新，而起最根本作用的仍然是事件和语言的创新，或者说是内容和语言的创新。倘若只是很多作家写一件事，而且从各个不同的角度来写，很多读者就不愿意看，因为事情就那么一个事情，内容就那么点内容。不管是以当事人的身份来写，还是以旁观者的身份来写，事情都有一定的走向。虽然会产生一定的心理变化，或者说因为叙述人的不同，事件会有些微的不同，但事件大体走向是一致的，那么这样的作品就不应该出现太多。虽然观察视角不同，但很多事情本身内容是一样的。或者说文学作品的内容需要一定的创新，不能只是因为观察视角不同而认为作品内容不同。当然有的作家在写作的时候，只是借用了古典创作的规矩套子，或者说借助了古典文学流派的一些模板，在模板中增添一些情节或人物。就像写诗作词一样，直接在模板中填字，简直把诗词创作弄成了填字游戏。那么这样的文学作品不写也罢，文学批评就是要挑出作者创作的漏洞，看到他们创作的弊端，让读者也看到，而不是一味叫好。
倘若文学批评只是一味叫好，那么批评家一定是拿了作者的钱，或者说要和作者站在同一个战壕，形成同气相求的朋友关系，甚至要形成某种文学流派。批评家应该阅读大量的文学作品，不仅要读中国古代和当代的，而且要读外国的作品，甚至要读很多批评类的作品，知道从哪些角度下笔，知道作品有哪些模仿的痕迹，也知道作品有哪些毛病。有了文学批评的指导，作者就很可能改变一些创作套路，或者说读了批评类的文章，知道自己的作品有哪些漏洞，就会在新的作品中弥补这些漏洞。规避一些自己创作中的毛病。当然会促使创作的成熟，也让自己有了一定的理论自觉。倘若只是作者一个劲儿地创作文学作品，写出来之后，任凭读者选择，任凭读者批评，形不成统一的论调，读者也看不到作品的毛病，就一个劲地说好，甚至有很多读者崇拜作者，认为作者写出来不容易，甚至认为作者写出了最好的作品，那么这样的态势是不利于创作的，甚至会惯下作者的很多毛病。文学批评家就像树林中的啄木鸟，要知道哪棵树上有虫子，还要把虫子啄出来。作家创作的作品就仿佛树林中的树木，里面有什么虫子啄木鸟是知道的，或者说要让啄木鸟看出来。倘若作家只是遮遮掩掩，而且要搞什么粉丝经济，一个劲儿说好，还要买通批评家，让批评家说好，那么作家的作品就出现了问题，或者说毛病没有被发现，作家就有可能永远不能进步。
作家的创作并不是孤立的，和读者的阅读是一个系统内的活动，和批评家的批评也处在同一个系统。有作家的创作就有读者的阅读，有读者的阅读就有批评家的阅读，或者说批评家也是读者，会运用一些批评理论来批评作品，甚至批判作家的一些不良思想。有的作家写历史演义小说，以历史故事为模板，却偏偏随意发挥，任意揣测，结果弄得历史不像历史，文学不像文学。也就是说，文学的创新并不仅仅在于内容的创新，语言的创新，还在于逻辑的创新。而所谓文学的真实，并不是指事件的真实，而是指语言的真实，逻辑的真实，情感的真实。很多作家创作并不会顾及这些真实性，而是随意胡编乱造，结果以历史为背景，虚构了很多故事，而这些故事偏偏迎合了读者的某种心理需要。批评家一眼就能看出作者的意图，知道作者是怎样创作的，当然就要指出来。可是收了钱之后就不好说了。一定要写一些赞美类的文章，其实已经“捧杀”了。相反的就是一些批评家没有收钱，认为作者写的不好，而且带着先入为主的观念，总是用批判的眼光去看待作品，最终形成了“棒杀”的效果。不管“捧杀”还是“棒杀”，都是偏颇的。批评家应该客观公平地评价。虽然可以引入一些文学理论，但也不能完全以文学理论为依据，毕竟批评家没有经过真实的创作，不懂得创作的甘苦。
批评家要不断变换角度，以批评家的身份来评论作品，以作者写作的角度来批评作品。或者说以写作技法的角度来评价作品，还可以以读者的身份来评价作品。很多著名的批评家能够点到实处，或者说一语中的，不但令很多读者佩服，而且作者本人也很佩服。批评家就是要规范创作，但有时候批评家有可能存在着偏颇的观点，以至于指偏了。并不是他们不想指出作品的问题，而是在指的过程中出现了问题，或者说他们明明知道怎么回事，却偏偏套用某种文学理论，以至于出现了偏颇的现象。批评家也是人，也会有错误的思想产生，有时候有机械主义产生，总是要机械地套用某种文学理论。可是作者创作并非用某种文学理论来指导，或者说有可能采用多种艺术手法来创作，多种写作手法参与其中，并不可能用某种文学理论能够完全框定。就像有的作者用了魔幻现实主义和荒诞派以及黑色幽默的手法来创作一部作品，那么批评家只是用魔幻现实主义的手法来批评，就很可能走向偏颇。不过批评家的存在是有正当理由的，那就是规范作者的创作，引导读者的阅读。倘若这样的使命没有完成，那么批评家就没有存在的理由。作者创作需要批评家指导，读者阅读也需要批评家指导。但批评家并不能只是拿钱办事，也不能不拿钱就横加指责，不然就会失去公平公正的意义，文学批评也就成了打击对立面的斗争，甚至成了赚钱的生意。
以前的文学批评比较火爆，而现在的文学批评似乎已经过时了，很多人不愿意搞文学批评，似乎容易得罪人。实际是社会风气使然，毕竟社会和谐了，讲究稳定与发展。而不讲究批评与鉴别，甚至很多人盲目花钱，盲目阅读，不知道文学批评为何物，已经走上了文学阅读的反面，或者说已经完全漠视了文学批评。虽然现在文学发展状况并不景气，但文学批评应该横空出世，应该规范作家的创作，以便产生更多更好的优秀作品，让更多的读者看到。
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