作者：黄谷
《望月》
一缕轻纱频弄月，孤鹰侧睨对苍穹。
寒翎待展风先肃，斩却迷云月澈空。
戊戌(2018)，为国画“鹰”自题的一首诗。
我之草书，遵循常论亦有己见:以画入书，以势论形，以形造势，以诗养雅，以境摄技。通篇贯气，势来不可止，势去犹为始，开合有度，墨有浓淡枯湿，字怀欹正俯仰。变化自然，随形依势，虽求独字为妙，更谋通篇之魄。
然通篇之局，实是至难，不可不谋；落笔之际，不可不忘。谋而后忘，更见天真。
《望月》起笔浓墨写出“一缕轻纱频”五字一笔而成，心随笔走，墨随字干，枯荣自显，大小错落，姿态无常，“弄月”渐敛，墨色将尽，飞白自生。自下而望，如青烟一缕袅袅升起。时而疾走若飞，枯笔横生。时而踏步徐行，雍容飘逸，三五成组，笔断意连，跌宕起伏，无一乖张，气脉贯通，如春风梳柳。诗中最后两句“寒翎待展风先肃，斩却迷云月澈空。”与左下方印章相应，通体犹如苍龙漫游探珠。
余之所求:桀骜中犹见风雅，狂放能收意有余。
诸字之妙，不便尽述，今细说书中最后二字。
“澈空”二字，澈字左虚右实，左细右粗，左长而右短，右边腾出空间，空字镶入其内，二字相叠如同一字，空字两点左高右低，恰似双足，其形如老汉负重，蹒跚前行，而上负重太过，然重心不失，反见其力。其巧是左前有一小章，妙似平衡，二字逐稳，险中得稳，趣味自生。
“澈空”二字相连，略带枯笔，单看若太白醉步，二字左倾右斜，颠而不倒，连看重心反归复平整。一行而看，字各有倾斜而气势连贯，此二字如长鞭挥舞行至末端，更显响绝。右侧与“斩”有湿干对比，与“肃”相映有左右开张之意。整篇观之，似星落棋枰，疏密天成，二字之中亦见揖让。
以字造境，字如画，正在于此。
张旭雄肆沉郁，胸有块垒，以情驭笔，故“挥毫落纸如云烟”；怀素瘦劲迅逸，以气驭势，贵在纵横。故“草书天下称独步”。
余喜习二公之艺，而终不脱其影。一日观父香九先生作画，忽有所思，“书亦可为画”。数十年来，所悟不过“书画同源”四字，所求者，唯境而已。
今之所感，赋诗一首:
《草书》
落墨生烟势自殊，苍龙漫海探红珠。
太白醉酒长揖客，坐对星河月渐舒。
——丙午夏(2026)，黄谷落笔于景德墨香居。
《望月》
一缕轻纱频弄月，孤鹰侧睨对苍穹。
寒翎待展风先肃，斩却迷云月澈空。
《学如逆水行舟不进则退，心似平原走马易放难收》
四尺生宣国画《钟馗》
《知足常乐》
《龙马精神》
《兰香》
《翰墨惊天地，文章动鬼神。》
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