前言
罗马尼亚导演同时也是欧洲三大电影节常客的拉杜·裘德近年来保持着惊人的拍片效率，每年至少有一到两部新片产出。他喜欢把社会讽刺和政治现实杂糅在一起，比如《不要太期待世界末日》、《二〇二五年的欧陆》、《德古拉》等等，今天的这部新片延续了这一趋势，继续着裘德式的讽刺。
PART
01
电影分享会
Movie sharing club
影片改编自法国作家奥克塔夫·米尔博1900年的同名小说。
这个故事其实已经被电影拍过很多次。
让·雷诺阿1946年拍过一次，路易斯·布努埃尔1964年也拍过一次，2015年，蕾雅·赛杜主演的版本同样来自这个故事。
轮到这次拉杜·裘德，他把故事直接搬到了今天。
而且搬到了法国波尔多。
吉安娜是一名年轻的罗马尼亚女性。
她来到法国工作，在一个富裕的法国家庭里做家政。
她每天负责清洁房屋、准备食物，同时还要照顾雇主家的小男孩卢恩。
雇主拥有宽敞的房子、稳定的收入和体面的社会身份。吉安娜则负责让这一切看起来更加体面。
她打扫别人生活过的地方，却没有时间照顾自己的生活。
因为她自己的女儿，还留在罗马尼亚。
吉安娜每天陪着别人的孩子长大。
而自己的孩子，却只能通过远程联系、照片和电话陪伴。
一个母亲距离自己的孩子很远，却离另一个家庭的孩子如此之近。
这就是所谓的“移民劳动”。也是拉杜·裘德真正想拍的东西。
PART
02
电影分享会
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电影还有一个非常有意思的设计。
白天，吉安娜是女仆。
到了晚上，她却会进入另外一个世界。
她参加一个业余剧团，排演米尔博的《女仆日记》。
也就是说：电影中的女仆，正在舞台上扮演另一个女仆。
现实与戏剧因此产生了一层奇妙的重叠。
她在现实中服侍法国人，在舞台上又重新扮演一名女仆。
而那部写于1900年的小说，原本就在讲述女仆如何观察主人家的生活，并揭开所谓上流社会背后的虚伪、欲望和肮脏。
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03
电影分享会
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一百多年过去了。舞台上的故事似乎已经成为历史。
可吉安娜回到现实，却发现自己仍然身处其中。
历史并没有真正过去。它只是换了一套衣服。
米尔博笔下的法国资产阶级，如今变成了现代欧洲的中产阶级。
过去的女仆可能来自法国乡村。今天的女仆，则可能来自罗马尼亚、保加利亚或者其他东欧国家。
国家之间的边界消失了。但阶级之间的边界依然存在。甚至还变得更隐蔽了。
拉杜·裘德在采访中谈到东西欧之间的经济不平等时，提出过一个观点：这种剥削机制已经如此根深蒂固，以至于不需要一个真正的恶人，普通人也能够参与其中。
法国人雇佣东欧移民。东欧女性离开自己的孩子，到西欧照顾别人的孩子。
西欧享受着更加廉价、便利的劳动。东欧则用自己的家庭关系作为代价换取收入。
大家都知道这件事不太公平。但所有人又继续这样生活。
这就是拉杜·裘德式的讽刺。
《女仆日记》2026
导演: 拉杜·裘德
编剧: 拉杜·裘德
主演: 安娜·杜米特拉斯库 / 梅兰尼·蒂埃里
豆瓣7.4IMDb6.9
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