局中局，计中计，这部小说讲了一场跨越二十五年的生死追寻|夜宴图|局中局|悬疑小说|生死追寻|计中计|诡计

编者按：

9月5日晚，北京SKPRENDEZ-VOUS书店，作家出版社主办的“追踪《夜宴图》，寻找第七个人”新书分享会座现场，本书作者、北京电影学院副教授李晶，与作家出版社副总编辑颜慧、中央民族大学文学院院长张翔、知名电影制片人黄旭峰同台，围绕悬疑小说的创作与IP开发展开对谈。

局中局计中计

“这是一个局中局、计中计的智斗悬疑故事，同时讲述了六个朋友跨越二十五年的命运浮沉、五段令人唏嘘的爱情，加上书名——《第七个人》，简单地说，这是一个‘五六七’的故事。”作者李晶这样概括小说的情节。

小说由1993年10月15日，岭南叶城，一名修画师与一名伪画师在同一天的离奇失踪案展开，引出横跨二十五年的连环悬案、拍卖界的惊天骗局、古老修画店的百年沉浮及《韩熙载夜宴图》（以下简称《夜宴图》）背后的千古之谜。

“首先，这是一个有关失踪者的故事。”李晶说，多年来，自己一直在关注失踪者的故事。在某种程度上，失踪比谋杀更可怕，一个失踪者的背后往往是一个家庭的破碎，进而是失踪者身边人的命运改变，那是一种悬而未决的痛苦。

在讲述《第七个人》故事前，李晶分享了一桩发生在美国的真实案件——13岁男孩尼古拉斯·巴克利失踪案。在该案中，让人恐怖的是——所有证人都在说谎。于是，谎言就变成了真相。由此，李晶抛出小说追问的话题——当真相被众人掩埋，正义究竟如何抵达？

这部小说采用了三层嵌套叙事结构，核心叙事以许西朗调查为主线。西朗发现画师失踪案与春田画廊失窃案、1.03大桥坍塌案有关，但是由于当年涉案证人口径统一、刻意隐瞒、众口一词，于是谎言掩埋了事故真相，让这桩旧案被长久封存在迷雾之中。

但正义终会到来，随着调查不断深入，许西朗察觉自己从始至终都是布局者设下的一枚棋子。他的认知不断被颠覆：起初，他以为委托人的初衷是“寻人”；而后，他认定众人追逐的是《夜宴图》遗失的残片；直至层层迷雾被拨开，他才惊醒：原来布局者的终极目的是寻找那份消失多年的“伪画回购名单”。至此，这场绵延二十五载、关乎命运与真相的生死迷局，终于浮出水面。

李晶指出，贯穿全书的《夜宴图》之谜是小说的“麦格芬”。《夜宴图》在小说中的叙事功能不仅是情节驱动引擎，更是核心隐喻符号。在她的笔下，这幅古画藏匿着千年前的谍战风云与权力纷争的秘密，也是串联起几代装裱人命运浮沉的密钥；更是撕开当代艺术市场造假乱象、拆解灰色利益链条的突破口。小说抛出《夜宴图》残片之谜，意在对“时间宿命与命运真相”进行深层隐喻。

谁是第七个人？

对于小说的另一核心谜题——“第七个人”是谁，李晶透露，解谜的线索就藏在伪画师吴歌的遗作《六个朋友》与修画师叶弥山的日记插画中。在“六个朋友”中，有一个人利用别人的身份活了下来。

而这一构思，恰好与《夜宴图》谜案中“樊若水”的角色设置遥相呼应，意在暗喻：我们每个人都是在迷雾中寻找真相的“第七个人”，都不甘于成为被命运操控的线偶，但我们终究该如何找到自己？

《第七个人：追踪〈夜宴图〉》，李晶著，作家出版社出版

在拆解谜题与诡计之外，李晶将悬疑叙事归纳为三个层次：谜题、骗局与诡计是叙事的第一层；对复杂人性的刻画构成第二层；而最动人、最有温度的第三层是“情感”。在她看来，《第七个人》中的“五段爱情”才是全书最动人的部分，譬如李小朵与吴歌的爱情。

李小朵的心动源于年少时的笔墨相逢。她拜师吴歌学画，从此暗生情愫。在吴歌失踪后，她租下大象公寓309室，以一方不变的旧居固守漫长的思念。二十五年间，每月十号，她都会到309室打扫房间；而隐姓埋名、做了货车司机的吴歌也会在这一天，把车开到公寓附近，远远驻足守候。在李小朵大学毕业典礼的那一天，吴歌开了三天三夜的车赶到杭州，只求远远地眺望她一眼。

谈及创作初衷，李晶这样阐释：“人的欢喜与痛苦，皆来自看待世界的方式。认知决定选择，选择铺就人生的归途。我们或许无法改变命运的走向，无法避免犯错与遗憾，无法摆脱爱恨与欲望的纠缠，但我们可以选择如何面对这一切——选择正视自己的过错，与过往和解，活成自己最想要的模样。”

