几句写夏的古诗词，一夏一阴，万古清凉
夏是诗词里最长的白日。春太急，秋太忙，冬太冷，只有夏，把白天拉得长长的，把人困在树阴下、池塘边、竹影里，逼着人慢下来。古人写夏，写的不只是热，是热到极处那点凉——树阴下的一阵风，午睡醒来的半声莺啼，黄昏时分的满塘荷香。夏在中国的诗里，是阳气最盛时，人心反而最静的一季。
高骈的夏，长在树阴里：“绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”绿树浓阴，夏日显得格外长；楼台的倒影，沉入池塘。水晶帘动，微风起来；满架蔷薇，一院子的香。高骈写这首《山亭夏日》，是山亭纳凉。绿树阴浓夏日长——树阴越浓，白日越长；楼台倒影入池塘——天上的楼，落到水里。高骈写夏，写的是静：夏天的长，不是熬人的长，是树阴下的长；日头越毒，阴凉越值得。最长的夏，不是日子多长，是绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
范成大的夏，藏在雨晴后：“连雨不知春去，一晴方觉夏深。”连着下雨，不知不觉春已经过去；天晴了，才发觉夏已经深了。范成大写这首《喜晴》，是雨后见晴。连雨不知春去——雨下得太久，忘了看季节；一晴方觉夏深——天一晴，满眼都是夏。范成大写夏，写的是觉：季节的换班，从来不是轰轰烈烈的，是几场雨的事；雨停了，人抬头，才发现身边全是夏天。最深的夏，不是来得突然，是一晴方觉夏深。
秦观的夏，凉在柳外：“携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。”拄着杖，去追柳外的凉意；在画桥南畔，靠着胡床。月明时，船笛参差响起；风定时，池莲自在飘香。秦观写这首《纳凉》，是夏日追凉。携扙来追柳外凉——凉要自己去追，追到柳外；画桥南畔倚胡床——找到了地方，安顿下来。秦观写夏，写的是追：夏天的凉，不是等来的，是寻来的；柳外、桥南、池边，都是凉住的地方。最凉的夏，不是风有多大，是携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
王安石的夏，绿在溪水边：“石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。”石桥茅屋，水边有弯弯的岸；流水溅溅，淌过两边的坡。晴日暖风，吹起麦香；绿阴幽草，胜过花开时节。王安石写这首《初夏即事》，是初夏漫步。石梁茅屋有弯碕——茅屋不大，水岸弯弯；流水溅溅度两陂——水声不大，一路不停。王安石写夏，写的是淡：初夏的好，不在花，在麦；不在艳，在绿。花是春天的事，夏天要的是那点踏实的绿阴幽草。最淡的夏，不是繁花似锦，是晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
白居易的夏，浓在树阴里：“水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。”春塘的晚水积着，夏木的树阴交错繁茂。舟船像野渡一样泊着，篱落像江村一样静。白居易写这首《池上早夏》，是池上看夏。水积春塘晚——水是春日的，还留着；阴交夏木繁——阴是夏天的，已经浓了。白居易写夏，写的是换：春和夏在池塘边交接，水还是那水，树已经繁了；一天一天，季节就是这样悄悄换的。最真的夏，不是轰轰烈烈，是水积春塘晚，阴交夏木繁。
曾几的夏，绿在来路上：“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。”梅子黄时，日日天晴；小溪划到头，改走山路。绿阴不减来时路——回去的路上，绿阴一点没少；添得黄鹂四五声——还添了几声黄鹂。曾几写这首《三衢道中》，是初夏出游归来。绿阴不减来时路——来时的绿，回去还有；添得黄鹂四五声——去时没有的，回时添了。曾几写夏，写的是赠：夏天的绿阴，走一趟还赚几声鸟鸣；日子这样过，越走越有。最划算的夏，不是景有多少，是绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
夏铺在池塘边、柳荫下、溪水里，可它的凉，能凉进人的骨头里。从高骈的楼台倒影入池塘，到范成大的晴日方觉夏深；从秦观的画桥南畔倚胡床，到王安石的绿阴幽草胜花时；从白居易的阴交夏木繁，到曾几的添得黄鹂四五声，中国人写夏写了一千多年，写来写去，写的都是那点在最长的白日里，给自己寻一处阴凉的本事。愿每个人心里都有一片树阴：日头再毒，也有凉处可躲；蝉声再吵，也有黄鹂添声。
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