总体来讲，26年暑期档基本守住体面，但仍不乐观。
总票房124.98亿，略高于119.66亿的2025年，116.43亿的2024年。
猫眼汇总暑期档，找到最大亮点——
刷新暑期档场次纪录。
丧事喜办，真真不过时的老传统。
场次破纪录，只能证明影厅越来越多，影院在努力排片，不代表暑期档繁荣。
打个比方说，一家戏班子，过去每天演10场，每场能有100个观众，一天能卖1000张票。
后来，戏班子疯狂加班，每天排20场，每场有20个观众，一天只能卖400张票。
尽管票卖得少了，但戏班子也可以说，我们刷新了场次纪录。
场次破纪录，终究掩盖不了观影人次下滑的事实。
咱就算一下账。
2026年观影人次是3.40亿，对比2024年2.84亿和2025年的3.21亿，确实是连续两年小幅回升。
但是，这个回升是在票价下跌，政府票补的情况下，才得到的结果。
今年暑期档，我的观影消费将近千元。
不是票价贵，而是看得多（我是重刷党），我经常买到25元左右的特价票。
猫眼数据页显示，近三年来，票价逐渐从40.8元跌到36.7元。
暑期档进入以价换量的小时代。
票价明显降低，观影人次却没有显著提高。
对比一下2019年的5.02亿人次和2023年的5.04亿人次，我们就能更好地看清2026年的地位。
和巅峰时期对比，2026年暑期档观影人次，已经暴跌1.6亿人次，下滑幅度约32%。
很可怕，是吧？
还有更可怕的。
行业已经感受寒冬，公映的电影越来越少。
2023年到2026年暑期档影片数量，分别是139部、138部、119部、112部。
上映的影片越来越少，是因为影片的风险越来越大。
影片的风险越来越大，上映的影片越来越少。
妥妥地死亡螺旋。
于是，我们在2026年看到太多不按套路出牌的电影。
有官宣定档后有撤档的，比如《心犬相随》、《澎湖海战》、《大圣崛起》、《开个玩笑》、《猫猫的奇幻漂流》。
有定档后又改档的，比如《大唐妖探》、《杀死比尔》。
还有正式公映，打不过就跑的，比如《争洛阳》、《群星闪耀时》、《悟空大圣》等等。
还有已经拍好被行业寄予众望，但就是不定档的，比如贾玲执导的《转念花开》。
值得一提的是，八月的两部爆款，《欢迎来龙餐馆》和《空枪》都是突袭式定档。
没有这两部电影的加持，26年暑期档肯定会和24年暑期档争倒数第一。
供给端陷入困境，再聊聊消费端。
最值得注意的特征是，30岁以下的年轻观众，在抛弃暑期档。
这是非常可怕的趋势。
暑期档之所以能成为大档期，因为≤18岁群体放假，他们有更多的观影时间。
然而，2022年，这一群体占比是17.4%，今年已经暴跌到3.2%了。
年轻人没有观影习惯，那么年轻人将来的小孩，接触到电影的机会也会很少，电影产业很可能变成下一个白酒产业。
没有年轻人捧场的暑期档，是没有未来的。
再漂亮的场次记录，再上涨的票房数据，都比不上让年轻观众走进影院。
《牛来》是烂片，但它有个很亮眼的表现，年轻观众占比较高。
很多人担心劣币驱逐良币，中国电影药丸。事实上，《牛来》的火爆反而带动其他动画片的增长。
在此引用我当时文章的截图，《八仙》涨了0.6%；
《去你的岛》涨了4.9%；
连《汪汪队》也涨了2.8%。
然而，《牛来》只有五六千万的体量，它只能锦上添花，无法雪中送炭。
暑期档结束了，但暑期档电影的影响力并没结束。
接下来的一个月，《龙餐馆》依旧能咔咔乱杀。
或许有影迷说，《杀死比尔》也值得注意。
它能过1000万就是胜利吧。
一部长达四小时的老片，分线发行，《杀死比尔》肯定卖不过更方便排片的《肖申克的救赎》。
而《肖申克的救赎》也就两三千万的盘子。
就现在的定档信息来看，9月最大的硬菜竟然是《复仇者联盟4》。
它是要吃国庆档大盘吗？
新片卖不动，老片在重映，这一现象的背后，说明中国电影市场的拉新能力比较低。
在暑期档，两个年轻人凭借恐怖片大杀四方，其中《痴迷》竟能卖两个亿。
在网上有高清熟肉的情况下，这个成绩让人意外。
美国能让年轻导演出头，而我们国家的年轻导演呢？
比较年轻且表现较好的青年导演文牧野和申奥，也是靠宁浩提携的。
老登的电影卖不动，新人导演无法出头，无解啊。
我在8月喝过一次大酒，在均价二三百的餐桌上，我们似乎感受不到稳中向好的寒气。
席上都是好几年没见的老同学，他们聊到自己上一次看电影，还是《哪吒2》。
观影原因是，因为大家都在看，有个话题聊，就去看了。
然而，当下的电影，依旧很难出现类似全民讨论的大爆款了。
无论是周星驰和《功夫女足》，还是沈腾和《龙餐馆》，这些在暑期档表现最好的大赢家，对大多数人而言，也已经是可看可不看的选项。
我知道，看电影需要花钱，花钱是我们这个时代的膝跳反射。但花钱，为什么一定要看电影呢？
这话不好听，但也是我那些朋友的心声。
26年暑期档，场次破纪录，票房却没有破纪录。
说到底，场次破纪录被强调，不过是一次自我感动的丧事喜办罢了。
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