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微风摇紫叶，轻露拂朱房。

中池所以绿，待我泛红光。

沈约《咏芙蓉》

柔柔的微风拂过，摇动着芙蓉新绽的翠叶，叶底还泛着淡淡的紫晕；点点清露，轻轻抚过艳红的花苞。

池塘碧波流转，原来是为了等待荷花绽放，那一片灼灼红光。

一首极美的咏荷小诗，写的是含苞待放的荷花，作者是南朝诗人沈约，把绿水红荷相互映衬，相得益彰的美，写得出神入化。

等待的心情是美好的，就像初夏时节的我，也曾站在池塘边，等待着荷花慢慢盛开。

而如今，夏天已经走远，荷花只剩星星点点，不多的几朵在水面摇曳，荷叶从田田的青绿，边缘慢慢染上一抹黄褐色，秋风一吹，黄绿交错，在眼前弥漫开来，别有一番秋的气息。

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让我不禁想起李商隐的一首诗：

荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。

深知身在情长在，怅望江头江水声。

唐·李商隐《暮秋独游曲江》

生命有太多的遗憾，世间有无尽的轮回，美好与繁华，凋零与落寞周而复始，循环上演。

就像是这春天初生的荷一样，到了秋天一定会枯萎失色。

这本身是再平常不过的自然规律，但却因为有了李商隐这样深情的诗人，让那些稍纵即逝的遗憾，有了江水一般滔滔不绝的回声。

李商隐的诗自然是很美的，但总觉得有一种看不见的忧郁和悲伤，难得有明朗、开阔的诗境。

而接下来分享的这首诗，同样写得秋荷，却让我们看到了秋天的另一副模样。

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城外秋荷一半黄，尚馀疏柳照回塘。

江南底许风光好，塞雁来时未有霜。

南宋·韩元吉《秋怀十首》其五

“城外秋荷一半黄”，起句就很平静。诗人没有说“荷花枯了”，也没有说“荷叶残了”，他说的是“一半黄”。

一个“半”字，让时间慢了下来——夏天不是突然结束的，秋天不是一天来临的，荷叶是从边缘开始，一点点变黄，待到诗人关注它时，已经黄到一半了。

一半的黄，夹着一半的绿，这样半黄半绿的颜色，明亮又轻盈，诉说着时光的流转。

“尚馀疏柳照回塘”。“尚馀”两个字，呼应上一句的“一半”——还有一些疏柳，与秋荷同在。

“照”，一个字用得很传神，柳枝静静映在水里，像是安静地照着自己的影子。

“回塘”，是曲折的池塘，水弯弯曲曲的延伸，柳影一路相随——一幅山水画卷就这样在眼前铺展开来。

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“江南底许风光好”，这是一个突如其来的反问。“底许”是宋人口语，意思是“为什么”。诗人忽然问：江南的风景为什么这么好呢？

前两句只提到了秋荷、疏柳、池塘，看起来平平无奇，但是诗人却觉得很好，好到令人惊叹。

“塞雁来时未有霜”。最后一句像一句低语。雁来了，霜还没来。雁是从北方飞来的，带来了“冬天快要到了”的消息，但江南还是暖的。

秋天还剩下最后一段干净又温暖的时光——还能再走一走，再看一看，在这个“尚未结霜”的时节静静欣赏秋光。

在韩元吉看来，秋荷半黄未黄之时，是格外值得珍惜的美好时光，此时秋高气爽，大雁南飞，色彩斑斓，不像晚秋时节，寒霜阵阵，秋风瑟瑟，人间一片苍凉肃穆之色。

所以这首诗，没有感伤，也不沉重，表达的是一份时光中悠然行走的从容与豁达。

韩元吉一生仕途颇为顺遂，官至吏部尚书、龙图阁学士，封颍川郡公，还曾出使金国。他交游极广，与陆游、朱熹、辛弃疾、杨万里等名流友善，吕祖谦是他的女婿。陆游与他相交数十载，两人曾朝夕唱和，密切往还。

或许正是这样的经历，让他的笔下多了一份不易得的从容，但说到底，文如其人，文字表达的是一个人面对时光的真实心境，与际遇高低未必有必然的联系。

就像三十来岁的刘禹锡被贬朗州时，他笔下的秋天，依然是那么的健朗：

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

所以说，同样的秋天，有人看见凋零，有人看见高远。诗词里的秋天，从来不只有一种模样。

也愿你在这个秋天，心情明媚如秋水，心态积极如秋阳。

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