藏在古画中的巧思

作家出版社副总编辑颜慧的分享从一个奇妙的巧合开始。她介绍说：“此刻，中国十大名画之一、故宫馆藏的《夜宴图》（宋摹本）正在浙江省博物馆展出，为了保障已预约观众都能顺利看上，馆方实行分批次限时观展：每组15人，单次观展限时6分钟；展期内每周六开设深夜专场，开放至次日凌晨6点……我们在这儿聊天分享这本书，而此刻，这幅画就在西湖畔被很多人围观鉴赏。这是特别奇妙的缘分。”

随后，她梳理了《夜宴图》颠沛流离的流传史，细数其从南唐，历经宋、元、明、清，再到民国年间的辗转，最终被故宫收藏的历程。对于小说，她这样评价：“《第七个人》最有意思的地方在于把一段传奇画史演绎成了当代悬案的起点。书中关于文史线的篇幅不算长，但作者巧妙地将名画千年流传，演绎为当代连环悬案的核心线索。透过当代失踪案，读者能看到五代十国的烛火，也能看到琉璃厂的昏黄灯光。我特别欣赏作者“不堆砌历史知识”的写法，精准捕捉《夜宴图》的精神内核——让韩熙载“曲终人散”的心事，在千年之后落到许西朗、夏樊月这些鲜活的当代人物身上。通过这部作品，我们穿越千年，看到了可共情的人生困境与人性谜题。”

中央民族大学文学院院长张翔从当代小说创作与文学评论视角指出，《第七个人》显现出难得的叙事格局与文学价值，作者以精巧的悬疑叙事为骨架，对中国当代社会近三十年的时代变迁、社会转型与人生百态进行了描摹，既有类型小说的叙事张力，又有纯文学的历史厚度与审美留白，为当代悬疑文学的类型化创新开拓了全新的表达路径。

我们都是“第七个人”

知名电影制片人、《河边的错误》制片人黄旭峰从影视改编与类型小说创作的角度，给予《第七个人》高度评价，称其为“一部质感高级、极具改编潜力的优质类型小说”。

“我本身是诗人，对文字有天然洁癖。”黄旭峰坦言，正是出于对文字的严苛，我格外认可《第七个人》的文本质感。“这本书的文字准确、生动、优美，在类型叙事中保有纯粹的文学质感，是类型作品中难得的文笔上乘之作。”

他指出《第七个人》跳出了传统悬疑小说的叙事套路，拥有极为广阔的主题格局：将历史、时代、情爱羁绊、人性救赎与命运无常层层交织，让悬疑案件成为载体，让人文思考成为底色，极大拓宽了当代悬疑题材的表达边界。

在他看来，小说抛出的不仅是一桩陈年悬案的谜题，更是关于人生与真相的终极叩问。人这一生，始终都在寻找历史的真相、爱情的真相、生活的真相，每个人都是时代的旁观者、亲历者、探寻者，都在无数擦肩而过的相遇与隐秘的生活片段里，扮演着那个匿名的、隐秘的“第七个人”。

他强调，优秀的犯罪悬疑小说，从不是靠血腥案情与精巧诡计取胜，真正能够穿越时间、被读者与观众记住的，是普通人在宏大历史进程中承受的命运浮沉、人性挣扎与生命重量。他以爆款剧《漫长的季节》为例，指出：“经典的类型创作，永远不以案件为终点，而是以个案为切口，剖析时代褶皱里一代人的命运与伤痕。”

谈及影视改编计划，黄旭峰认为：《第七个人》的剧本改编最大难点在于独特的三层时空叙事结构——南唐风云、1993年陈年旧案、2018年当代调查三线并行、彼此勾连。小说可以凭借文字叙事自由穿梭时空，但影视镜头语言对多线时空叙事的呈现难度极高。例如《漫长的季节》单集之内三重时间线交织，在影视叙事表达中属于极具先锋性、难度极高的创作。而《第七个人》的影视改编也将面临同等高阶的创作挑战，一旦完成，必将呈现极具突破意义的影视表达。

在互动环节，李晶透露了创作幕后故事：小说写了整整五年，阅读了上千万字的资料，整理出上百万字的创作笔记。小说涉及修画、伪画、拍卖、文物鉴定、金融信托等多个领域；耗时一年多的时间采访修画师、美术馆长、收藏家、美术史学家等众多业内人士；前后总共改了五十五稿。初稿完成后，邀请身边亲友试读，从年过七旬的长者，到十几岁的少年。随后便是漫长煎熬的修改之路，总共推翻重构、删改五十余稿。

期间，有朋友建议：删除六兄弟横跨三十年的成长与爱恨，将故事压缩成更纯粹的惊悚悬疑小说。但李晶始终认为：真正打动人心的并非精妙的技术或叙事诡计，而是复杂细腻的人性描摹，是普通人在命运裹挟下的挣扎与遗憾。“我想象着故事里的人在2018年回望1993年，回望那时的自己与朋友。就像在看一部默片。我喜欢这种感觉，所以，坚持保留了《六个朋友》这个独立的篇章。”