第一部《戏梦巴黎》
主演：迈克尔·皮特 / 伊娃·格林 / 路易·加瑞尔
影片点评：该片把人与人之间晦涩的关系通过语言和行为表现得淋漓尽致，暗示了非常宏大复杂的时代背景。很多人都会渴望加入这样一对男女吧，体验那么放荡又纯粹的青春。但电影是讽刺的，理想是幼稚虚伪的，乌托邦是薄如蝉翼的，即便如此，巴黎依旧令人心驰神往。而且此类型片的经典，让我想起了《阳光灿烂的日子》，都是那个时代下最鲜活的人们，可能若干年后会一抿笑之，小人物的情感唯有在大时代的变迁下才尤为感人。总之，三种截然不同的选择，道尽一代人的青春困境：年少时我们都曾沉溺热爱、追逐纯粹、抗拒世俗，以为理想可以永远滚烫。
第二部《苦月亮》
主演：彼德·考约特 / 艾玛纽尔·塞尼耶 / 休·格兰特
影片点评：两对夫妻， 他们构成了婚姻的两种极端形态： 奈杰尔与菲奥娜没有爱情， 生活安稳但却困在七年之痒的沉默牢笼中。 奥斯卡与咪咪拥有爱情， 情感如烟花般瞬时灿烂后又忽然消失殆尽。 两种婚姻形态皆是通往不幸。 奈杰尔与菲奥娜， 他们活着， 却在生命中煎熬， 枯竭的爱意令他们如路人一般陌生。 奥斯卡与咪咪， 他们死去， 相互羞辱与报复， 以爱为名来折磨对方直至生命终点。 哪一种更可悲？ 波兰斯基把这个问题悬置在银幕上， 就像硬币的正反面， 正面就是情侣间的honeymoon（蜜月期）， 而反面是伴侣间的bitter moon （苦月亮）。
第三部《钢琴教师》
主演：伊莎贝尔·于佩尔 / 安妮·吉拉尔多 / 伯努瓦·马吉梅尔
影片点评：《钢琴教师》撕开体面外表下压抑扭曲的灵魂，冰冷克制的镜头直面病态的情欲。优雅与偏执共生，礼教禁锢催生极端渴望，残酷揭露被压抑人性深处幽暗不堪的角落。以至于看的时候，很性压抑，音乐是秩序，音乐之外是混乱。而欲望难以启齿，所以依靠书信和电话这种二手渠道。男主是纯粹的爱，女主是事无巨细的性癖，这是两人的根本分歧。情感是一场博弈，喜恶就在一瞬间，于是产生无限内耗和伤害。 女主和母亲关系在开场的撕扯中就刻画好了，没有隐私的空间让人非常烦躁。所以总的来说，整体影片质量是可圈可点，非常值得一看！
第四部《暴力街区》
主演：塞瑞尔·拉菲利 / 大卫·贝利 / Tony D'Amario
影片点评：大卫·贝尔把跑酷原教旨搬上银幕——无威亚、无替身，翻墙跃栋如呼吸般自然，开篇追逐戏直接封神。吕克·贝松给的“隔离贫民区+拆弹双雄”框架很漫画，剧情薄、反派脸谱化，但皮埃尔·莫瑞尔剪得飞起，84分钟不给喘气。底层互救暗藏对体制弃民的嘲讽，爽感先于思辨。更难得的是，与李连杰合作过的法国武术冠军赛瑞尔·拉菲利把香港动作片的灵动和法国街头粗犷感结合，拳拳到肉、干净利落；两人联手贡献了影史最真实流畅的街头追逐战，直接封神！所以总的来说，是极具法式风格的经典动作片。要真实肢体奇观、厌烦CGI堆砌，这片至今能打。
第五部《死路》
主演：亚历山德拉·霍尔登 / 雷·怀斯 / 林·沙烨
影片点评：这是一部极具2000年代特色的恐怖悬疑片，本片上映于2000年，第一反应让我想到Triangle(恐怖游轮）2009年，The Sixth Sense（1999年）。故事的悬疑气氛拉得满满，我刚开始看的时候是晚上独自在家，都不敢看下去了。因为当时时间原因，‘’胆怯又好奇“的我转向豆瓣，“不经意”得想在了解故事大概时看了影评，又犯了和《恐怖游轮》一样的“错误”。知道了预知情节后我便不会被出其不意地“吓到”。其实本片没有骇人场面，一些化妆效果也在可接受范围内，但是凭借背景音乐和音效的气氛烘托，如果我没先知道的话，还是可以scare the shit of me。
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