傍晚时分，天空又下起了毛毛细雨。风从窗户溜了进来，带着雨后的湿润，微凉沁心。
窗外还是一片郁郁葱葱的绿，蝉还在叫，只是声音明显不如盛夏那般聒噪。我站在窗前，心里忽然安静下来。
——原来，秋天真的来了。而我该以什么样的心情迎接秋天呢？
翻开古人的诗句，答案似乎各不相同。
刘禹锡说“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”，是诗豪的豁达；王维说“空山新雨后，天气晚来秋”，是诗佛的闲适。
而此刻的我，心中既没有刘禹锡的豪情，也没有王维的空灵——只剩下对时光流转的无声感叹。此情此景，不由想起仲殊的一首词，结尾四个字：“又是秋来。”
钟山影里看楼台，江烟晚翠开。六朝旧时明月，清夜满秦淮。
寂寞处，两潮回。黯愁怀。汀花雨细，水树风闲，又是秋来。
北宋·仲殊《诉衷情·建康》
仲殊，北宋僧人，字师利，曾住苏州承天寺、杭州宝月寺，与苏轼交好。他的词作不少，尤以小令见长。黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》中评其小令“篇篇奇丽，字字清婉”，颇有唐人风致。
这首《诉衷情·建康》是一首怀古词，借秦淮秋景抒写秋意来临的感怀，蕴含对历史变迁、沧海桑田的深沉慨叹。
建康，也就是今天的南京。
钟山影里看楼台，江烟晚翠开。
钟山，即紫金山，在南京东北郊，又称北山。王安石曾写过“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山”（《泊船瓜洲》），也写过“北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时”（《北山》），可见钟山在诗人心中的分量。
起笔第一句，词人便站在建康的某处，遥遥望见钟山的轮廓。山影之中，隐隐约约能看到楼台的影子；江面上烟霭浮动，傍晚的苍翠之色正在缓缓铺开。
一个“开”字，写出了暮色渐浓、江烟渐起的动态过程，仿佛一幅山水画卷在眼前徐徐展开。
六朝旧时明月，清夜满秦淮。
这一句，视角从远山转向天空，又从天空的月亮，落向水中的月光。
“六朝旧时明月”——月亮还是那轮月亮，但六朝的风云早已远去。这片清朗的月光，依然安静地洒落在秦淮河上。
“六朝”，从汉末到隋代，先后有六个朝代在建康建都。“旧时”，点破了历史沧桑之思。
“清夜满秦淮”五个字，将月色、江水、夜色融在一起，无声无息，却又铺天盖地。
读到此处，不禁让人想起张若虚的名句：“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？”
或许在这个夜晚，仲殊站在潮水涌动的秦淮河畔，望向天边一轮明月，心中也会如张若虚一般，发出同样的追问，会感叹个体如你我，在万古亘长的时空里，何其渺小，又何其孤独？
寂寞处，两潮回。黯愁怀。
这一句由景入情。寂寞啊，随着潮水来来回回，起起落落，像是一段无法言说的心事，弥漫在胸间。
“黯愁怀”三个字写得极轻——不是沉痛的悲伤，只是心头一沉，像天色渐暗时那一瞬间的黯淡。
怀古是悲秋的底色，悲秋是怀古的深化——这句话，放在这里刚刚好。
汀花雨细，水树风闲，又是秋来。
最后三句，是全词最动人的地方。
前面写了那么多——山影、楼台、江烟、晚翠、明月、秦淮、潮水、愁怀——然后镜头忽然收近，落到了身边细小的事物上：水边的小花在细雨中轻轻摇曳，岸边的树木在微风里静静伫立。一切都那么安静，那么平常。
然后，风中传来诗人的低语：又是秋来。
“又是秋来”——这一句极其平静，但细细品来，却有一种无法言说的淡淡忧伤。
是啊，时光从来不等人，就在月亮的一升一落，草木的一荣一枯间，在风吹雨落间，秋天，又到了。
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