说起小燕子，多数观众最先想到赵薇灵动鲜活的演绎，不少人容易忽略黄奕在《还珠格格第三部》交出的版本。很多人复盘剧集，关注点大多放在剧情走向与人物性格的差异，却很少深挖整部剧精良的服装设计。全剧一共为小燕子打造二十九套完整装束，十七套深宫旗装，十二套旅途民间造型。宫内区分小旗头、大拉翅两类旗头体系，寝衣、舞衣、男装扮相等特殊造型各有特色；出宫之后，装束跳出清宫制式，随南巡、缅甸、大理不同地域不断变化，面料纹样、配色体系、配饰搭配经过精细打磨，大小旗头的交替使用、各地民俗元素的灵活运用，共同构成这套造型最亮眼的设计亮点，放在如今回看依旧极具审美价值。
第一套为明黄镶边大红蝴蝶纹旗袍，搭配小旗头。衣身铺展错落飞舞的蝴蝶刺绣，冷暖撞色浓烈鲜活，小旗头点缀多层仿真花串与垂坠珠穗，头饰体量偏轻盈，整体版型利落，弱化了宫廷服饰的厚重感。
第二套依旧是明黄镶边大红蝴蝶纹旗袍，更换为大拉翅旗头。宽大方正的黑色旗板作为基底，顶部盛放一朵硕大的艳红牡丹，两侧搭配细碎浅粉小花，长长的红色流苏垂落在肩头，头饰气场放大，同款衣裙依靠更换旗头，就营造出完全不一样的视觉观感。
第三套是杨妃色圆领衫裤寝衣，没有繁复旗头，长发简单编束收拢，整套为柔和的粉色居家便服，剪裁宽松简约，没有刺绣与镶边装饰，面料柔软顺滑，专门用于深宫夜里独处相处的戏份，褪去宫廷装扮的层层包裹。
第四套是白底搭配茶花红小团花旗袍，装配小旗头。衣身以白色作为底色，散落红黄相间的小型花卉纹样，衣襟与袖口排布红白相间的条纹镶边，小旗头堆叠多层深浅不一的花朵，彩色珠串流苏顺势垂下，配色清新柔和。
第五套沿用白底茶花红小团花同款旗袍，旗头替换成大拉翅，方正黑底旗板搭配顶部硕大的红牡丹，侧边点缀细碎小花与长红流苏，同款衣裙依靠旗头形制的切换，风格从清甜灵动转为端庄持重，设计复用的巧思在此充分体现。
第六套是明黄色双圆襟海棠纹旗袍，搭配小旗头。明艳的黄调面料上绣满舒展的海棠花枝，花叶错落排布，衣襟采用双层圆襟工艺，领口搭配标志性白色龙华，小旗头繁花簇拥，珠穗轻轻晃动，华贵却不会过度张扬。
第七套为同款明黄色海棠纹旗袍，更换大拉翅旗头。硕大的红牡丹居于旗板正中，两侧小花点缀，红色长流苏垂落肩头，同款黄裙经由旗头切换，氛围感从小家碧玉转为皇家贵气，一衣两搭，极大丰富了镜头表现力。
第八套是深蓝鎏金花纹旗袍外搭蓝白坎肩，装配小旗头。深邃宝蓝色底布流淌金色暗纹，外面叠穿一件浅白调镶蓝边坎肩，层次感十足，小旗头搭配色彩丰富的花簇与彩色珠穗，冷暖色彩相互平衡，沉静又不失精致。
第九套沿用深蓝鎏金旗袍加坎肩的衣装组合，旗头切换为大拉翅，方正黑色旗板配艳红牡丹与长流苏，厚重的旗头压下蓝色衣裙的灵动，整套装束更适合正式觐见、严肃对话类的戏份。
第十套是明黄勾勒镶边，桃夭粉底色鎏金碎花旗袍，搭配小旗头。柔和的粉色裙身散落细碎鎏金花卉，明黄色滚边勾勒衣襟袖口轮廓，小旗头层层叠叠堆砌各色花朵，珠串流苏垂坠，整体色调温柔明媚。
