广电终于意识到该“去流量”了，此次广电总局的电视剧司司长冯胜勇表示，广电总局将按照“找准选题，讲好故事，拍出精品”的要求，计划推出100部左右优秀电视剧，并直言要引导行业把剧本创作摆到重要位置，破除对流量明星的依赖，让电视剧回归“讲好故事”上来，让更多优秀编剧潜心创作，让更多导演更有底气，让更多演员回归“用角色说话”的初心，话说，观点懂得有点晚啊。
这些难道不是早就该意识到的问题吗？就算之前自己没意识到，可广大网友一直在吐槽，而且流量的互撕也非常严重，真不该直到2026年才想起来去流量，确实，启用流量明星，制造流量明星可以让影视圈赚得盆满钵满，但代价也是非常惨痛的，那就是整个影视圈的受众，基本就剩下饭圈了，正常的观众已经不想看电视剧了，最能体现这一点的就是大家的那句“什么时候谈恋爱”。
在过去这些年，只要是大制作，基本就是“谈恋爱”，不管闹多大的矛盾，最终就是走到一起，剧情是什么并不重要，炒CP才是重中之重，要知道，这可是今年最大爆剧《逐玉》的制作人亲口说出来的话，这或许才是真正的“劣币驱逐良币”吧，好剧情没用，就是要嗑CP，哪怕是整出粉底液将军，粉丝也只是觉得“帅”，剧情什么的都不重要，“女美男帅”才是饭圈最终的追求。
其实饭圈的粉丝挺双标的，一边强调不要“以貌取人”，一边又只追求男帅女美，这完全就是把演员当成了花瓶，话虽然很难听，但却是事实，粉丝可以把数据刷到第一，但作品的知名度和数据关系并不大，因为在乎数据的只有粉丝，观众在乎的只有作品和内容，饭圈完全就是王婆卖瓜，自卖自夸，自己刷数据自己夸，甚至作品还没播，数据组就已经蓄势待发了，这算不良竞争。
作品应该靠质量取胜，而不是靠刷数据，因为流量明星的作品，在还没呈现故事的时候，就已经取得了优势，这对那些真正讲好故事的作品是一种不公平，这个时候肯定会有人说了，毕竟人家也是要赚钱的，话虽如此，但绝不该像现在这样做的如此极端，就这么说吧，现在的电视剧已经不需要男性观众了，因为剧方觉得男性不会掏钱，讽刺的是，短剧的用户超越电视剧。
真的好剧，无论是大女主剧，还是大女主剧，都可以跳出流量的框架，就像张若昀的《庆余年》和赵丽颖的《知否》，大家记住的是剧中一个个鲜活的人物和精彩的剧情，而不是上来就是主角有多么的美，多么的帅，有多少代言等等，并不是粉丝多的就是流量明星，张若昀和赵丽颖就是典型粉丝多，但不是流量明星的代表，说个跨度更大的代表，那就是胡歌，大家懂的都懂。
流量明星的粉丝，是作品还没出，数据就已经做起来了，这就使得作品本身的好坏没有任何意义了，哪怕是一部大烂剧，只要是流量明星演的，那就可以把数据做到第一，这就是如今内娱影视圈对流量明星的依赖程度，很显然，这样的影视剧环境是畸形的，久而久之，就先如今这般，迎来了所谓的“影视寒冬”，可是观众一直都在，只是影视剧放弃了很大一批观众。
其实从电视剧《主角》的大爆，电影《哪吒2》和《给阿嬷的情书》的票房，就能发现，观众一直都在，是剧方的无能，导致迎来了影视寒冬，不是大家不想看剧了，而是没好剧可看了，这才是问题的关键，但是如今的影视剧为了赚钱，就是去讨好饭圈粉丝，结果则是同质化极其严重，基本就是不需要演技，男生耍帅，女生摆造型，至于剧情，只是可有可无的东西。
最直接的证据，就是内娱的“编剧”没有存在感，谁都能让他改一下故事，改到最后就是男女主不需要演技，只搞男帅女美那一套，说句不好听的，最终的定稿和原本编辑的剧本压根就讲的不是同一个故事，这就是内娱影视圈的现状，以至于，现在完全不搞原创剧本，只会改编大IP，走捷径，离谱到，如今的网文的大IP都快拍完了，不求质量，只求数量，这是对网文的亵渎。
大IP加流量明星的懒人模式该改改了，给编剧一些空间，更给他们一些尊重，电视剧的核心是剧情，也就是编剧，而不该是流量明星，真正的好剧，应该是谁来都能演火，而不是流量明星演什么就火什么，当电视剧的火和不火与剧情无关的那一刻，内娱的电视剧就已经死了，很显然，广电总局已经意识到，如今到了非改不可的地步了，赶紧去流量吧，讲好故事最重要。
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