9月7日晚间，电视剧《死有对证》首集内容在TVB翡翠台首播。这部电视剧由韦家雄、陈晓华等演员主演，讲的是香港都市环境当中，刑侦法医联手破案的故事。基于目前的首集内容来看，这部戏细节真实，有高质量港剧的可能性。不过，港剧作品素来也有虎头蛇尾的问题，我们不能只基于首集便认为这部戏整体质量如何。
只看首集的话，《死有对证》是值得继续追剧的，原因如下。第一点，它交代角色性格的时候，非常快速，没啥啰嗦的。这是港剧作品的典型特点，不像一些古装偶像剧那样，啰嗦很多，就是不展示重点。当然，《死有对证》当中这种快速展现角色性格的创作技法，也容易出现角色性格类型过分同质化的问题。
比如说，首集当中女主角患有强迫症的戏份安排，就显得非常刻意了。没办法，港剧的编剧们大多是学着创意写作的路数成长起来的，他们大多善于创作那些机械化的内容，而无法获得更大的创作想象空间。《死有对证》当中的这些角色，性格虽然都是以往影视剧作品当中的，但好在，它的叙事快，“一白遮百丑”了。
第二点能够继续追剧的原因，则是它的法医部分的内容是可以逻辑自洽的。比如说，碎尸案当中的人体骨骼碎骨头被收集回去之后，法医对这些骨头进行拼接，发现了不少线索。受害人曾经做过手术，犯罪嫌疑人应该是在饭店工作等等。这些逻辑自洽的内容，让整部电视剧尊重了基本的叙事智商，从而让懂行的观众觉得追起来更为有趣一些。
破案的反转部分，也合情合理。比如说，在碎尸案的骨头当中发现了雕刻的胡萝卜，并且通过胡萝卜的痕迹而推测出了雕刻刀的问题等等。这些都是在细节叙事当中锁定了犯罪嫌疑人的最终位置。如果该剧后续的法医内容当中，都坚持这种细节叙事的话，那这部《死有对证》就立得住了，能够成为一部可以认真追的电视剧。
第三点能够追剧的原因，则是它的叙事尺度还是有的，尤其是想象力的尺度上。第一个案子，就是女性被碎尸烹尸的案子。这里多说一句，很多港剧刑侦剧是不讲所谓的叙事伦理的，只讲案子是否好看。像《死有对证》当中的首集内容，便是对女性进行碎尸和烹尸，为什么要这么创作剧本呢？因为在犯罪心理学上，对女性施暴更容易刺激剧迷的情绪，形成所谓的看点。
为什么说这个案子的想象力尺度很大呢？比如说，碎尸案当中，骨头被找到了，那人肉去哪里了呢？剧作当中通过角色台词的方式提出这个疑问之后，立马把镜头转向了大家伙正在吃的盒饭。女主所在的法医团队正在吃这家的盒饭，而女主的闺蜜，也正在吃这家的盒饭。他们的表情，无不告知观众，人肉被当成了猪肉，已经被大家伙吃掉了。这种叙事的尺度想象力就出现了。
当然，这部电视剧也有创意写作当中的诸多问题。第一个比较明显的问题便是，女主角“有问题”。女主角不仅有强迫症，而且有童年的创伤阴影。这是创意写作当中最善于搞的套路式了，仿佛没有这些问题，主角的性格就不完备了一样。总是出类似的角色性格，就会让观众们觉得，这戏缺乏叙事新意了。
第二个比较明显的问题，女主角和法医老大之间的关系处理，太机械化了。太多的套路式的电视剧都是如此叙事的，主角来到一个工作单位，继而遭遇了前辈们的“劝退”，说这里如何不好，主角必然待不下去，最终的叙事当中，又是主角通过自己的努力，赢得了认可，在这个团队当中继续待下去。这是创意写作上的套路，《死有对证》这么搞，就显得没啥创意了。
整体来讲，这部电视剧的首集还是好看的，能够继续追一下。当下的港剧作品，容易出现虎头蛇尾的问题，开局很好，后面就开始摆烂，像换了一个编剧一样。希望这部《死有对证》不会烂尾吧。（文/马庆云）
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