许多人觉得，如今国产影视行业的隐患，都是出自于创作者身上。认为许多影片立意跑偏、格局狭隘、价值观错位，这些都是导演、编剧的认知出现了问题。但昨天，内娱知名编剧汪海林的一番爆料，却直接推翻了大众的固有认知，为大众揭开了当下影视剧最为真实的行业现状。
简单理解，如今新一代的年轻影视一撮人，早已经完成了彻底的迭代更新，和老一辈的创作者彻底划清了界限。
当下的青年导演、青年编剧，是实打实的爱国一代、务实一代，大家又红又专，三观端正且立场坚定，是国产影视崛起最坚实的人才底气。可是让人无奈的是，人才已然就位，但是行业的核心配套却严重的滞后，最后形成了“人对了、路歪了”的尴尬局面。
我们先来了解下老一辈影视创作者的问题。在过去的很长一段时间时间里，国内的影视创作圈被一批“老派创作者”主导，行业风气严重跑偏。
这一大批深耕行业多年、手握资源、掌握话语权的前辈，却始终抱着“崇洋媚外”的创作心态，习惯性的携带私货，把畸形的创作理念灌输到了影视作品中。
在这批老辈的创作者心中，国外的月亮就是要比国内的更圆。他们痴迷于鼓吹西方的普世价值，执念于放大所谓的“民族劣根性”，擅长用片面、极端的视角结构本土文化、抹黑国内发展。
为了迎合海外市场的审美和偏见，他们刻意的挖掘国内的负面细节，放大社会小众问题，弱化民族精神和家国情怀，把“迎合西方”当成了创作标杆，把“贬低本土”当成了创作深度。
更让人诟病的，这批创作者自带浓厚的公知范、启蒙派思维，创作从来不是立足于本土现实和大众需求，反而处处带着对抗的心态。他们不钻研影视技术、不打磨剧本细节，反而热衷于借作品输出片面的观点，刻意的制造对立和争议。
多年来，“反思民族、迎合世界、追捧西方”成为了老一辈部分创作者的固定创作套路，大量夹带私货的作品流出，不仅拉低了国产影视的整体质感，更是误导了大众的认知，一度让国产影视陷入了价值迷茫的困境。
所幸的是时代从不迁就固步自封的人，随着行业的发展和社会环境的全面变好，这批带有陈旧畸形理念的老辈创作者，早已经被市场和观众淘汰了，开始慢慢的退出了主流创作舞台。
取而代之的是一大批科班出身、扎根本土、三观端正的新一代影视创作人。
汪海林在走访了大量的年轻创作者之后，给出了一个非常明确且肯定的评价：如今的年轻电影创作者，意识形态早已经完成了全民换血、殇派、公知范、启蒙派的不良风气彻底的消失了。
大多的年轻创作者都毕业于国内顶尖艺术学院，接受了正统的艺术教育和价值熏陶，骨子里带着深厚的家国情怀，一个比一个爱国，专业能力和思想觉悟双双在线，真正做到了又红又专。
新一代创作人的创作逻辑，完全颠覆了老一辈的歪路。他们不再刻意的追捧西方、不再刻意的抹黑本土，曾经影视圈盛行的“批判劣根、迎合世界、输出普世价值”的老旧套路，在年轻一代这里彻底失去了市场。
他们的态度很清醒且务实，面对西方的片面叙事和文化偏见，不愤怒、不激进、却始终保持不屑和警惕；面对创作本身，不去搞虚头巴脑的价值绑架，专注打磨镜头语言、剧本逻辑、叙事节奏等细节。
最难得的是，他们的爱国从不是刻意的口号表达，而是低调的融入每一个故事细节、每一处镜头表达。没有刻意的煽情、没有强行的拔高，却能让观众在细腻的叙事中，感受到本土文化的底气、民族发展的力量。
在价值立场上，他们的格局更是清晰，抛弃了老辈对内挑剔、对外盲从的奴才习气，大多数的年轻创作者都将思辨和对抗的目光对准外部、主动质疑，结构西方固化的话语体系，敢于在影视作品中输出中国视角、中国态度。
另外汪海林还提到了一种缺陷，少部分女性创作者会在性别话题上过度的较劲，偶尔会出现冲击体制的片面表达，但这只是极少部分的个体问题。
但是行业中还存在一个非常大的短板，那就是卡在了资本层面。
目前国内影视行业极度缺乏成熟的红色资本，这也是制约国产影视树立本土的叙事权的核心问题。
现有的国有影视资本呢，整体风格过于的保守，长期忽视影视作品的意识形态表达，对本土文化输出、正向价值传播毫无热情，甚至整体立场偏右，缺乏扶持正向创作、搭建本土话语体系的意识和担当。
总结：人才早已经更迭了，初心也归位了，唯独资本滞后影响发展。这也是为什么许多年轻一代的创作者明明实力过硬、三观端正，国产影视却始终难以彻底突破、真正掌握国际叙事主动权的核心真相了。
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