本文转自：人民网-观点频道

人民网三评“王计兵获鲁奖”之一：

低处飞行，也能抵达诗意天空

李泓冰

28日晚，外卖骑手王计兵走上了鲁迅文学奖的颁奖台，他凭借诗集《低处飞行》摘得诗歌奖，成为引人注目的看点。

热议中，有人赞叹“草根终于被看见”，也有人质疑“文学门槛是否坍塌”。其实，这原本就不是诗歌的意外，而是一场跨越千年的乡愁回归。素人写作获国家级主流奖项青睐，确实有着里程碑意义，但文学的本质从来不是学历与身份的特权，而是写作者记录时代、自我表达、参与社会交流的公共权利。只要作品能够触动人心，让优美在被忽略的角落熠熠生辉，让那些习以为常、甚至不被看重的粗粝日常显现出生命的不凡力量，它就具备了文学的价值。

“饥者歌其食，劳者歌其事”，素人吟咏，其实源远流长。

诗经中的“国风”，坎坎伐檀的号子，对“硕鼠硕鼠”的怒骂，就是先民在田埂与河畔劳作时随口唱出的悲欢；“拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼”，汉乐府中苍凉直白的叹息，亦多出自无名草根；北朝民歌“健儿须快马，快马须健儿”的雄浑气概，更是戍边将士与市井百姓的生命呐喊……所谓素人吟咏，未经雕琢，却沾着泥土、带着血汗，成为中华文学厚重的基石。

当然，诘屈聱牙的文言，确实曾让不识字的草根不得不敬惜字纸，敬而远之。五四新文化运动勃兴，白话文的兴起打破文言的阶层壁垒，文学方从庙堂回归民间。鲁迅先生一生致力于“文艺大众化”，他扶持未名社、编印《莽原》，让更多“无名者”发出自己的声音。王计兵的获奖，正是对自五四以降这百余年新文化理想当代回响的一缕微茫，或也是大众书写正式进入文学主流叙事的标志性事件。

在传统观念中，写作常被视为一种需要长期训练的专业能力。但王计兵等草根创作者的涌现证明：生活阅历、真实体感乃至生命痛感，也是最珍贵的文学宝藏，它们会倔犟地从野草中蔓延生长，从荒野中引颈呐喊那些诗句、那些灵感、那些场景，是野生的、直白的、赤裸裸的，但技巧与训练拦不住勃勃的生命力，刺目惊心，仿佛一场断裂的草根吟咏，重新在诗歌的历史穿越中迸发出痛切的呼应。

王计兵在快递等餐的间隙写下“从空气里赶出风/从风里赶出刀子/从骨头里赶出火/从火里赶出水 赶时间的人没有四季/只有一站和下一站”，读这样如有刀锋的诗句，我们会有如同乍听“唧唧复唧唧，木兰当户织”时灵魂深处的触动。因为其触角向下，自带一种湿淋淋不加修饰的“在场感”，是书斋里的想象很难复刻的。

幸运的王计兵，赶上了一个让他容易被看见的时间窗口。

移动互联网时代的媒介平民化，为新大众写作提供了前所未有的技术支撑。王计兵直言，网络给了普通人前所未有的便利与公平。智能手机与社交平台大幅降低“出版”门槛，让原本易随风消逝的碎片化书写得以更广泛地积累与传播，构建起民间写作与底层叙事的新生态。

王计兵获鲁奖，让他进入更广阔的公众视野。这既是对其为文学痴狂且勤奋的个人褒奖——正如他“善于从一堆木头里找到那根最好的立柱”——更是文学场域中个体价值获得承认的象征。外卖骑手、矿工、菜贩们，从此不再仅仅是时代模糊的背景板，而是在用自己的故事表达，重新定义属于普通劳动者的文学尊严。

“我用《低处飞行》展示一群同样认真生活的人，他们心怀光明。”低处飞行也是飞行，同样能抵达诗意的天空，而这，或许是这个时代最壮丽的文学气象。

人民网三评“王计兵获鲁奖”之二：

既要“讲好故事”，也要“奖好故事”

舒平

本届鲁奖的最大网上关注量，来自王计兵，确切地说，来自“外卖诗人王计兵获鲁奖”。

一个“用双脚锤击大地”的外卖员，居然是一位诗人，竟然还踏进了国家级文学奖项的殿堂。这个“势差”拉满的故事，不期然击中了“草根逆袭”这一百试不爽的流量密码。

因此有人说，“外卖诗人”拿奖是传播学，不是文学。但真读诗的人，不会这么想。王计兵写诗快四十年了，《低处飞行》的文字像淬了火的铁，有金属的分量，也去掉了燥气，即便不上热搜、没登春晚，读它的人也不难感受到粗粝而走心的质地。

