8月28日上映的国产电影《密档》属于郑大圣导演舒适区的作品。近日提及此片，一些观众会把它当作生活流的抗战片来看待。由于大圣出生于电影世家，在这部电影里，还是可以看到很多老派的电影美学味道，也能寻得类似早年经典影片《乌鸦与麻雀》的某种氛围与印记。
之所以有这种感觉，是因为故事主体发生在石库门的深宅大院里。在1942年上海沦陷的日子里，同住在一个屋檐下的住户中，有一对革命夫妻保管着我党一批重要的机密文档。由于藏在几大木箱之内，怕不慎暴露，于是将其藏于墙内，用壁纸遮掩。
虽然没有视觉冲击力的战争场面，但危险总会渗透到普通人的生活中来，比如通行的道路被封锁，老百姓不解，想要冲过去，他们还不知道硬闯意味着什么。一位老先生看到自己的狗跑掉了，于是旁若无人地冲破防线去寻自己的爱犬，结果被日本兵一枪毙命。
维持秩序的人里就有袁弘饰演的徐书亭，他和另外几人都是保甲自警团成员，由于这次失职被日本兵问责，虽然训斥也挨了打，但有惊无险。这是发生在室外的事情，而没过多久的某天，一帮日本士兵闯入徐书亭居住的小沙渡路五十二号石库门，住在这里的朝鲜青年因为秘密组织革命行动而被枪杀。
在日本兵闯入时，一位怀孕的女子雯雯受到惊吓而流产，此前她身为医生的丈夫陆鼎文因为道路封锁被阻隔在石库门外不能回家。尽管邻里之间帮忙照顾当时出现状况的妻子，但最终孩子还是没能保住。而这恰恰让徐书亭的妻子沈玉琳感同身受。
当陆鼎文要为小孩子看病时，特意把刚刚流产的妻子托付给徐书亭和沈玉琳照看，以免妻子看到来问诊的小孩子再次受到刺激。尽管如此，雯雯还是在楼上看到了生病的小娃被母亲牵着来看病，在楼上嘱咐丈夫当心。此时，在身旁同样看到楼下情形的沈玉琳也在那里默默流泪。
从临近结尾透露的前情里可以看出，这对革命夫妻为了不暴露自己的身份，只能任凭特务抓走自己的小女儿，且不露声色地迅速离开现场。那种眼睁睁看着孩子被掠走的痛苦，是其他人不能切身体会的。这也是为什么最初看到这对夫妻，感觉他们生活的气氛压抑且沉重。这不仅是因为肩负组织交给的重任，也是因为失去了自己幼小的至亲。
虽然没有战争戏，但日常生活里，还是时刻会遇到危险，稍有不慎，就会被身边的邻居发现，特别是他们按照上级指示，要将其中一些密档带出去石库门的时候，最怕被人发现。接到任务的晚上，夫妻二人从墙里拿出密档铺在床上整理查看。碰巧对面在“76号”工作的邻居梁耀庭与自己的情人玲珑吵闹起来，于是梁耀庭就跑到徐书亭房间来发牢骚。
夫妻二人只好用被子将密档盖好，但是桌子上的那份《开箱必读》册子却没有及时收起，甚至被梁耀庭当作扇子来扇风。虽然眼前这个人只是在“76号”负责伙食的，但也相当于是这对夫妻的敌人。这场戏可以算是全片的一个名场面，拍出了惊险之感。
本来沈玉琳挡在桌前时把那本小册子反扣在桌子上，以为可以抵挡过去。没成想，在气头上的梁耀庭顺手抄起那本小册子来扇风。这样一来，他们二人随时会因为这本小册子而暴露身份，于是妻子悄悄给丈夫递过去剪刀藏在身后，准备随时拼命。好在梁耀庭最终接过了沈玉琳递给他的扇子，徐书亭就顺势将小册子拿到自己手中。
而除了守护密档外，这对夫妻与上级沟通的方式是通过织好的毛衣纹路。故事刚开始的日常生活里，就看到夫妻二人织毛衣的场景，他们会根据一本册子上不同的针织方法，以针脚的走势形成沟通的密码。而他们的上级称呼是“娘舅”。
由于梁耀庭对房东顾少棠的威胁，逼着后者在协议上签字按手印，将房屋转让。顾少棠见识过特务们逼供的极端手段，签过协议后在家中自尽。小人得志的梁耀庭要把各位租户都赶出这个房子。为了成功押送密档，上级“娘舅”就乔装成搬家的师傅，顺利将徐氏夫妇保存的密档带出石库门。而机敏狡猾的梁耀庭在领导的办公桌上看到了徐书亭的照片，准备将其抓捕拷问。
而影片也就结束于此，特务们冲上楼去抓人，徐书亭则坦然站立在窗前，看着对面墙上露出的新绿。而本来也要分手告别的沈玉琳及时得到丈夫的暗示而逃过一劫。怕特务们按照相貌特征追捕，沈玉琳散开头发，走在路上，泪水与笑容混在一起。
与既是战友，又是丈夫的徐书亭告别，是难过的，但守住了密档，总是值得欣慰的。接下来还有更多无名者会为保护密档而陷入危险之中。而结尾，我们也看到密档被同志们拍成微缩胶片，裹在电池上，再把电池放入手电筒里，就这样成功地将各种秘密文件带到革命根据地。
作为一部主旋律影片，电影舍弃以往已有的宏大叙事，集中表现密档守护者的日常状态，不神化他们，而是以普通人的视角，去体察他们肩负使命和陷入困境时的隐忍。当然，这样一部不具备商业娱乐元素的剧情片，还是会和大众保持一定的距离，只有少数人能进入它的世界。
热门跟贴