大家都知道，今年威尼斯电影节之所以还能让我们愿意多看一眼，是因为李沧东的《可能的爱情》冲到了离金狮最近的位置。
更何况，近年的威尼斯，一直在给世界范围内尚未登顶的艺术大导弥补缺憾，比如，阿莫多瓦凭借《隔壁房间》、贾木许凭借《父母姐弟》终于拿到了“欧三”最高奖。
看起来，作品厚度和欧三履历极其亮眼的李沧东，此次胜券在握。
但最终，以美国女导演玛吉・吉伦哈尔领衔的评审团，并没有让李沧东圆梦——他们为竞赛单元中唯一一部由女导演独立执导的《女人，未知》，送上了《秋菊打官司》的剧本：除了颁发最佳影片金狮奖之外，还送上了最佳女演员的奖杯。
似乎，评审团在规避了喧嚣的时事政治之后，又在性别政治上制造了一个爆点。
女导演拍的电影
是不是被“优待”了？
梅・艾尔-图基执导的《女人，未知》，聚焦二战后的丹麦。影片的主角是一个女佣（玛蒂尔德・阿尔塞尔饰），她在纳粹占领时期的过往，险些毁掉当下的人生。图基曾透露：“一年多来，我每天工作16小时，花光了所有积蓄，倾尽全部心力、动用手里所有资源与力量，才完成了这部电影。”
这位丹麦女导演在威尼斯的颁奖台上说：“对我个人而言，《女人，未知》把女性的身体刻画成一片战场。影片讲述那些隐形女性的故事——她们不被看见，也没有发声的渠道。感谢评审团授予这份殊荣。尤其谢谢你，玛吉，你一直在为主竞赛中导演面临的机会不平等发声。”
玛吉·吉伦哈尔在本届威尼斯开幕时，就曾公开指出主竞赛单元女性导演作品数量稀缺：“这是系统性问题……女性拿到电影融资要难得多。另外，女性拥有截然不同的生命体验，她们想要拍摄的题材，会不会常常不被认定为高雅艺术？”
而如今的赛果，必然会激起一片巨浪。在颁奖后的新闻发布会上，有记者提问，这个获奖名单是否是评审团打出的“政治表态”，吉伦哈尔对此予以反驳。
她说：“我并不是看到《女人，未知》心里就想着‘这是女导演拍的，金狮就给它吧’。我当然预料到会出现这个问题。女性导演拍的片子，同样有很多我不喜欢，甚至非常反感的，和男导演的作品一样。我在评审团里只有一票，所有奖项的抉择都错综复杂，经过大量讨论才得出结果。”
对于《女人，未知》的完成质量，吉伦哈尔是这样评价的：“在这样一个盛大的场合，我只想单纯赞美这部完成度极高的电影，它锐利得就像一束激光，就作品本身而言，它配得上这份荣誉。”
现场也有人提出了最佳女演员的归属问题，吉伦哈尔解释：“金狮获奖影片可以再拿另一项大奖，前提是评审团全票通过。我们全员一致，把最佳女演员给到玛蒂尔德，我可以公开说，她的表演会惊艳所有人。”
李沧东的亚军奖
是不是太憋屈了？
韩国电影大师李沧东凭借社会题材影片《可能的爱情》，拿下银狮评审团大奖。
迄今为止，李沧东从未获得过奥斯卡提名，他的作品也未曾取得过亮眼的商业成绩，但在无数电影爱好者的心中，他享有极少导演能够比肩的地位。
这位由小说家转型的导演，总是以克制而充满文学质感的镜头，不断挖掘流淌在韩国社会之下的情绪暗流，以及沉重异常的社会议题。20多年前，他曾凭借《绿洲》在威尼斯拿下最佳导演。
八年前，在戛纳登顶场刊第一的《燃烧》，被评审团无情“抛弃”，这件事至今是影迷的意难平。今年的《可能的爱情》，一直被视为金狮的头号热门，甚至到了“不得不颁”的地步。影片首映后，烂番茄网站的好评率飚到100%，Metacritic的评分达到96%。
可惜一切美好期望，最后都落空了。
《可能的爱情》的故事围绕一个挣扎求生的工薪家庭，以及选中他们作为拍摄对象的富裕纪录片导演展开。
观看本片需要足够的耐心，但慢节奏恰恰也是它的优势——影片要探讨的议题纷繁厚重。影片的力量是层层积蓄而来，全片长达两小时四十六分钟，足以酝酿出极为厚重的情感力量。
网飞对此片的颁奖季前景信心十足，已被韩国选送，冲击第99届奥斯卡最佳国际影片。李沧东在领奖时说：“如果没有这么多人的耐心与信任，这部电影根本无法问世。”值得一提的是，《可能的爱情》同时还拿下了国际影评人联盟费比西奖最佳影片。
那部收获25分钟掌声的
爆款电影……
本届主竞赛单元另外一部有女性参与执导的作品是《附带伤亡》，由蕾切尔·佐尔与尤瓦尔·亚伯拉罕联合执导。
这部聚焦加沙冲突、冲击力极强的纪录片拿下评审团特别奖。