第十一套使用同款桃夭粉鎏金碎花旗袍，更换大拉翅旗头，黑底旗板正中盛放红牡丹，搭配垂坠红流苏，粉色柔美的衣裙搭配气场更强的大拉翅，刚柔交织，适配情绪起伏较大的剧情段落。
第十二套是军绿色圆领衫，属于探望皇后的特殊便装，无旗头造型，长发简单编起收拢，外披一件驼色毛绒质感披巾，没有刺绣镶边等宫廷元素，色调暗沉朴素，整体偏向素雅沉静，贴合探望重病之人的剧情氛围。
第十三套是粉蓝冰裂桃花纹坎肩旗装，搭配小旗头。冰裂纹理的浅蓝色坎肩叠在桃粉色内衬旗袍之上，坎肩布满盛放的桃花纹样，小旗头繁花簇拥，彩色珠穗摇曳，蓝粉撞色清新亮眼，春日元气感扑面而来。
第十四套沿用粉蓝冰裂桃花纹整套旗装，旗头更换为大拉翅，黑底旗板搭配大红牡丹与长长的红色流苏，清新的蓝粉配色遇上端庄厚重的大拉翅，两种风格碰撞，形成独特的视觉效果。
第十五套是纯白缎面碎花旗袍，作为剧中丧服造型，装配小旗头。缎面面料自带柔和微光，浅淡细碎的小花低调散落衣身，没有浓烈艳丽的色彩，小旗头花朵色调偏向素雅清淡，弱化浓艳配饰，整体肃穆沉静，贴合吊唁场景的氛围感。
第十六套为明黄镶边大红双圆襟衫裤，属于节庆献舞专用舞衣。不再使用旗头，头发梳成双辫，搭配红色布艺发饰，整套上下分体式装束，大面积正红搭配明黄镶边，衣身点缀金色花卉纹样，版型宽松便于大幅度舞蹈动作，热闹喜庆。
第十七套是棠梨褐铆钉短衫搭配多层彩裙，为小燕子男装扮相戈戈紫宴晓的造型。摒弃全部清宫服饰体系，头上包裹黑色头巾，前额排布一圈金属铆钉，上衣为棕褐色短款劲装，肩部拼接铆钉护甲，下身叠搭蓝、紫、红多层彩色裙摆，造型跳脱俏皮，充分释放小燕子跳脱不羁的性格特质。
第十八套为橘黄镶边搭配水蓝色蕾丝袖衫裤，属于南巡出行装束，浅蓝立领长衫剪裁利落，袖口拼接半透蕾丝面料，领口、衣襟与裤脚点缀橘黄色刺绣镶边，发型梳成双环小发髻，点缀小巧蝴蝶发饰，整套清爽明快，带着出宫游玩的松弛感。
第十九套是大红色暗花纹短衫搭配橘黄色长裤，同为南巡系列穿搭，红底暗纹提花面料自带细腻肌理，衣襟、袖口拼接米白色底缀粉色圆点的宽镶边，短衫版型利落不拖沓，发髻错落盘起，搭配细碎银质耳坠，热烈的红色衬得气色明艳。
第二十套是茶金镶边丹枫红衫裤，依旧是南巡场景的服饰，正红色长衫底色沉稳，领口斜襟叠上多层宽窄不一的镶边，茶金、鹅黄、浅绿条纹依次排布，袖口角落绣着细碎小花，盘发点缀多件小巧发簪，配色层次丰富，华丽却不厚重。
第二十一套是杏花粉暗花长衫搭配浅紫色长裤，南巡装束，粉色提花暗纹面料温润柔和，斜襟与袖口以大面积金色回纹刺绣做包边，纹样精致规整，裤装选用低饱和度浅紫，上下配色过渡柔和，发髻简约收拢，细碎耳饰轻轻点缀，温婉柔和。
第二十二套是深蓝色圆领布衫，店小二乔装造型，纯色粗布面料朴素平实，圆领斜扣设计贴合旧时店家服饰特点，搭配深蓝色小圆帽，脸上贴上仿真小胡子，卸下全部女子发饰与首饰，装扮朴素接地气，完成完整的男装扮相。
