今年，《痴迷》成为北美电影市场最意外的事件之一。
26 岁的 Curry Barker 此前主要在 YouTube 上进行极低成本短片创作。《痴迷》没有成熟 IP，没有传统意义上的明星阵容，也没有试图发明一种全新的类型。使用的仍是观众熟悉的恐怖片语法，把年轻一代对于亲密关系、欲望与失控的感受带进其中。截至今年 6 月中旬，影片全球票房已超过 2.86 亿美元，并成为 Focus Features 成立 24 年以来票房最高的作品。
这部影片并不只是“小成本创造大票房”的行业成功案例。一个在传统电影体系之外成长起来的创作者，以新的媒介经验进入电影领域，又借助一种古老而成熟的类型，与这一代观众重新建立联系，是对当下创作者最具煽动性的一次创作实践。
恐怖片这种类型没有失效。但发生变化的是恐惧源自何处，观众为什么愿意为它再次走进电影院。
类似的变化，也发生在亚洲。
2025 年是韩国电影市场自 2012 年以来首次没有出现观影人次突破千万的本土电影。进入 2026 年，张抗俊（Jang Hang-jun）执导的历史剧情片《与王生活的男人》吸引了 1691 万观影人次，成为韩国影史观影人次第二高的本土影片。以韩国约 5170 万的人口计算，这一数字相当于其全国人口的近三分之一。
一部电影，几乎重新动员了一个市场的观看热情。
在它的带动下，2026 年上半年韩国影院观影人次同比增长 34.2%，本土电影观影人次增长 74.9%。但另一组数字也提醒保持谨慎：韩国上半年总观影人次仍只有疫情前同期平均水平的 56.5%，《与王生活的男人》一部影片便贡献了同期全国总观影人次的近三成。
北美电影市场同样如此。刚刚过去的 2026 年暑期档以约 46 亿美元票房，取得近 5 年来最好的暑期表现；但同期大规模发行影片只有34部，低于 2019 年的 44 部。成熟系列 IP、顶级导演驱动的商业大片与《痴迷》《后室》这样的原创类型创作共同带动了观众回归，增长正在发生，但它越来越集中于那些能够提供明确观看理由的作品。
2026 年的世界电影，共同驶入一片旧地图无法导航的区域。
2026 年惊喜荐选，共有 50 部真人电影、5 部动画电影进入惊喜荐选观察序列。本年度片单选取 2025 年 8 月 2 日至 2026 年 8 月 4 日期间于中国内地院线公映、票房达到人民币 1000 万元及以上的华语影片，并综合类型定位、口碑与评分等因素形成年度样本。
55 部电影共计收获 209.1 亿元票房。若按统计周期内全国平均票价粗略折算，约对应 5.1 亿次影院观看。
这仍然是一个庞大的观看规模，但观看正在明显向少数作品集中：票房最高的 8 部影片占据近七成票仓，约对应 3.6 亿观影人次；其余 47 部影片合计约 1.55 亿观影人次。55 部影片中过半数未能突破亿元票房。
这些数字不能被直接等同于电影市场的总体规模，也不能把其中显露的问题全部归结为创作。放映空间、票价、宣发效率、档期竞争与线上娱乐的分流，都在改变一部电影抵达观众的路径。
但它们至少提供了另一个观察角度：观众对于电影的有效需求并未消失，仍然会被具有足够吸引力的作品大规模调动， 只是每一次进入影院，都需要更充分的理由。
这也使我们重新理解所谓“旧类型失灵”。失效的或许不是喜剧、动作、犯罪、爱情这些类型本身。真正失效的，是传统经验对于观众的保证。类型仍然可以建立观看预期，却已经无法仅凭固有印象完成一次购票决定。IP、明星与工业规模能够降低识别成本，但不能替代作品与现实之间的联系。
新的创作，并不只是对旧形式的修补。
所谓“当代性”，不是题材发生在今天，也不是把社会热点迅速搬上银幕。它首先来自创作者对时间的感受力：能否察觉今天的人如何生活、如何相爱、如何疲惫，如何重新理解家庭、工作、身体与自我；能否看见那些尚未被命名，却已经进入人的语言、情绪和关系的变化。
类型的更新，也不再只是更换人物、场景或叙事技巧，而是让熟悉的电影语法重新容纳当代的生活经验。当一部电影说出观众已经感受到、却尚未找到语言表达的东西，分散的个体经验才可能被组织成一次共同观看。电影新的公共性也由此形成：尊重个体的差异，在银幕前展示某种多样性的创作视野。
自 2022 年起，“惊喜荐选”以华语类型电影备忘录为定位，持续梳理和归档年度电影样本。