这部电影在威尼斯首映时，收获了长达25分钟的起立鼓掌，超越去年同样以加沙为背景的影片《欣德・拉贾布之声》，以及2006年戛纳电影节上吉尔莫・德尔・托罗的《潘神的迷宫》——后两者掌声时长均为22分钟。
这部影片收录了24名以色列军官的证词，揭露他们口中以色列针对加沙平民实施定点杀伤的整套机制与规程。片名“NAZA”正是源自以色列军方缩写，指代平民伤亡。
不过，关于这部电影赢得超长掌声的报道，我还是不得不思考：
再好的片子，其实都没必要鼓掌25分钟，尤其是以掌声长短衡量电影轰动程度这件事，愈发让人觉得无意义。
其次，把纪录片放在主竞赛单元和剧情片一起竞争，已经到了非改革不可的时候，之前，《罗马环城高速》拿金狮、《海上火焰》夺金熊的荒唐程度，已经随着时间的推移逐渐放大。
此外，无论是去年的《欣德拉贾布之声》还是今年这部《附带伤亡》，倘若只是即时搬运当下热点冲奖，那还需要电影艺术干嘛。
好在，评审团并没有被“轰动效应”冲昏头，尽管评审团里也有《欣德·拉贾布之声》的导演考塞尔·本·哈尼亚，但他们最终没有把更重要的奖项颁给它。
谈及这部关注度极高的电影，吉伦哈尔说，它充满“巨大的勇气与思辨力量”。评委会成员哈尼亚也让她意识到，影片的镜头语言与叙事结构，始终在探讨制度层面的问题。
总有些人
得到了迟来的认可。
伊利亚·赫尔扎诺夫斯基终于收获迟来的认可，勇夺最佳导演银狮奖，这部电影正是《列夫·朗道》。
在195分钟的电影中，这位俄罗斯导演在乌克兰搭建了一处封闭世界，影片历时四年拍摄，数千名群演，都是属于那个时代的“时代之人”。他们的体态、言语、眼神，一举一动，乃至沉默的状态，和剧本一样深刻塑造着画面的叙事逻辑。
在《列夫·朗道》中，这个世界以近乎考古般的严谨精度搭建而成，同时又遵循艺术本身自由的法则。伊利亚试图打造这样一种观影体验：
影片落幕，但体验不会终止。光影、声音、空间、节奏、身体与时间，持续作用于观众的意识与潜意识，散场之后，依旧留存于观众内心。显然，如果观众没有睡着的话，一定能感受到导演的用心。
最让人欣喜的，是约翰・马尔科维奇凭借马丁・麦克唐纳的《野马九号》，斩获了沃尔皮杯最佳男演员。
这部风格冷硬的喜剧，由马尔科维奇与山姆・洛克威尔主演，故事设定在20世纪60年代的智利，二人饰演中情局特工，是本届威尼斯最受观众喜爱的影片。马尔科维奇塑造了一名直面自我反思的资深中情局特工，表演犀利，又带着意外的动人质感。
对了，麦克唐纳素有从威尼斯一路把演员送进奥斯卡的优良战绩：2017年，洛克威尔与弗兰西斯・麦克多蒙德凭借《三块广告牌》拿下奥斯卡；2022年，科林・法瑞尔与布兰登・格里森凭借《伊尼舍林的报丧女妖》获得提名，两部影片都在威尼斯首映。
马尔科维奇早就该收获这份认可，他上次奥斯卡提名还要追溯到30多年前，所以，今年奥斯卡有看点了。
马尔科维奇没能到场领奖，他通过预录视频致辞：“感谢马丁・麦克唐纳，剧本写得精彩，导演功力出众，给我机会演绎这个绝妙角色。感谢所有搭档，特别是山姆・洛克威尔。很遗憾无法亲临现场，我本很想来，但我正在拍摄另一部电影。”
最后来说说遗珠。30岁的导演兰斯・奥本海姆，今年带来了A24出品的《黄金时段》，这是他的长片导演首作，也是本届威尼斯热度最高的影片之一，收获7分钟热烈掌声。
观众沉浸于罗伯特帕丁森的精彩演绎，他在片中饰演《诱捕掠食者》节目主持人克里斯・汉森。尽管此片没有获得任何奖项，但帕丁森的奥斯卡旅程正式开始了。
第83届威尼斯电影节主竞赛单元获奖名单
金狮奖：梅尔·图琪《女人，未知》
评审团大奖：李沧东《可能的爱情》
最佳导演：伊利亚·赫尔扎诺夫斯基《列夫·朗道》
评审团特别奖：尤瓦尔·亚伯拉罕、拉谢尔·瑟尔《附带伤亡》
最佳编剧：史蒂芬·布塞科、拉莉·阿梅代奥、奥利维尔·拉戈斯《优秀卒子》
最佳男演员：约翰·马尔科维奇《野马九号》
最佳女演员：玛蒂尔德·阿塞尔《女人，未知》
最佳新演员：玛洛·赫比齐《15/18》
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【图片来源：豆瓣电影主页】
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