第二十三套为天蓝色暗花长衫搭配浅紫色长裤，皇宫出走装束，冰蓝色底布带着隐约的花卉暗纹，斜襟与袖口以大面积鎏金卷草纹样镶边，边角搭配细窄彩条滚边，长裤选用淡紫色，发型梳成偏温婉的多股盘发，少量花型发饰点缀，沉静的色调烘托出走之后低落的状态。
第二十四套是橙黄条纹衫裙外搭红色单衣，缅甸场景服饰，内搭橙与浅棕相间的横条纹上衣与同纹样长裙，外层罩一件通透亮面的红色开衫，头发编出多条细麻花辫，穿插彩色珠串发饰，耳坠与颈饰搭配同色系彩色珠子，浓烈的配色充满异域风情。
第二十五套是粉紫条纹衫搭配红色长裙，外披奶黄色中衣，缅甸出行装束，上衣由粉、紫、白柔和横条纹拼接而成，下装是垂坠感正红长裙，外层罩一件半透米黄色长款开衫，多条细辫散落肩头，搭配花形吊坠耳饰，色调柔和，山野氛围感十足。
第二十六套是红蓝粉条纹衫裙搭配白色中衣，缅甸决斗场景穿搭，内搭由红、蓝、粉、白相间的横条纹上衣与长裙，外层是白底带有红细条纹的长款开衫，多条长辫垂在身体两侧，头顶佩戴镶嵌碎宝石的简约额饰，耳坠是粉色菱形坠饰，利落的版型方便动作打斗。
第二十七套是红色铆钉短衫搭配蓝紫色长裙，大理伴娘装束，上衣以正红为底色，衣身点缀银色圆形铆钉，领口、肩袖铺满彩色几何刺绣纹样，下装是饱和度偏低的蓝紫长裙，头戴多层流苏民族帽，帽身布满多彩编织花纹，红色长流苏垂落在脸颊两侧，整套充满西南少数民族的热闹氛围感。
第二十八套是深蓝拼接紫条纹修身长裙，篝火晚会装束，裙身以深蓝为基底，横向拼接紫色、红色条纹，衣身错落排布银色铆钉，袖口拼接多色宽边，搭配布满几何刺绣的流苏民族帽，银质多层颈链作为配饰，版型修身，便于起舞，适配夜晚篝火欢歌的场景。
第二十九套是米黄拼接娇红色衫裤，茶农劳作装束，主体上衣为娇红色，胸前拼接一块米黄色菱形衬布，边缘用深玫红线条锁边，头上裹着红白拼色头巾，收拢全部发丝，耳饰是小巧粉色水滴吊坠，版型宽松舒适，面料耐磨朴实，贴合农家日常劳作的穿搭特征。
纵观这二十九套装束不难发现，《还珠格格 3》造型团队拥有一套成熟完整的设计思路。宫内旗装大量采用同款衣裙，切换大小两种旗头进行搭配，不用无休止新增服装，仅依靠旗头形制、配饰的调换，就让同一套衣服呈现出截然不同的气质。小旗头花簇丰富、体量轻盈，偏向灵动活泼；大拉翅方正厚重，流苏垂坠，更偏向宫廷的端庄规矩。走出深宫之后，服装设计跳出清宫旗装的固有框架，按照旅途行进的地点依次切换风格，南巡便装偏向中式民间传统裤装，缅甸段落大量使用横条纹面料、编发与珠饰，大理篇章融入少数民族刺绣、铆钉、流苏帽等特色元素。每套服饰的版型都兼顾了剧情动作需求，宽松裤装方便赶路奔走，修身长裙适配聚会起舞，乔装布衣贴合市井身份。深宫的华贵旗装与路上的烟火衣衫相互映衬，完整搭建起小燕子跌宕起伏的整段故事，这种细腻用心的设计思路，也是老剧服化能够长久被反复回味的核心原因。
不知道这二十九套造型里，哪一套是你心中黄奕版小燕子的最佳装束？欢迎在评论区留下你的看法。
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