抗日名将李宗仁亲拟电报手稿曝光，书法雄强大气，字字开阔。书法中的力量是从哪里来的？
书法习练的过程如何练出笔力的？ 笔力就是学习书法的功力，没有下大气力练就过硬的笔功，一般不会出现笔力。可见显示笔力，须有在骨感上要有重视，如何把笔画含有骨格，其字的结体才有稳健，那么颜柳书体就是笔力善筋骨，柳体特别笔力彰显，因此初学一般选择毫毛硬的，弹力强的笔，写的字富有筋骨，而对于熟练用笔者可以用软笔，笔如羊毫。
因为运笔能力强健，故软笔出挺拔笔力，视为最高境界。颜体书写一般都用软毫书写，彰显血肉筋骨，饱满笔墨，遒劲达及，一般刚刚使用笔，运笔能力差，驾驭笔力弱，故提倡用兼毫笔，容易驾驭，写出硬挺的笔画，达到骨感，但是一味追求骨，劲力之刚，缺失血肉丰满，也失妍美姿态。
因此在学习运笔能力，是达到笔力的重要环节。无论软硬笔毫，都必须一定的用笔功底。 另外天然放纵，其中多见笔力，理解为，笔墨技巧孰能心手，则有驾驭自如，可以使得笔墨出现笔力，常谓瑧熟后的笔墨运用之力量。 言而总之，有自己的运笔特征，才时时出现笔力。达到一个很高的书写能力，如何笔毫，也能彰显笔力的丰腴性，达到刚柔相济。
扬州八怪之一金农的书法作品，放到当今书坛你觉得会获奖吗？金农书法移到今能否获奖？ 至于能获奖否。不好说， 了解一下金农，清代金农字寿门，号冬心，又号司农，流寓扬州，嗜奇好古，收金石文字千卷，精于鉴赏，工书，书入楷隶，自创一格。
特点为隶楷之间，分隶独绝一时，截豪端作擘窠大字，甚奇，其书淳古方整，从汉分隶得来，溢而为行草，如老树著花，姿媚横出 书得古趣，汉隶苍古，魄力沉雄，不受前人束缚，自辟蹊径，以拙为妍，以重为巧，亦工印章，喜诗文，工画，为扬州八怪之一。一生坎坷，过着穷日子，富有怪才，如此七十七个春夏秋冬，往复于穷尽自我之才养，到头随烟雲而散，留下了八怪之一怪书画境观，至于现在获奖。感知他也不会参展争奖，不然就不是怪才了。
因此通过古人强调其字法峻劲奇险，实为饬持法严，属拘谨之格，因此其行书虽迭荡流通，但据古人言，失色失润，且失趣，因为凡谨饬，拘法，刻厉，则有行运则失逸致逸韵，也是书写行書之忌。行书力究流于变化万千。又奇又险，又润又色，才有情趣情性情怀。尺牍所传，妍紧，险妙取胜。而少意气之韵质，少流变之洒散。 以上仅仅是欧阳询书体相比而言，而行书也肯定不赖，而今能写出者，依然很少。
汉字自晋以来，先秦汉主要是实用为主，而到了魏晋则有了文人欣喜而观，则成欣赏属性与实用共存，由此，文字之美最初引起注意的是秦相李斯，其曰“送脚如游鱼得水，舞笔如景山兴云。”虽未与秦成尚赏，然通过李斯之语，可知其萌芽了汉字美之属性。
四十岁还能练就一手好字？ 问题所提者，学书信心不足，从心理素质上已经失败，能够将自己疑惑公布于大家劈论，也是勇气可嘉，习书不分年年龄老少，心中有雅则有兴，有兴致则有疲而不倦。
由此四十岁，学书法，是一种娱乐消遣，默而识之，学而不厌，也乃养身心，静心态，更能做好自己工作，把书法当做一种爱好，提高自己书写能力，鉴赏能力，影响下代。亦乃书香传世远。 信心树立，说干就干，给力！
即使鸭头帖，中秋帖，也乃其帖字数少之又少，一般学草体，从章草于汉魏究探而幽，或从唐颠狂米张或，孙过庭书谱寻寻觅觅草之略，宋明清诸家草韵草意也多被后人青睐。故最主要原因，王羲之书墨遗迹，前人传下来的多，这与唐朝给予了光大有关，而王献之字迹之墨留世少， 当然也是我的分析，不足为据，仅仅妄测妄议。
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