也有人说，王计兵被主流文学认可，鲁奖借王计兵破圈，双赢。要我说，是多赢，最大的赢家是公众、是社会。一个恰如其分的奖项，用颁奖这一“行动”向公众示范——标举什么样的文学应当被看见，什么样的写作是可贵的。它既是对文学品质的认可，也是对文化风尚的传扬。

鲁奖用给王计兵《低处飞行》颁奖这一行动，向世人尤其是更多没有读过《低处飞行》的读者宣告：文学没有捷径，只有最近的路——认真生活、真诚表达。

文学负责“讲好故事”，奖项负责“奖好故事”。

也要看到，作为国家级文学奖项，鲁奖乃至茅奖的确面临着挑战。

比如，鲁奖、茅奖的传统主要是严肃文学。而如今一方面，严肃文学出版萎缩，出精品的压力不断堆叠；另一方面，《三体》《长安的荔枝》这样的优质通俗文学持续产生广泛影响，官方评奖少有触及。怎样与时俱进调整评奖定位，或丰富评奖体系，拥抱“人民的文学”，服务好“文学的人民”？

比如，现代媒体格局不断演进，网络化、数字化、智能化催生的文艺新业态，正在瓜分总量有限的用户时间，即便严肃文学，形态、内容都在快速蝶变，怎样找到那些代表新的文学方向的作品，创造性地“奖好故事”，从而推动文学创作的进化、为文学争得新的优势和地位？

再比如，文学奖项的核心竞争力，是科学的评奖机制。面对浩浩汤汤的新大众文艺潮流，以怎样的“算法”，从海量作品中打捞起那些可能成为经典的遗珠，使文学评奖从尊重风尚、不拒流量变为引领风尚、创造流量？

文学是公共产品，主流文学奖项某种程度上，是更加重要的公共产品。在海量文化选择面前，一个有公信力、有创造力的文学评奖是刚需，是稀缺品。打造好文学评奖这个宝贵的风向标，是读者之福，也是文学之福、文化之福。

人民网三评“王计兵获鲁奖”之三：

文学的抵达，也是社会的抵达

吴 焰

王计兵获奖后，媒体去他的站点采访。有年轻骑手说：“以前写诗不敢说，怕人家笑。现在不怕了，王计兵都能拿奖，我也可以大大方方写。”

话不高亢，甚至带着一丝怯意，却能传递出评论文字不易传达的真诚。那句“我也可以”，是普通人的“配得感”被看见、被接住。它所承载的，是新大众文艺最坚实的基石——每个平凡生命对自身表达权的确认与坚持。

王计兵当初写诗，只是内心情感诉求的释放，从未想过出版、获奖，想过那些句子会带他到何处，像在时间缝隙里种庄稼，不问收成。直到有一天，这些沾着汗渍和雨水气味的句子，被聚光照亮。然后，带着他走出了两条路。

一条往上走，走上鲁奖领奖台，走到中国文学的最高殿堂之一。诗歌被转发两千万次，诗集被主流奖项所认可——这是文学意义上的抵达。

一条往远行，走进城市的大街小巷。王计兵获奖后，苏州市委书记到站点看望调研，城市推出了一整套面向外卖骑手等新就业群体的保障措施——66个暖“新”驿站、200个友好场景，“小哥码”线上平台，还有“昆小哥”系列服务——这是社会意义上的抵达。

两条路，都是对王计兵数十年创作诗歌的续篇与奖掖，也再次证明文学不只是“精神奢侈品”，完全可以成为推动社会进步的一双手。这是诗的升级，也是新大众文艺从一场文化现象转向文化实践的升级。

新大众文艺的兴起，远不止是多了几首诗、几幅画。更深层的意义在于，文艺已从“少数人的光”变成了“无数人手心的灯”，并成为打破壁垒、弥合缝隙的一个抓手。

在昆山，保安杨伟平在地下车库写了近四十年诗，如今已加入江苏省作协；在东莞，制衣工温雄珍在烧烤摊的炭火旁写诗，诗集入选了中国作协重点扶持项目；河北唐山，七旬退休教师王玉珍在社交平台上写回忆录，出版社为她出了书。这些人不是“草根逆袭”的奇观，而是一种新的文化常态：普通人创作，普通人传播，普通人共鸣，普通人定义自己的精神世界。

王计兵的获奖，一定能激发更多劳动者向往“诗与远方”。事实上，一大批素人正加入到这个队伍中。据不完全统计，仅快手平台上就有超过60万人在写诗，B站诗词大会六期收到10万+投稿，小红书上的诗歌相关投稿以万计。这些数字揭示了一个正在发生的文化事实：在算法连接的数字空间里，普通人的创作不需要被“专业化”，不需要被“录取到”，自己就能蓬勃生长。而也正是这些创作，在打破“原子化社会”里人与人之间的隔阂与圈层，推动作品与现实、群体与城市间的“走近”。

这，是文学溢出自身边界的动人时刻。