你见过同一部片子，本土媒体吹到爆，国际影评冷着陆的神奇操作不？影帝哈维尔·巴登这次带着暌违多年的西语新作《挚爱之人》，就搞出了这么大的评价温差。片子刚去戛纳走完全流程，如今已经在西班牙公映，目标很明确，就是冲着奥斯卡去的。
片子讲的故事其实很戳普通人，功成名就的电影导演埃斯特班，离开西班牙十几年之后突然回乡，要拍一部新片，点了自己十几年没见的女儿当女主角。巴登演的这个老爹，暴力又自我中心，当了一辈子主角，从来没人教过他怎么认错，也不会扛自己造的孽。
这种代际遗留的问题，真的太容易让观众共情了。巴登接这个戏，最吃的就是角色的矛盾感，还有故事跟现实的挂钩能力。他说，我们每个人这辈子，都多多少少在某个时刻感受过被抛弃，有的是被别人抛，有的其实是自己抛自己，就算没经历过亲爹缺席，也能get到这种情绪。
人活一辈子，谁身上没点甩不掉的旧包袱。我们能做的，就是慢慢把那些不该留给孩子的负担卸下来，别把上一代的错，让下一代接着买单。这点其实戳中了很多人，谁家里没点代际传下来的毛病，能想明白这点已经很不容易了。
这部片子的导演是罗德里戈·索罗戈延，他之前的作品《野兽们》，2022年一口气拿了九项戈雅奖，风光到不行。所有人都觉得他肯定会顺着惊悚片这条路继续走，躺着吃红利就完了。结果他偏不，拉着搭档就转了方向，说再拍一样的太无聊，就要整点新活试试。
这部新片没有传统惊悚片的外壳，但是内里的张力一点都不差，属于那种越品越有味道的类型。片子还把电影行业本身当成了叙事对象，放在现在的大环境里聊，挺敢说的。索罗戈延吐槽，现在圈里翻拍片、续集一抓一大把，都拍到蜘蛛侠第十八部了，他是真的理解不了也提不起兴趣。
在他看来，现在越来越多作品把镜头对准电影行业本身，说白了就是创意枯竭闹的。没新点子可写了，才转头挖自己身边的故事，从自己身上找素材。这话虽然直接，但是懂行的都知道，说的就是大实话，现在很多流水线创作不就是这么个情况嘛。
演女儿艾米莉娅的是维多利亚·卢恩戈，她不是第一次跟索罗戈延合作，上一次合作还是六年前的剧集，这次合作体验跟之前完全不一样。塑造角色的时候，她直接从自己作为女性的亲身经历里找连接，太懂父母一方缺席会给孩子留下什么样的印记了。
维多利亚说，我们本来就是成长环境堆出来的，陪过你的人，给过你的爱，缺过你的爱，凑在一起才是现在的你。被抛弃的经历会刻在你的性格里，你所有的光和影，都跟成长里的这些遭遇脱不开关系。她对这部片子特别满意，说片子能走出西班牙打开边界，真的值得骄傲。
《挚爱之人》2026年五月十六号在戛纳电影节主竞赛单元做的世界首映，刚放完，影评圈就直接分成了两个阵营。去了现场的西班牙媒体几乎全是好评，一点不带含糊的。塞尔电台直接说这是索罗戈延迄今为止最好的作品，业内杂志也把它列成了金棕榈的有力竞争者。
等到八月二十六号片子在西班牙商业上映，主流媒体还是延续了之前的夸赞。《世界报》直接给了满星五星评价，标题都直接把喜欢写在脸上：哈维尔·巴登、维多利亚·卢恩戈，阿门。《先锋报》也打了四星，说这是一部出色的情感向作品，藏了不少小惊喜。
另一边国际影评界的反应就冷淡太多，《银幕日报》还统计了打分情况，十一个参与打分的影评人里，五个直接给了最低分，占了快一半。英语媒体的评价也普遍不高，《独立连线》给了C+，说这个父女题材的剧本差点意思，配不上好演员，不过也没否认巴登的表演确实有力量。
相对来说《综艺》的评价还算正面，说这部片子给同类题材做了很重要的补充，还特意点名夸了巴登的表现。这么一来，西媒和国际评论之间的温差就特别明显，也让这部片子还没冲颁奖季就自带了话题度。
现在片子已经敲定了美国和加拿大的发行，冬天还要去北美好几个跟颁奖季挂钩的重要电影节跑巡回。说白了就是团队已经做好了冲奥斯卡的准备，巴登这辈子拿过不少提名，这次能不能更进一步，很多人都在猜。
这也是巴登第一次跟索罗戈延合作，能撞出这样的火花已经超出很多人的预期了。不管评价反差多大，能聊出这么多话题，本身就说明片子不是那种随大流的流水线作品，有自己的表达在。
接下来就看颁奖季的表现了，毕竟奥斯卡评委的口味向来难猜，不过以巴登的演技，拿个提名应该是没什么太大问题。能不能走到最后，就让我们慢慢等着看吧。
参考资料：新华网 西班牙影片挚爱之人冲击奥斯卡
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