由天下星农、甄真好吃、永辉彩食鲜联合色影无忌，携手【落霞脆】冬枣品牌，共同发起 2026落霞摄影大赛——“趁落霞·向城市表白”。
一个多月，上千幅投稿。我们最终只留下十一幅。
这组图像不是关于“天空”的。
它们真正拍下的，是“抬头的瞬间”——一种被城市时间挤压出来的、短暂而奢侈的注视中断。评判它们的标准，不是色彩的浓度，而是它们是否容纳了某种 “非生产性的停顿”。
当余晖开始涂抹天际，这座城市正被温柔地照亮。落霞是一面足够包容的镜子，它照出的不只是壮阔，还有这座城市在一天结束后，被暮色抚平的疲惫，以及被霞光接住的那些目光。
无论是古建的剪影、高架的暗影，还是空港的穹顶，它们都在提醒观看者：我们不只是这座城市的“参与者”，更是被这片余晖接纳的“归人”。
一、历史的余晖
古垣暮晖｜冯长荣
对称构图，古建剪影压底，大面积云层占据主体，浓郁黑金色调。城墙轮廓完全缺失细节，只余下象征性的边缘——历史退成了纯粹的剪影，而非可凝视的实体。
邂逅魅霞｜曹海峰
行道树压迫出长廊，尽头是刺眼暖光，有骑车人剪影。树冠与地面之间狭窄的地平线缝隙。城市的时间被压缩成这条走廊。我们都在等待尽头的光，却忽略了周围越来越暗的树叶。
暮染湖光｜柳知海
冷紫色调主导，湖面平静，孤亭悬于水面，构成极简几何切割。水赋予城市柔软的皮肤，但亭子依然沉默。它不需要光，只需要在夜幕中用水面的倒影来彰显它的存在。
二、空间的流动
城市暮曲｜张子淇
仰视视角，巨大钢架横切画面，下方车流密集，右上方悬一架小型飞机。那架飞机极小，定格在画面顶端，像城市机器上一颗随时脱落的铆钉。工业的骨架撑起了天空，而那些原本属于天空的物体，化成了这副骨架上最亮眼的明珠。
赤城｜蓝羽熙
火焰红橙色浸染着立交桥与建筑群，线条交错繁复。在这极度饱满的色彩中，一道暗灰色阴影线如裂纹般横亘，将右侧建筑体切割开来——这道不规则的断裂，反而让宏大叙事有了呼吸的缝隙。
黄河落日｜梁晓鹏
宽幅构图下，长河落日铺展如卷，渡轮满载人群剪影缓缓驶过，左侧有极微小的飞鸟掠过天际。船头激起的浪花是暗蓝色的——这抹暗蓝，是画面中唯一能证明“水是冷的”的证据。船上挤成一团的人，面对落日，像面对一场沉默的仪式。
落日余晖｜王志敏
平淡湖面之上，远岸城市轮廓静立，前景的木栈道伸入水中，几个人影正缓步走向尽头。他们的影子在金黄水面上并没有被拉长，而是被水波轻轻接住、缓缓吞没——仿佛正走向一个不必留下痕迹的、被暮色全然接纳的空间。
菲律宾-长滩｜SK007
人物处于画面正中央偏下，她的长发被海水浸透，贴在脖颈和肩胛骨上，姿态并非舒展，而是近乎静止。长滩的晚霞没有拯救她，也没有吞没她，只是安静地陪她站了一会儿。那一刻，她不是孤岛，而是一枚被海水与霞光共同标记的、完整的自己。
三、现代图腾
天城合一｜刘滨义
摩天轮占据画面绝对中心，背景是漫天橙红的晚霞，前景连绵着暗色的高楼群。摩天轮的每一个座舱静默地悬在空中，仿佛城市在暮色中为自己留下的一串省略号——它此刻没有转动，而是像一座巨大的、被晚霞镀上金边的风车，安静地收集着这一天最后的温度。
武辉｜霞光映照CBD
极度开阔的大广角、大景深。中景是蔓延的低矮居民区和老式平顶楼房，远景是CBD的摩天大楼群，以标志性的中国尊为视觉中心。摩天大楼被霞光披上金袍，老楼则安静地收拢着属于自己的灯火。同一片天空下，资本的金字塔与城市的脊梁并肩而立，各自亮着各自的光。
霞映空港｜谢佳佳
宏大对称的建筑穹顶静立于暮色之中，水面倒映出完美的镜像，金光铺满整个画面。空港是城市为了容纳离别而修建的巨大容器，当霞光落满水面，它不再是一座没有指纹的镜子之城，而是一面被无数归人与旅人共同注视过的湖。
“我们不只是用相机拍照，我们带到摄影中去的是所有我们读过的书、看过的电影、听过的音乐、爱过的人。”
——安塞尔·亚当斯
关于摄影师
他们并非专业风光摄影师，而是散布在城中各处、每天傍晚在同一地点抬头的“日常观察员”。有人数过自己拍同一扇窗的次数，有人在异国的海滩上静静凝视着远方的帆影，也有人守在空港的穹顶下等待最后一班航班。
他们从未试图“征服”这片落霞，而是选择相信它、接纳它，并甘愿被它留住，成为这片暮色里彼此映照的坐标。他们用镜头接住那束光，也接住了此刻的自己；他们捕捉的不仅是一座城市夕阳西下的表情，更是无数个在此刻抬头的人，心底那一抹共同的回响。
关于影赛
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编辑 | leonqu
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