封面的扮相很惊艳吧，绿烟反复看了很多遍，才确认这的确是陶慧敏。

一个优秀的演员，必定有着良好的可塑性，角色与角色之间区分度明显。

陶慧敏年轻时两颊有肉，颇有点婴儿肥的意思。

在她初登大银幕的作品《五女拜寿》里，这个特点就很明显。

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气血充足、明媚靓丽、娇艳欲滴。

但是仍然能够一眼认出是她。

反而是早期的这个俏丽扮相，一开始难住了绿烟。

真的没敢认。

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这还是她在瑞安越剧团时期的角色，折子戏《琴房送灯》里的曾桂娟。

1982年的浙江省小百花汇演，就是凭借这出戏，陶慧敏拿下了温州地区优秀小百花奖、浙江省小百花奖。

这是一出移植剧，最早来自湖北越调。

陶慧敏饰演的曾桂娟聪慧伶俐，深受母亲宠爱。

书生张继贤赴京赶考，借宿曾家琴房。曾母见他一表人才，便有意把女儿许配给他。

晚间，曾母特地带着女儿到琴房送灯。

两个年轻人一见面，各自心生欢喜，又互相试探，曾母更是假意嗔怪。

最终有心人终成眷属。

这种篇幅短小、唱念俏皮、轻快风趣的小折子戏，十分适合十来岁的小姑娘来表演。

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当然，像《红楼梦》这样的古典名著，也十分适合用越剧形式来表达，即使拍成影视剧，越剧演员的天生优势，也更容易让角色出彩。

演员是重中之重，服化道和摄影也是决定成败的因素。

二十岁上下的陶慧敏，已经很清新了。

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越剧表演讲究细腻幽微，注重眼神、水袖，擅长刻画少女情绪，无论是蹙眉、垂泪、含羞，还是心事重重，都别具温婉敏感的闺阁情态。

王派的清冷哀怨，江南女子的疏离灵秀，在陶慧敏身上达到自然的融合。

自尊自重、清高孤傲、点到即止、欲语还休，一个懂得节制的林黛玉，才符合江南审美。

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