本年度，来自导演、制片人、编剧、演员、幕后工作者、行业从业者、媒体与普通观众的 1012 位个人及机构代表组成惊喜荐选委员会。
数据无法提供答案，却能够截留一个年度切面：观众选择了什么，哪些作品被反复提及，哪些幕后实践进入视野，行业发生了怎样的位移。
投选结果也呈现出电影重新接近现实的不同路径：地域经验获得公共识别，作者表达进入工业协作，成熟类型被重新激活，被忽视的情感开始成为组织叙事的中心。
本年度惊喜荐选依旧从惊喜黑马、惊喜动画、惊喜导演、惊喜编剧、惊喜演员、惊喜幕后等方向，梳理过去一年华语类型电影的作品、人才与专业实践。惊喜幕后进一步进入摄影、美术设计、声音设计、剪辑、动作设计、视觉效果与服装造型等具体工种，进入案例的电影作品代表及电影人将会于 9 月 9 日举办的惊喜影展开幕礼上现场分享创作经验。当“为什么值得去电影院”重新成为一个问题，对电影的观察也需要回到这些具体的创造之中。
同时，本年度荐选结果中的部分电影人将出席类型片论坛，从各自的创作经验出发，在复合领域中共话发展。
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惊喜荐选继续与战略合作伙伴 GIADA 共同发起【惊喜荐选·岩中花述年度女性电影人】趋势观察，以《Women in Credits：从姓名到署名》为特别策划，关注本年度获得提名的女性电影创作者，将视线从银幕上的女性经验，延伸至电影生产中的女性署名、专业位置与结构性在场。
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2025 FIRST惊喜电影展活动现场
五年的梳理，不足以为华语电影找到新的地图指南。由观众参与的投选回收，形成观看的年度切面，为创作提供确定的交付坐标，将分散的观看感受聚合为趋势线索。
电影创作始终在解决一种当代性的时间经验，凝视现实，与观众置换情感，当进入电影院变得更为挑战，创作主体也有了更具体的责任：创造不可替代的观看，提供与自身经验重新相遇的可能，让陌生的观众在黑暗中短暂地成为共同体。
惊喜荐选留下的不是成功学，也不是一套新的方法论，只是一些指征，一些仍可辨认的方向，以及继续创作下去的理由。
地图从来不是先于道路存在。在被命名之前，总要有人先走进去，而新的坐标，也只能由每一次探索的创作斧凿而成。
*以下数据统计及检索时间截至2026年9月5日，数据及资料参考：
1.国家电影局：《2025年全国电影票房518.32亿元》，2026年1月5日。2025年全国电影票房518.32亿元、城市院线观影人次12.38亿。
2.国家电影局、央视新闻：《2026年暑期档电影总票房124.98亿元》，2026年9月1日。截至2026年8月31日，全国电影总票房282.1亿元、观影人次7.17亿。
3.韩国电影振兴委员会（KOFIC）：《2025年韩国电影产业总结》，2026年2月27日。关于2025年韩国市场总观影人次、本土电影表现及“除疫情时期外，自2012年以来首次未出现千万观影人次影片”的数据据此整理。
4.韩国电影振兴委员会（KOFIC）：《2026年上半年韩国电影产业总结》，2026年7月29日。关于韩国上半年总观影人次、本土电影观影人次、《与王生活的男人》观影人次及疫情前同期比较数据据此整理。
5.韩国国家统计门户KOSIS：2026年人口预测数据。韩国2026年人口规模约5161万。
6.Associated Press：“Obsession is a sensation. Everyone, including Curry Barker, is trying to figure out what it means”，2026年6月16日。关于Curry Barker的创作背景、《痴迷》全球票房及Focus Features票房纪录的数据据此整理。
7.Reuters：“Hollywood summer box office hits pre-pandemic stride as women, younger audiences return to theaters”，2026年9月4日。关于2026年北美暑期档票房、大规模发行影片数量及《痴迷》《后室》等影片表现的资料据此整理。
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