首尔弗里兹销售审慎紧张、尼泊尔47处古迹受重创｜艺术栗子|九城艺术|尼泊尔|栗子|画廊|绘画|美术馆|贾蔼力|首尔弗里兹

星期一

2026年9月7日

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早安栗子

数据显示，2026年上半年，约150件标的占据了全球拍卖总额的近60%，拍卖市场上不足0.3%的拍品占据近半数成交额，而头部数据的坚挺掩盖了中端市场的持续低迷。更深层的危机在于，公共资金撤退导致美术馆治理权与文化领导权日益向少数超级富豪赞助人倾斜。头部战利品级艺术资产与广泛中端市场之间的裂痕进一步加剧。

购买艺术品的分水岭愈发清晰，在这个完全用数字说明财富值的行业，服务对象愈发向少数人倾斜，这也意味着他们决定了艺术市场的规模与口味。从近些年拍卖佣金调整政策中，也能看到这种分水岭。毫无疑问，现在的市场是震荡的，需要经济的稳定与创作的革新共同建立新秩序，也完成最为庞大的中端市场的重新构建。

·首尔弗里兹销售审慎紧张

·798艺术节强化科技之味

·2026年版“小明的房间”

·被拆解的绘画与欲望

·邦瀚斯上调买家佣金

·时隔7年贾蔼力办个展

·尼泊尔47处古迹受重创

首尔弗里兹销售审慎紧张

2022年，首尔弗里兹与Kiaf联袂登场，韩国艺术市场年交易额达到历史高点。这是首尔当代艺术市场的高光时刻，随后经济走向与艺术市场在疲态的路口交汇。9月5日与9月6日，第五届首尔弗里兹与迎来25周年的Kiaf首尔分别闭幕，《ARTnews》评论文章认为，与两三年前由投机资本和狂欢派对驱动的喧嚣声不同，近期首尔艺博会周首日呈现出一种极为审慎、紧张的交易节奏。

这一趋势在2025年便已显现，韩国艺术市场整体规模回落至6150亿韩元（约4.33亿美元），较2022年收缩近25%。2026年艺博会期间，首日VIP交易节奏审慎，投机热潮消退，但均具有国际与本土画廊对韩国亚洲文化中心的长线信心。与之前艺博会上喜闻乐见的战报不同，对战报以及披露的作品交易信息的减少，也部分印证了这种审慎。

798艺术节强化科技之味

9月4日，第二十届798艺术节开幕。本届以“开放·和鸣”为主题，持续至10月7日，以“开端·创意”“白热·消费”“融入·科技”“传承·国际青少年艺术”四周内容为主线，在一个多月的时间里呈现丰富的艺术文化体验。本届艺术节将以平行展为纽带，整合798艺术区当季重点展览与活动，推动展览资源与观众流量互联互通，内容涵盖科技艺术、非遗、沉浸式影像、艺术对谈及时尚等领域。

“和鸣”意味着交流与连接，科技是本届艺术节最大的亮点。主题展“未卜之境”聚焦前人工智能时代中国数字艺术的发展，追问当AI可以模仿风格、生成图像，数字艺术中“人”的位置在哪里。展览通过回望早期数字艺术实践，重新审视人的意志、身体参与和文化经验在数字创作中的价值。在这些充满“科技之味”的展览中，艺术与科技、科技与公众，跨学科的连接将艺术带入更加开放的公共空间。

艺术节联动各类生活场景，让艺术体验与休闲消费相融合，798夜游地图将于活动第二周上线，串联餐饮、酒水、文创等园区商户和夜间消费场景。同时，艺术节联动园区外的艺术机构，中国电影博物馆、泰康美术馆、松美术馆等机构参与其中，推动798融入更广阔的北京城市艺术生态。

2026年版“小明的房间”

9月4日至9月30日，卢明个人项目“小明的房间”在798·蔡锦空间展出。卢明1983年出生于河北，实验音乐人、艺术家。本科、硕士毕业于中央美术学院实验艺术专业。2016年组建M+W实验噪音组合，YCEA青年实验艺术小组成员，“河北料理”艺术项目发起人，2020年起用自己雇自己的方式做作品。

在此次个人项目中，卢明既是项目的发起人，也是项目的执行人。现场被改装成施工现场，艺术家成为亟待装修的房间内的“粉刷匠”，持续不断的“粉刷”成为展览期间的日常。“小明的房间”是艺术家一直持续创作的艺术项目，此前分别在2019年和2023年举办展览。卢明一直在用自己的方式不断创造各种可能性的“房间”，他走到哪里，小明的房间就在哪里。

卢明的导师、艺术家宋冬认为：“卢明告诉你小明的房间不止一个，他会不断地创造他的房间，失去他的房间，有时也会卖掉他的房间。”在陈泊帆看来，“小明的房间”其实是一个空间代号，隐含着“回忆”，是所有曾在这里工作并付出努力的个体的回忆。这些“灵感的幻体”化为空间的灵魂，提供着独特的味道、声音和想象。

被拆解的绘画与欲望

9月5日至9月30日，袁松个人项目“索拉里斯”在今日·蔡锦空间展出，钱文达担任策展人。袁松1992年出生，现任教于天津美术学院实验艺术学院。他的创作涵盖绘画、雕塑、装置及多媒介融合实践，善用霓虹灯、镜面不锈钢、亚克力、玻璃等常见于日常消费品且具有闪光特性的材料，并将这些外表光鲜、实则廉价的物件重新解构和融合，试图审视物质景观与个体感知、行为之间的微妙关联。

在此次个人项目中，艺术家惯用的材料被整合安置于一个空间之内。袁松用3D建模的方式拆解一个图像，当观众站在空间数米之外，透过玻璃窗可以看到一件“平面”作品。随着脚步的移动与距离的贴近，二维空间变为四维空间，艺术家架上作品中惯用的综合材料被拆解为不同立面的材料。至此，这件装置也解释了艺术家一以贯之的创作动机——构建一个充满“光亮”与“希望”的破碎化空间。

钱文达给出的展览题目出自小说《索拉里斯星》。索拉里斯是欲求的组织结构和底色，在这一装置面前，人类终将照见自己真实的活动与模样。在袁松的作品里，与人相关的欲望世界以更极端化、复合化的视觉继续向外映照着。作品中具象的部分来自文明秩序断层里根深蒂固的那部分，凌乱交错的霓虹灯与金属反光，日与夜的光怪陆离，追求光鲜、满足和迷醉，一切都是欲望的天秤与等价物。

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邦瀚斯上调买家佣金

9月2日，邦瀚斯宣布将于2026年10月1日起调整全球买家佣金。在新收费架构下，落槌价30万港元或以下的拍品，将收取落槌价之30%作为买家佣金，落槌价超过600万港元的则降至25%。全新买家佣金收费适用于邦瀚斯所有门类的现场及网上拍卖。作为三年多来的系统性变动，这一新政在照顾入门级交易与拉拢高净值藏家之间划出了清晰的阶梯。

佣金作为拍卖行主要的收入来源，在宏观市场经历循环调整与审慎盘整的背景下，艺术品拍卖行业正不断通过调整策略来应对持续攀升的运营成本。佣金调整是否能激起藏家的购买激情，这还需要时间印证，人员变动已经走在调整之前。近几个月，富艺斯拍卖行已有半数高管以及数名高级员工离职。

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时隔7年贾蔼力办个展