在城市快速更新的今天，老建筑、历史街区和公共空间的共生，呈现出怎样的视觉效果？将城市更新放在中西文化交流的背景之下，如何通过镜头进入西方现代主义的历史现场，又如何把这种观照最终带回中国？青年摄影师陈胤而用他的摄影作品给出了答案。
8月29日—9月4日，“混凝土诗篇——陈胤而摄影展”在南京凤凰国际书城美术馆举行。这场由南京凤凰国际书城主办、凤凰美术馆承办的展览，吸引了不少喜欢摄影的市民和专业人士关注。
从勒·柯布西耶的居住单元，到法国巴黎郊区的社会住宅，再到美国的市政厅、研究机构和大学图书馆，“混凝土诗篇”以跨学科视角，呈现二十世纪从欧洲到美国、从居住理想到公共建筑的现代主义发展线索。
江苏省现代美术馆馆长赵震认为，陈胤而的镜头平衡了清水混凝土的厚重硬朗与光影草木的温润诗意。
“以影像为史，以建筑观世。”南京市青年美术家协会副主席庄午认为，陈胤而以学者的史观与创作者的敏感度，定格混凝土建筑的岁月肌理，能让观者在粗粝的建筑质感中，重读现代人居与公共空间的时代价值。
陈胤而是南京人，小学就读于琅琊路小学芳草园分校，初中就读于金陵中学汇文分校，后来赴纽约求学，主攻艺术史与摄影。在陈胤而自己看来，他喜欢的艺术都很“老派”，这与他从小生活的古都南京有着密切的关系。他的艺术启蒙甚至可以追溯到石头城路上的南京电视塔，“三柱混凝土的塔身，上面科幻的飞碟状的景观台，耸立在秦淮河边，有着一种守护众生的威严感，而它轻盈的设计又缓和了裸露混凝土的重量。”而南京高大的行道树、老建筑里厚实的木地板以及深红色楼梯扶手带来的久远的回忆，都为他后来的创作提供了丰富而内蕴的底色。在美国特来华乡镇学习时的氛围感染，则极大地开阔了他的艺术视野，并引导他自觉地将创作置身于中西文化交融的语境之下。
“走出去，是为了看到更大的世界；而真正重要的，是在看过世界之后，形成自己的目光。”著名摄影家蒋澍注意到了陈胤而的这种创作特点。蒋澍认为，今天的中国同样经历着快速的城市更新，工业遗产、老建筑、历史街区和公共空间不断被重新评价，而“混凝土诗篇”创作过程本身，就构成了这一代年轻艺术家的文化经验，即在跨文化的观看中重新建立自己的判断，在距离、比较和反思中寻找属于自己的立场。
现代快报/现代+记者 白雁
（主办方供图）
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