1、《盲山》
每一个觉得乡村岁月静好的人，都不妨看一次这部电影。拍的不只是拐卖女性，也是贫困乡村的现实，这座乡村又是社会的浓缩版本。统治阶层、帮闲、知识分子、女性、鲁迅笔下的“救救孩子”都在里面，但不是样板戏，主要人物都很真实、值得玩味，有不少对话令人感同身受。
2、《盲井》
在有关“井”的描述中，可能是最叫人脊背发凉与深刻认同的一部——其一是修辞手法足够克制，带来了极强的纪实价值；其二是将“井”置入一个更宏观、讽刺、野蛮的背景中，如同撞开了冰山一角，观照潜伏已久的幽暗与邪恶；其三，不仅敢说实话，还在一些关键的地方不回避甚至强化自己说实话的目的，欣赏这份态度。
3、《天狗》
不可能再出现的故事类型。夹在英雄和恶霸的普通村民才是更触目惊心的平庸之饿，得知寇家三兄弟死在狗子之手后才腰杆子挺起来说话硬气起来了。可是，全村人都指望着林子吃饭，一个人硬碰硬也拦不住，重要的是怎么让大家从保护林子这件事中获利，现在的脱贫思路更有可行性，当然这也不是狗子一个人能做到的。
4、《孝子贤孙伺候着》
九十年代经典乡土喜剧电影，千年古国新风旧俗的激烈碰撞，产生了荒诞讽刺的一场闹剧。影片黑色幽默十足，非常闹腾，细腻入微描绘了特定年代的人们生活，现在是拍不出来了。荒诞不经的高级喜剧，现实魔幻四个字的完美诠释，足够的接地气又真实地展示了一种夸张化的现实议题，好笑好看太高级了。
5、《活着》
感觉相比原著本身的核心想法变了，更突出如何坚韧地活着，而不是人为了活着本身而活着 可能更适合影视化的主题吧，结尾也保留了更温情的希望。 我非常喜欢原著有庆死亡后富贵一直瞒着家珍但是她什么都猜到了的情节，电影没有保留，略有失望。 以及巩俐真的好美。
6、《隐入尘烟》
这个片子很多年了，今天跟妈妈第一次看，她重新看一遍，里面是她熟悉的甘肃话，她说里面都不算苦，她了解的过去的农村更苦，那现代的农村呢？ 现在农村里都只有些老人家了，老人家被子女接出去或者去世，农村只剩些空屋子了。被禁的理由是此地无银三百两。
7、《背靠背脸对脸》
神仙打架的时候，你可能挨刀子，也可能捞好处，这都是没准儿的事儿，就像一个二维生物不管多努力也无法掌控三维世界。90年代还能拍这个题材，真是让人惊叹这三十年来舆论风向的转变。最可怕的是，你看懂了里面的生存法则。重男轻女这条线真是让我看着有点恶心了。
8、《光棍儿》
片子拍的是偏远山沟里几个老光棍的晚年，年轻时干过啥荒唐事也都翻出来了。那地方穷得叮当响，钱和女人都缺得要命，偏偏这俩东西又搅在一起，啥规矩都能破。有的事藏着掖着，有的干脆摆明面上，保守起来老古董似的，放开了又让人咋舌。法律道德在那好像都不太管用，最吓人的还是人心里那些弯弯绕绕，穷到极点啥事都干得出来，想想真挺唏嘘的。
9、《三峡好人》
如果说山河故人里还有一些矫作，那在三峡好人里，我看到的只有人，真正的人，艰难生存的人。一边是宏伟的工程，一边是断臂的工人；一边是不断崛起的高楼，一边是出卖苦力，家被拆后无处可归的人。我是在这一部电影后，才真正认识贾樟柯，无疑是伟大的。
10、《黑太阳731》
731那段历史本身就够让人揪心了。片子里解剖实验那些画面确实震撼，看得人直反胃。但作为历史片来讲，剧本太弱了，光顾着堆血腥暴力，手法有点低级，反而把主题给稀释了。本来这题材完全能拍成东亚版的纳粹集中营那种分量，让全世界都记住，结果导演没撑起来，浪费了这么好的题材，挺可惜的。
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